描寫新中國強盛的段落—描寫祖國繁榮昌盛的成語

電影巜我和我的祖國》火了，票房和口碑雙贏，證明了主旋律可以拍好，觀眾肯定買帳。這個道理其實無需證明，因為美國人早就做的很成功了。好萊塢大片從來都是主題永遠正確，票房從來大賣。只不過以前中國電影人做的沒有老美好。跳開意識形態，僅從藝術角度，戴著跳舞從來不是拍不好電影的理由。這部電影由七個故事構成。七個小人物勾連了七個大事件，表達了我和我的祖國的宏大主題。換句話說，表達的是"小我"和"大我"的關系。

巜白晝流星》最具人性的光輝。一個歷練通透的老人用人生的智慧拯救了兩個忘恩負義的小孩，生發出悲天憫人的氣象。陳凱哥用隱喻和暗喻烘托，把真實的飛船回歸和傳說的白晝流星合一，在所有故事中最具強烈的人文精神。當然，受制于未能展開的篇幅，導致人物的邏輯轉變鋪墊不夠。

恰恰相反，巜奪冠》在人性上是最經不起推敲的，但從導演手法上說卻是最具商業純熟度的一個。無需你回味，徐崢設計好劇情路徑，拿捏著你的笑點，痛點，甚至淚點。但是，一個十歲左右的小男孩，為了全弄堂的人能看完比賽，竟然能犧牲和暗戀女生的送別。換作是你能做到嗎?顯然，我們更愿意相信，這是教育的結果，而非本性的選擇。

巜前夜》是這部命題作文集中最命題作文的一個。故事的完整度最高，節奏的緊湊度最好，管虎在劇本的創作上發揮度最小，但在手法的表現上創造力卻最高。這話聽上去有些矛盾，因為本來，這是一個真實的紀錄片題材，導演的最終拍成了一個戲劇化，懸念化都還算不錯的故事。當然，黃渤在表演上的加持增添了這個段落的感染力。

不過，對演員來說，巜相遇》是表演難度最高的一個故事。整個故事只有三個場景，情緒沒有空間進行鋪墊，情節的展開幾乎都要靠演員的表演推進。話劇演員出身的任素汐不但展現了臺詞的深厚功力，而且鏡頭前的表情細膩，很有層次感。男演員張譯靠眼神完成了絕大部分表演，一如繼往的優秀。

巜回歸》是七個故事中線索最多，主配角最不清晰的一個。

巜護航》是人設最成功，角色魅力最豐滿的一個。

巜北京你好》則是最生活化，最幽默喜感的一個。

電影巜我和我的祖國》的成功占據了天時，地利，人和。但如果回歸藝術創作本體，真正具有永恒地位的規律也許是：國家越強大，電影里的人物可能越渺小，小到如果不拍到他，幾乎都忘記了他的存在。在這部電影中，我因為和重大事件發生關系而獲得不朽，這是所有小我上升為大我的共同途徑，但事實上，這在現實社會中并不是唯一途徑。更多的小我可能終其一生也不會和大我發生關系。坦率說，這也不是電影需要表現的常態主題。

小人物，小視角，小主題，在完全的小我中表現出人性的價值和深度，這才是電影這門藝術對大我最好的歌頌。