莎士比亞是法國(guó)人嗎_莎士比亞和伊麗莎白是什么關(guān)系
藝術(shù)源于生活而高于生活，劇作中尤為如此。對(duì)于偉大作家莎士比亞來(lái)說(shuō)，他的作品也許正是他對(duì)生活的感悟。
“讓自負(fù)的蠢才們?yōu)榱幼鞫囐潱∶赖奶?yáng)神引我至詩(shī)神之泉！”
這是莎士比亞最暢銷的作品中，贈(zèng)予人們的獻(xiàn)詞，仿佛講述著他遇到的坎坷。
莎士比亞究竟是如何成為莎翁？而他的作品為何時(shí)至今日仍然流行于全球？
1558年11月，英國(guó)女王瑪麗一世去世，由于沒有子嗣，她的女王之位落到了妹妹伊麗莎白一世的手上。
對(duì)于瑪麗一世來(lái)說(shuō)，這個(gè)結(jié)局可能并不理想，但對(duì)當(dāng)時(shí)的英國(guó)來(lái)說(shuō)，伊麗莎白一世卻是拯救英國(guó)的存在。
瑪麗在位的五年之中，瑪麗停止了英國(guó)宗教改革，讓英國(guó)繼續(xù)著以往的宗教治國(guó)方針。
在她的統(tǒng)治之下，英國(guó)日益孱弱，甚至人民的生活也極其艱難。
在瑪麗的影響之下，到伊麗莎白一世手上的英國(guó)是一個(gè)弱小，且充滿著內(nèi)憂外患的國(guó)家。
任誰(shuí)來(lái)看，管理這樣的英國(guó)都是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。但是伊麗莎白一世卻并不在意，她就是為此而生的。
在登上王位以后，伊麗莎白一世將權(quán)力完全掌握在自己手中，讓英國(guó)逐漸成為了一個(gè)強(qiáng)大的國(guó)家。
而且在伊麗莎白一世統(tǒng)治下的英國(guó)，不僅僅是國(guó)力上的強(qiáng)大，同時(shí)還是一個(gè)文化上強(qiáng)大的時(shí)代，并因此被后世稱作黃金時(shí)代。
之所以能夠做好“德智體美勞”全面發(fā)展，這與伊麗莎白一世的能力有關(guān)，同時(shí)也與伊麗莎白一世的愛好有關(guān)。
伊麗莎白一世除了治國(guó)的能力以外，她在文學(xué)上也有頗深的造詣，很多當(dāng)時(shí)的文人騷客在與伊麗莎白對(duì)談以后，都忍不住對(duì)這位女王的談吐感到震驚。
伊麗莎白一世自己，在閑余時(shí)間也經(jīng)常會(huì)去藝術(shù)館欣賞各種藝術(shù)品。
不過(guò)伊麗莎白一世最喜歡的，還是在劇院觀賞戲劇。
而伊麗莎白一世最喜歡的戲劇作品，無(wú)一例外的，全部都出于莎士比亞之手。這位劇作家的戲劇不僅僅是得到了伊麗莎白一世的喜愛，更是得到了數(shù)百年來(lái)人們的喜愛。
而莎士比亞的戲劇之所以能夠如此經(jīng)久不衰，主要是因?yàn)樗拿恳徊繎騽《挤从沉四莻€(gè)時(shí)代的現(xiàn)實(shí)。
歐洲戲劇早在古希臘、古印度時(shí)期，就已經(jīng)開始出現(xiàn)。
當(dāng)時(shí)古希臘和古印度的社會(huì)已經(jīng)發(fā)展出一定的形態(tài)，他們對(duì)超自然力量的看法也開始了轉(zhuǎn)變。
于是戲劇便代替了過(guò)去的祭祀方式，成為了人們對(duì)超自然力量表示敬意的重要方式。
而當(dāng)時(shí)間來(lái)到公元一世紀(jì)開始，隨著人們思想水平的不斷提高，戲劇不再局限于祭祀活動(dòng)，開始成為人們?nèi)粘Ｉ钪械闹匾{(diào)劑品。
當(dāng)時(shí)的法國(guó)逐漸成為歐洲重要的金融中心，法國(guó)人的生活也愈發(fā)平穩(wěn)，人們因此對(duì)喜劇這一戲劇類型感到喜愛，甚至因此出現(xiàn)了為創(chuàng)造喜劇而誕生的“瘋子學(xué)院”。
德國(guó)則一直保持著安靜內(nèi)斂的味道，從后來(lái)工業(yè)革命中德國(guó)的工業(yè)化就有所體現(xiàn)。
這些德國(guó)人需要一個(gè)釋放自我的機(jī)會(huì)，于是狂歡劇因此誕生并流行。
意大利人生性自由，對(duì)美有著特別的渴望，因此他們更喜歡沒有固定劇本，全看演員發(fā)揮的即興喜劇。
而在英國(guó)，人們最喜歡的戲劇主要有兩種，分別是講述大眾日常生活的戲劇和文學(xué)作品改編的戲劇。
這兩種戲劇其實(shí)并不矛盾，但在當(dāng)時(shí)的英國(guó)卻是被完全劃分開來(lái)的，這并不是英國(guó)人民的選擇，而和當(dāng)時(shí)英國(guó)的環(huán)境有很大的關(guān)系。
瑪麗一世在位期間，教會(huì)掌控著國(guó)家的一切，尤其對(duì)戲劇十分苛刻。
任何演員、作家如果將世俗的思想和喜劇摻入文學(xué)作品當(dāng)中，就會(huì)受到教會(huì)的懲罰。
因?yàn)檫@樣的理由，當(dāng)時(shí)英國(guó)的戲劇分類十分明顯，除了教會(huì)當(dāng)中，幾乎沒有任何人會(huì)選擇觀賞文化作品改編的戲劇。
一直到莎士比亞出生以后，這樣的情況才發(fā)生了改變。
威廉·莎士比亞，1564年4月出生于英國(guó)斯特拉福鎮(zhèn)亨利街北側(cè)，他的家境相當(dāng)不錯(cuò)，父親約翰·莎士比亞是一個(gè)出色的商人，之后更是成為了斯特拉福鎮(zhèn)的鎮(zhèn)長(zhǎng)。
也正是因?yàn)橛羞@樣的家境，莎士比亞才可以在很小的時(shí)候，就開始沉迷于自己的愛好。
由于父親的社會(huì)地位較高，莎士比亞從小就經(jīng)常出沒于一些社交場(chǎng)合，其中最常去的便是劇院。
當(dāng)時(shí)伊麗莎白一世雖然已經(jīng)上位，但大多數(shù)劇院依然保持著以往的習(xí)慣，表演的作品要么只有藝術(shù)氣息，要么完全沒有藝術(shù)氣息。
不過(guò)對(duì)于小莎士比亞來(lái)說(shuō)，這兩種戲劇他都十分喜愛，并開始嘗試著自己進(jìn)行寫作。
雖然那個(gè)時(shí)候莎士比亞還太過(guò)年幼，寫出的作品拿不到臺(tái)面上。但當(dāng)時(shí)的他就已經(jīng)開始嘗試，將人們的生活與文學(xué)結(jié)合在一起。
但遺憾的是，當(dāng)時(shí)的莎士比亞并沒有將這一愛好持續(xù)下去，就因?yàn)?strong>黑死病的泛濫，而開始了自己充滿波折的前半生。
黑死病在英國(guó)肆虐了長(zhǎng)達(dá)三百年，有三分之一的英國(guó)人在這場(chǎng)天災(zāi)中失去生命。
即使是在莎士比亞所居住的富人區(qū)，也有四個(gè)孩子因?yàn)楹谒啦∈ド?/p>
在天災(zāi)的影響之下，英國(guó)的戲劇日益落寞，莎士比亞也很長(zhǎng)一段時(shí)間都沒有嘗試?yán)^續(xù)自己的愛好，而是像普通人一般，與一個(gè)大自己八歲的女子結(jié)婚并生下了三個(gè)孩子。
不過(guò)即使瘟疫肆虐，人們還是開始適應(yīng)了這樣的生活節(jié)奏。
尤其是莎士比亞，他在過(guò)了幾年普通人生活之后，便再一次開始了戲劇之旅。
1587年，莎士比亞離開了自己生長(zhǎng)的斯特拉夫鎮(zhèn)，來(lái)到倫敦的一家劇團(tuán)，開始了自己的演員生涯。
當(dāng)時(shí)沒有任何名氣的莎士比亞，在劇團(tuán)里只能跑跑龍?zhí)住?/p>
可雖然離自己的夢(mèng)想越來(lái)越近，莎士比亞心中卻很難感到快活。
首先是每次表演的時(shí)候，舞臺(tái)之下都只有三三兩兩的觀眾，營(yíng)造不出莎士比亞所喜愛的那種氣氛。
其次當(dāng)時(shí)由于黑死病的肆虐，很多劇團(tuán)沒有太大的上進(jìn)心，表演的戲劇也始終都是老三樣。
這樣令人不過(guò)癮的表演，讓莎士比亞重新握起了羽毛筆。
三年之后，莎士比亞創(chuàng)作的第一部戲劇《亨利六世上篇》問(wèn)世，在他工作的劇團(tuán)首次上演。
《亨利六世》首演的第一天，成績(jī)并不理想。但是這部充斥著世俗思想的文學(xué)作品，讓首演的每一個(gè)觀眾都為之沉醉。
在人們的口耳相傳之下，《亨利六世》的第二場(chǎng)表演高朋滿座。
這在那個(gè)戲劇落寞、黑死病肆虐的年代，堪稱奇跡。
其實(shí)比起莎士比亞后來(lái)的作品，這部《亨利六世》無(wú)處不透露出青澀的味道。
但這個(gè)故事所傳遞的自信與喜劇色彩，對(duì)生活在日益強(qiáng)盛的英國(guó)的人民來(lái)說(shuō)，卻有著非凡的意義。
再加上當(dāng)時(shí)英國(guó)話劇愈發(fā)落寞，為莎士比亞創(chuàng)造了最好的舞臺(tái)。
有了第一步戲劇的成功，莎士比亞緊接著又創(chuàng)作了《泰特斯·安德羅尼克斯》。這一次僅是在首演上，就讓整個(gè)觀眾席座無(wú)虛位。
緊接著莎士比亞創(chuàng)作了越來(lái)越多的作品，每一部作品幾乎都受到了民眾的認(rèn)可，甚至也得到了伊麗莎白女王的認(rèn)可。
對(duì)于女王來(lái)說(shuō)，莎士比亞創(chuàng)作的戲劇不僅文學(xué)氣息濃郁，更是與人們的現(xiàn)實(shí)生活密不可分。
不過(guò)雖然得到了人們與女王的認(rèn)可，莎士比亞的爆火也帶來(lái)了一些不良影響。
莎士比亞取得成功以后，無(wú)數(shù)劇作家便開始爭(zhēng)相效仿，學(xué)習(xí)莎士比亞的故事來(lái)創(chuàng)作話劇。
這樣的現(xiàn)象本身十分正常，也有很多劇作家創(chuàng)作出了優(yōu)秀的故事，讓整個(gè)英國(guó)的戲劇都開始復(fù)蘇。
但是隨著戲劇的增多，卻有一些濫竽充數(shù)之人摻雜了進(jìn)來(lái)。這些人甚至可能壓根就不會(huì)寫作，但為了蹭上戲劇的風(fēng)口，也開始創(chuàng)作一些不堪入目的作品。
于是社會(huì)上漸漸出現(xiàn)了對(duì)這些作品的批判，并開始一起批判莎士比亞。
對(duì)于這些作品，莎士比亞在自己的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《維納斯與阿杜尼》中給出了回應(yīng)。
“讓自負(fù)的蠢才們?yōu)榱幼鞫囐潱∶赖奶?yáng)神引我至詩(shī)神之泉！”
這句話，展現(xiàn)了莎士比亞的自信。
但遺憾的是，1592年時(shí)倫敦黑死病愈發(fā)嚴(yán)重，為了減少死亡人數(shù)，莎士比亞只能無(wú)奈地關(guān)閉劇院。
之后莎士比亞陷入了兩年的沉寂期，直到1594年，他進(jìn)入政務(wù)大臣劇團(tuán)以后，才重新開始了創(chuàng)作。
而從這時(shí)開始，莎士比亞的作品中失去了過(guò)去的青澀，讓他的作品更加成熟。
政務(wù)大臣劇團(tuán)在女王面前上演的第一部新劇，便是直至今日依然被人們奉作經(jīng)典的《羅密歐與朱麗葉》。
這個(gè)故事雖然是一個(gè)悲慘的愛情故事，但作品中卻充斥著人性的光輝，讓一眾青年男女都為之瘋狂。
羅密歐與朱麗葉最終都離開了人世，但這樣的結(jié)局卻并不令人感到遺憾，他們對(duì)愛情與青春的理解，讓這樁悲劇成為了“喜劇”。
但盡管從文學(xué)的角度上來(lái)講，這部作品仍然透露著喜劇的味道。但很多民眾卻為故事的結(jié)局感到遺憾，在黑死病肆虐之下的倫敦人，對(duì)于這樣悲慘的結(jié)局感到痛苦。
“寵粉”的莎士比亞知道了這一點(diǎn)，于是緊接著創(chuàng)作了《仲夏夜之夢(mèng)》，為被黑死病凌虐的倫敦人帶來(lái)了一個(gè)有情人終成眷屬的故事。
《仲夏夜之夢(mèng)》與《羅密歐與朱麗葉》，兩個(gè)看似矛盾的故事，卻講述著同一個(gè)內(nèi)核。這也從側(cè)面表現(xiàn)了，莎士比亞自己也是一個(gè)極為矛盾的人。
一直到1599年為止，莎士比亞創(chuàng)作的作品大多都是喜劇，即使是《羅密歐與朱麗葉》這樣的悲劇故事，也存在著他的喜劇內(nèi)核。
期間他的作品總是會(huì)表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)人們的思想，比如《威尼斯商人》中：“一個(gè)活生生的女人的意愿，卻被過(guò)世的父親的遺囑所限。”
這部戲劇的背景，是在英國(guó)經(jīng)濟(jì)繁榮、社會(huì)穩(wěn)定的局面下，各階級(jí)之間矛盾的日益銳化。
當(dāng)時(shí)農(nóng)村圈地運(yùn)動(dòng)在加速進(jìn)行，城市里又有資本主義的暗流涌動(dòng)。
而等到1594年開始，英國(guó)各地自然災(zāi)害頻出，導(dǎo)致這樣的矛盾更加激烈。
這令莎士比亞對(duì)理想和現(xiàn)實(shí)感到無(wú)奈，于是便創(chuàng)作出了這樣一部作品，并用這句話來(lái)諷刺社會(huì)上的一些現(xiàn)狀。
但是更加諷刺的是，等到了幾十年后，莎士比亞卻因?yàn)榕龀鲕墸谶z囑上給予了女兒不公平的待遇，讓自己的女兒被“父親的遺囑所限”。
等到了1599年的時(shí)候，伊麗莎白一世傾力創(chuàng)造的盛世接近破滅。
英國(guó)王朝開始腐敗，教會(huì)勢(shì)力也重新登上權(quán)力舞臺(tái)，底層人民不僅要遭受黑死病的侵?jǐn)_，更要受到英國(guó)王朝的壓迫，這讓莎士比亞痛心不已。
為此莎士比亞戲劇中的悲劇色彩與對(duì)現(xiàn)實(shí)的諷刺愈發(fā)銳利，四大悲劇也就此誕生。
原本來(lái)說(shuō)，莎士比亞這樣的創(chuàng)作行為是很危險(xiǎn)的，畢竟他經(jīng)常要在宮廷內(nèi)演出，可是在創(chuàng)作了悲劇以后，諷刺的事情卻再次發(fā)生。
有人說(shuō)文學(xué)的本質(zhì)是悲劇，這在莎士比亞身上也有所體現(xiàn)。
在《哈姆雷特》等悲劇從莎士比亞手中誕生以后，莎士比亞的劇團(tuán)愈發(fā)有名，甚至連國(guó)王都不在乎他戲劇中對(duì)英國(guó)王朝的諷刺，還曾經(jīng)將莎士比亞的劇團(tuán)更名為“國(guó)王劇團(tuán)”。
而對(duì)莎士比亞自己來(lái)說(shuō)，作品也得到了更多人的認(rèn)可，批評(píng)家對(duì)他的批評(píng)銷聲匿跡。可是社會(huì)上的問(wèn)題，卻沒有絲毫的改變。
又堅(jiān)持了十幾年的時(shí)光以后，莎士比亞完成了自己的最后一部作品《暴風(fēng)雨》。
和他的第一部作品《亨利六世》一樣，《暴風(fēng)雨》的首演依舊是座無(wú)虛席，但是莎士比亞卻無(wú)心對(duì)此感到開心。
1614年，莎士比亞離開了自己熱愛的戲劇行業(yè)離開了自己奮斗了大半生的倫敦，回到了自己的故鄉(xiāng)斯特拉福鎮(zhèn)，過(guò)上了不問(wèn)世事的安逸生活。
作為一名劇作家，莎士比亞的身上充滿了人性的光輝，他的作品精彩而意味深遠(yuǎn)，體現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代英國(guó)社會(huì)的變化。
作為文藝復(fù)興時(shí)期的標(biāo)桿人物之一，莎士比亞短暫的一生，為那個(gè)時(shí)代的人們和我們留下了珍貴的文化財(cái)富。
