畢加索是抽象派嗎—抽象派畫家代表人物

“畢加索——一位天才的誕生”畫展算得上這個(gè)夏天北京最重頭的展覽之一，從國(guó)立巴黎畢加索博物館館藏中被精心挑選出的103件作品，包括34件繪畫、14件雕塑以及55件紙上作品來(lái)到尤倫斯藝術(shù)中心（UCCA）。這些創(chuàng)作于1893至1921年間的作品，代表了作為現(xiàn)代藝術(shù)史上最為大膽、最具原創(chuàng)性、最為多產(chǎn)的天才——畢加索的藝術(shù)創(chuàng)作的形成與演變歷程。這個(gè)“為中國(guó)觀眾量身打造的，第一次將畢加索的真跡作品以如此大的規(guī)模集中展示”的大展，也吸引了眾多藝術(shù)愛(ài)好者前來(lái)打卡觀展。

7月12日下午，尤倫斯藝術(shù)中心灰色建筑被明晃晃的太陽(yáng)投射出的陰影里，站滿了等待進(jìn)場(chǎng)參觀的人。本次“青睞”邀請(qǐng)的主講嘉賓何洋早早來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)，交談中得知，他接到為“青睞”導(dǎo)覽的“任務(wù)”后，特意兩次前來(lái)看展。他不僅為“青睞”會(huì)員搜選了畢加索各個(gè)時(shí)期的代表作品，還提前在微信群里與大家分享交流，展現(xiàn)了他豐富的美術(shù)館觀展經(jīng)驗(yàn)和從事藝術(shù)教育11年的深厚功力。待隊(duì)伍集合完畢，何洋帶領(lǐng)大家走進(jìn)展館，開(kāi)啟了對(duì)畢加索的深度探訪。

畢加索一生經(jīng)歷了多次創(chuàng)作風(fēng)格的改變

走進(jìn)面積足有1800平方米的展覽大廳，何洋告訴大家，此次的畢加索大展，展出方UCCA很下功夫，請(qǐng)來(lái)阿德里安·卡迪工作室特別設(shè)計(jì)了一組半開(kāi)放式的盒狀空間，使得各組主題得以錯(cuò)落呈現(xiàn)?！爱?dāng)我們大多數(shù)人聽(tīng)到畢加索的時(shí)候，可能第一印象就是大師、抽象、瘋狂、女人緣、立體派等等一系列與他相關(guān)聯(lián)的詞，他的藝術(shù)作品、藝術(shù)成就、藝術(shù)人生卻不怎么被人們所了解。怎么看畢加索呢？畢加索的藝術(shù)生命可以分為5個(gè)大時(shí)期：藍(lán)色時(shí)期、紅色時(shí)期、非洲土著時(shí)期、立體派時(shí)期、新古典主義時(shí)期來(lái)體悟作品。”何洋向大家梳理出一個(gè)觀展脈絡(luò)，并推薦以后有機(jī)會(huì)可以去巴塞羅那博物館，在那里領(lǐng)略大師的靈魂畫作。

巴勃羅·畢加索出生于西班牙，9歲開(kāi)始作畫，92歲去世。他是第一位活著看到自己作品被法國(guó)盧浮宮收藏的藝術(shù)家，也是立體主義最重要的創(chuàng)始人之一。在畢加索漫長(zhǎng)的創(chuàng)作生涯中，他經(jīng)歷了多次風(fēng)格的改變，其中包括象征主義、超現(xiàn)實(shí)主義、表現(xiàn)主義等等，并且他在各個(gè)時(shí)期都非?；钴S非常有激情。畢加索一生創(chuàng)作數(shù)量驚人，大約有7萬(wàn)件作品，除了油畫之外，作品種類多樣。畢加索的作品充滿爭(zhēng)議，有人非常喜歡與認(rèn)同，但也有人認(rèn)為是不知所云。

學(xué)油畫出身的何洋特別有感觸的是，觀展單看某一個(gè)藝術(shù)家的某一幅作品時(shí)，很難看到他的成長(zhǎng)過(guò)程。好的藝術(shù)作品展最關(guān)鍵的是把很多時(shí)期連在一起，只有在這種很有連續(xù)性的作品展里，一點(diǎn)一點(diǎn)積攢起來(lái)，才能看到他最知名的一些作品的綻放，才能體現(xiàn)出這個(gè)藝術(shù)家在關(guān)鍵時(shí)期是怎么過(guò)來(lái)的。我們?nèi)ッ绹?guó)以及歐洲的一些國(guó)家，有些博物館可能是一些零星的作品放在一起散著展，就很難去理解藝術(shù)家在那些時(shí)期的重要性。

十幾歲時(shí)的繪畫水平就接近大師水準(zhǔn)

首先進(jìn)入的展廳展出的就是畢加索早期最重要的作品，畢加索曾說(shuō)，“我14歲就畫得和拉斐爾一樣好，但我畢生都在追求如何像一個(gè)孩童一樣去繪畫?！碑吋铀鞔_實(shí)在年少時(shí)期臨摹過(guò)眾多古典大師的作品，無(wú)論從筆觸和筆法的運(yùn)用，光影的把握和熟練的程度，都能顯示出他的古典繪畫功力和超凡的繪畫天賦。

何洋娓娓道來(lái)，“提到畢加索很多人會(huì)說(shuō)，哎呀，他的畫我都看不懂??！其實(shí)畢加索它最厲害的是什么？他十幾歲就已經(jīng)達(dá)到了很多國(guó)內(nèi)可以說(shuō)教授這個(gè)級(jí)別的寫實(shí)繪畫家的水平了。大家也看到我在群里發(fā)的，就是他十幾歲時(shí)臨摹委拉斯貴支的作品，當(dāng)時(shí)委拉斯貴支已經(jīng)是西班牙非常有名的寫實(shí)繪畫大師級(jí)人物?；旧希畮讱q時(shí)的繪畫水平就接近大師水準(zhǔn)，所以在后期他才有可能去改變，這是他很厲害的點(diǎn)。”

畢加索出生于1881年，相當(dāng)于是19世紀(jì)的80后?！按蠹铱催@幅畫是1893年到1894年畫的，這個(gè)時(shí)候他才十幾歲，他畫的石膏像這種人體寫生，畫得非常好。這張畫特別有意思，我第一次來(lái)看這個(gè)展的時(shí)候，這個(gè)作品這種畫風(fēng)，跟看徐悲鴻的一些素描作品的感受非常像，處理手法非常像。這種黑白灰的關(guān)系，包括結(jié)構(gòu)關(guān)系，一個(gè)十幾歲的小孩兒可以把人體結(jié)構(gòu)畫得這樣唯美，而且還非常準(zhǔn)確，可以說(shuō)一開(kāi)始就是大師?！?/p>

畢加索很有趣的一點(diǎn)是什么呢？“為了看這個(gè)展，我又重新回顧了一下他小時(shí)候的一些故事。我覺(jué)得很有趣的一點(diǎn)，就是畢加索從一出生他就被光環(huán)籠罩著，他的家人、他的朋友都對(duì)他非常好。而且他的家人對(duì)他藝術(shù)的感覺(jué)、學(xué)習(xí)上的肯定非常棒。從小他的母親、他的姐姐都會(huì)鼓勵(lì)說(shuō)他畫得非常好，未來(lái)一定會(huì)成功，這種鼓勵(lì)對(duì)他的影響也非常大?！?/p>

何洋說(shuō)，在這方面，很多的藝術(shù)家和他相比有著巨大的反差。比如說(shuō)達(dá)·芬奇不是正妻生的孩子，他從小的生活軌跡就對(duì)他的生活造成很大的影響，所以達(dá)·芬奇會(huì)有一些痕跡留在畫面中。畢加索為什么這一生這么順？其實(shí)跟他從小的生活環(huán)境也有點(diǎn)關(guān)系，家里人給他帶來(lái)的從小到大的這種自信?！白鳛橐粋€(gè)藝術(shù)家，最關(guān)鍵的是什么？是自信，畢加索這點(diǎn)真的是做到了。”

畢加索是一個(gè)非常感知、直接的人

接下來(lái)進(jìn)入的展廳，展出的是畢加索非常關(guān)鍵的第一個(gè)時(shí)期“藍(lán)色時(shí)期”的作品。何洋指著《卡薩吉瑪斯》說(shuō)，“這幅畫對(duì)于畢加索來(lái)講是一個(gè)非常重要的作品，并不是說(shuō)他畫得有多么精彩，是因?yàn)樽髌分械倪@個(gè)人物叫卡薩吉瑪斯，也是一名畫家，是畢加索特別好的一個(gè)朋友。他的自殺對(duì)畢加索的影響非常大，畢加索從而進(jìn)入藍(lán)色創(chuàng)作時(shí)期。”

何洋邊走邊向大家分享：“一個(gè)人很痛苦很絕望的時(shí)候，會(huì)對(duì)生活造成很大的影響。對(duì)于藝術(shù)家來(lái)講，就是作品的改變，風(fēng)格的改變?！边M(jìn)入這個(gè)展廳，確實(shí)能感受到畢加索在這一個(gè)時(shí)期的作品產(chǎn)生了很大的變化?！巴ㄟ^(guò)他的很多故事，我們能感受到畢加索是一個(gè)非常感知、直接的人。比如說(shuō)他的親人去世了，就會(huì)對(duì)他風(fēng)格有很大的影響，之后產(chǎn)生的很多作品，他會(huì)把這些表現(xiàn)在畫面上。還有，他的一生比較浪漫，他的感情世界非常豐富，從這個(gè)時(shí)期往后，基本上每一個(gè)時(shí)期給他帶來(lái)變化的全是情感故事?！?/p>

何洋認(rèn)為，對(duì)于藝術(shù)家畢加索來(lái)說(shuō)，“他的生活，他的情感對(duì)于他的創(chuàng)作是最重要的。《卡薩吉瑪斯》這個(gè)作品特別像誰(shuí)的呢？大家有沒(méi)有感覺(jué)特別像梵高。實(shí)際上，梵高、高更這些后印象派主義畫家，對(duì)于畢加索同時(shí)期的很多很牛的藝術(shù)家來(lái)講，影響都非常大?！?/p>

畢加索特別喜歡畫自畫像，藍(lán)色時(shí)期最經(jīng)典的有一張自畫像，何洋告訴大家，自畫像是藝術(shù)家的自信，“那個(gè)瞬間去表達(dá)自己，這個(gè)很重要?！?/p>

“畢加索的朋友去世對(duì)他影響很大，他認(rèn)為藍(lán)色代表他的痛苦，這個(gè)時(shí)期大部分作品都是用這個(gè)色調(diào)。”何洋說(shuō)，“畢加索這個(gè)時(shí)期雖然已經(jīng)進(jìn)入了半抽象狀態(tài)，已經(jīng)有點(diǎn)表現(xiàn)的形式，但藍(lán)色時(shí)期使用的表現(xiàn)的手法還是古典主義的繪畫元素，比如說(shuō)標(biāo)準(zhǔn)的構(gòu)圖，標(biāo)準(zhǔn)的人物，這種畫面以中心為主題，然后擴(kuò)散，以及肖像畫還是古典主義的。到了后期就完全突破了這個(gè)點(diǎn)，進(jìn)入抽象主義，變成散點(diǎn)透視?！?/p>

何洋笑著發(fā)散性提問(wèn)，中國(guó)的繪畫很有趣的點(diǎn)是什么呢？“中國(guó)的繪畫就是散點(diǎn)透視，中國(guó)畫的卷軸是可以每一段拿出來(lái)單獨(dú)欣賞的?！彼M(jìn)一步說(shuō)，“中國(guó)畫是在講故事，你可以從左看到右，這個(gè)過(guò)程講一講，一幅作品的意義就出來(lái)了，很有趣?！?/p>

真正的藝術(shù)家敢于打破自己

畢加索在藍(lán)色時(shí)期之后，進(jìn)入玫瑰色時(shí)期、非洲藝術(shù)時(shí)期，“這兩個(gè)時(shí)期可以說(shuō)是并列的。這個(gè)時(shí)期的關(guān)鍵人物是弗爾南多，她之前是跟一個(gè)雕塑家在一起生活，畢加索跟她是鄰居。后來(lái)畢加索對(duì)她一見(jiàn)鐘情，想盡各種辦法追上了這個(gè)女人。畢加索的生活也隨之發(fā)生了很大改變，可以說(shuō)這個(gè)女人把他帶出了悲傷的藍(lán)色時(shí)期。這個(gè)時(shí)期從色調(diào)上也發(fā)生了很大改變。”

何洋告訴大家，為什么說(shuō)畢加索真的很厲害，是那個(gè)時(shí)期最有代表性的藝術(shù)家，是因?yàn)樗@一生都沒(méi)有停留，他一直在改變，臨死前也一直在折騰他的畫面。他整個(gè)的風(fēng)格，都在去做調(diào)整，再往后他又回到了新古典主義。這才是真正的藝術(shù)家——敢于打破自己往前走。

繼續(xù)前行，就進(jìn)入了抽象畫的世界。對(duì)于“看不懂的畫”要怎樣去看？何洋告訴大家，“看不懂就看不懂，關(guān)鍵的是要帶著你的心情去看。一幅畫的解答，每一個(gè)人都不一樣。比如說(shuō)站在這幅抽象畫面前，今天我失戀了，它的線條，某一個(gè)刻畫給我的共鳴，就是讓我有一種感受。那可能今天你非常開(kāi)心，看到同一幅作品的時(shí)候，它的圓，它的三角形給你的可能就是激勵(lì)的感受。只要這個(gè)作品你能夠感動(dòng)，你能夠去欣賞就足夠了?！?/p>

“何洋老師給我們講講結(jié)構(gòu)吧？”一位會(huì)員提出了問(wèn)題，“其實(shí)這個(gè)時(shí)期他在畫的時(shí)候，還是保留了一些結(jié)構(gòu)，并不是完全的抽象。比如說(shuō)這種腰線這種胸圍的線，手臂的這種結(jié)構(gòu)的穿插，其實(shí)就是寫實(shí)繪畫的角度。他在這個(gè)時(shí)期還是有保留有過(guò)渡的，慢慢開(kāi)始去做具象理解，變成完全的抽象?！?/p>

何洋告訴大家，在這個(gè)時(shí)期，有很多非洲原始的木雕，包括一些作品，都使畢加索受到直接的感染。他的作品開(kāi)始很抽象地去表現(xiàn)了，甚至整個(gè)色調(diào)也做了很大的改變，完全主觀地去表現(xiàn)，是用他的感受去刻畫。

只會(huì)一種看事物的方法

會(huì)不懂畢加索的美

進(jìn)入立體主義時(shí)期展廳，為什么立體派時(shí)期非常重要？何洋告訴大家，“是因?yàn)樗耆_(kāi)創(chuàng)了一門新的繪畫的觀察方法，繪畫語(yǔ)言，繪畫風(fēng)格?！边@個(gè)時(shí)期，畢加索接觸了非常知名的藝術(shù)家馬蒂斯，“馬蒂斯是野獸派，跟畢加索相比，他一生都延續(xù)著他的風(fēng)格沒(méi)變過(guò)。雖然后期他們倆是特別好的朋友，但是他們倆一直都在較勁。每一個(gè)時(shí)期都會(huì)有這種很好玩的藝術(shù)家對(duì)抗，才能讓他們有火花產(chǎn)生?！?/p>

“立體派時(shí)期就完全抽象了，大家完全可以按照畫面給你的呈現(xiàn)去感受。”何洋說(shuō)道。那么，為什么畢加索在這個(gè)時(shí)期要去這樣表現(xiàn)？“當(dāng)時(shí)的大環(huán)境是一戰(zhàn)時(shí)期，經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的人和沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的人，面對(duì)生活的感受是完全不一樣的。畢加索的很多朋友都去參軍了，一些畫家參軍回來(lái)之后，身體上受到很大創(chuàng)傷，就無(wú)法創(chuàng)作了，這對(duì)他的影響也很大?！碑吋铀鳟?dāng)時(shí)在法國(guó)沒(méi)有參軍，很多人因此而鄙視他?！暗鋵?shí)畢加索并不是不想?yún)④?，而是他抵觸戰(zhàn)爭(zhēng)，這就是他的特別的點(diǎn)?！?/p>

立體主義是什么？立體派基本上就是散點(diǎn)透視，“就是從不同的面去看一個(gè)客觀事物，然后用這種很幾何、很簡(jiǎn)約的手法去表現(xiàn)。我們?cè)诳吹臅r(shí)候不能用肖像畫或者風(fēng)景畫那種常規(guī)的、透視的方式去欣賞這些作品?！?/p>

讓何洋特別感慨的是，他大學(xué)學(xué)習(xí)油畫專業(yè)的四年，“沒(méi)有人講過(guò)，也沒(méi)有人帶著分析過(guò)畢加索作品，審美是唯一的：就是傳統(tǒng)的畫面如何美?，F(xiàn)在能看到畢加索的抽象派、立體主義，會(huì)懂得繪畫還有其他方式的審美。我們一定不能不去欣賞畢加索，是因?yàn)槿绻粫?huì)一種看事物的方法，會(huì)不懂畢加索的美。好的作品展一定要去多看，無(wú)論你看得懂還是看不懂，至少你看了，我覺(jué)得這點(diǎn)很關(guān)鍵?！?/p>

具有發(fā)現(xiàn)的意識(shí)，人人都是藝術(shù)家

最后，一組特別的裝置作品吸引了大家的目光?！爱吋铀髟谶@個(gè)時(shí)期特別愛(ài)做拼貼，大家能看到這個(gè)中間是壁紙，他把一些壁紙剪下來(lái)，然后做在上面?！焙窝笳f(shuō)道，“當(dāng)你真正到達(dá)了一定的創(chuàng)作狀態(tài)的時(shí)候，什么材料都可以作為你創(chuàng)作的源泉。不一定非得是用鉛筆或者畫筆怎樣，如果真的想去創(chuàng)作，你手中什么都有可能成為創(chuàng)作的材料。只要想辦法，用藝術(shù)的方式記錄就可以了。把藝術(shù)的概念流淌在血液中，這個(gè)才是最關(guān)鍵的。”

讓何洋特別感慨的是，對(duì)于現(xiàn)代的人來(lái)講，應(yīng)該把時(shí)間放慢，讓自己停留一下，慢一點(diǎn)看到美，發(fā)現(xiàn)藝術(shù)。“不管你喜歡還是不喜歡，你只要去發(fā)現(xiàn)，去觀察，去對(duì)藝術(shù)有感觸，就可以了。具有發(fā)現(xiàn)的意識(shí)，人人都是藝術(shù)家。畢加索最瘋狂的有一次跟他朋友吃飯，突然有靈感了，他就在餐巾紙上面開(kāi)始創(chuàng)作。對(duì)藝術(shù)家來(lái)講，無(wú)時(shí)無(wú)刻都可能會(huì)有這種藝術(shù)的狀態(tài)，藝術(shù)的感受，最重要的是記錄。”

最后走進(jìn)新古典主義時(shí)期的展廳，大家發(fā)現(xiàn)畫作又不是那么的抽象了，“因?yàn)檫@個(gè)時(shí)期又有另外的女人在他生命中出現(xiàn)了，這個(gè)女人是個(gè)貴族，可以說(shuō)是把他帶到了一個(gè)新的領(lǐng)域。”何洋告訴大家，畢加索雖然經(jīng)歷了一戰(zhàn)，但也經(jīng)歷了大和平時(shí)期，包括他50歲、60歲之后創(chuàng)作還如此的輝煌，像重要的作品《和平鴿》《格爾尼卡》。另外，畢加索跟很多知名藝術(shù)家都屬于互動(dòng)狀態(tài)，他很會(huì)經(jīng)營(yíng)自己。

《夢(mèng)》《吻》是他在這個(gè)時(shí)期知名的作品，“通過(guò)這個(gè)時(shí)期畫作的人物形象、顏色，能感受到當(dāng)時(shí)畢加索是很幸福的。一個(gè)真正的大師級(jí)的藝術(shù)家就應(yīng)該這樣，是表里如一的，他當(dāng)時(shí)就是很快樂(lè)，面對(duì)生活，面對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的時(shí)候，就直接表露在畫面上，直接用他的感受去表現(xiàn)藝術(shù)手法?！?/p>

短短的兩個(gè)小時(shí)觀展，何洋為大家梳理出一個(gè)清晰豐富的畢加索藝術(shù)之旅。有會(huì)員注意到何洋嗓子最后已經(jīng)沙啞，一問(wèn)才知道他這幾天一直在發(fā)燒，這種帶病工作的精神讓會(huì)員們很感動(dòng)。而讓何洋欣慰的是，觀展結(jié)束后，很多團(tuán)員掉回頭重新看展，面對(duì)著大師想象力豐富的不朽作品，每個(gè)人都收獲了獨(dú)特的藝術(shù)體驗(yàn)。

1897年

16歲

考進(jìn)西班牙最高美術(shù)學(xué)府圣費(fèi)南多學(xué)院

1898年

17歲

經(jīng)常出入“四只貓”咖啡館，開(kāi)始與前衛(wèi)藝術(shù)圈往來(lái)

1900年

19歲

在“四只貓”咖啡館舉行首次個(gè)人畫展

1901年

20歲

好友卡薩吉瑪斯因失戀自殺，觸發(fā)畢加索以藍(lán)色調(diào)作畫，“藍(lán)色時(shí)期”開(kāi)始；在巴黎舉行首次個(gè)人畫展

1904年

23歲

搬進(jìn)“洗衣坊”公寓；邂逅弗爾南多·奧利弗并與其同居；作品開(kāi)始受到關(guān)注；創(chuàng)作進(jìn)入“玫瑰色時(shí)期”

1905年

24歲

以馬戲團(tuán)為題材創(chuàng)作《賣藝人一家》等；畫展受到重視；結(jié)識(shí)斯泰因兄妹

1907年

26歲

創(chuàng)作《阿維尼甕的少女》；結(jié)識(shí)喬治·布拉克，與其共同發(fā)起立體主義運(yùn)動(dòng)

1908年

27歲

畢加索第一次舉行立體派畫展

1912年

31歲

與布拉克合作紙貼畫，發(fā)展出合成立體主義，該時(shí)期重要的作品有《少女頭像》《彩衣小丑》《彈吉他的男人》等

1917年

36歲

為俄羅斯佳吉列夫芭蕾舞團(tuán)做舞美設(shè)計(jì)

1918年

37歲

與馬蒂斯舉行聯(lián)展

1922年

41歲

創(chuàng)作《海邊奔跑的兩個(gè)女人》

1924年

43歲

以裝飾性立體派風(fēng)格創(chuàng)作許多靜物畫

來(lái)源：北京青年報(bào)