內娛十大經紀公司、內娛十大經紀公司排行榜
2014年是內娛的流量元年。
那一年，“流量”這個詞突然變成了一個熱門詞匯，而“流量小鮮肉”也成為當紅明星的代名詞。
而這一切的發生都要從當年的一部神劇說起——《古劍奇譚》。
2014年7月的暑期檔，湖南衛視鉆石劇場上了一部仙俠劇《古劍奇譚》，由當紅花旦楊冪搭檔新人李易峰出演，其中還有陳偉霆，馬天宇，喬振宇，鄭爽等眾多明星加盟，陣容強大。雖然如此，但是誰也沒想到，這部劇會讓李易峰從一個十八線藝人一躍成為當紅小鮮肉，風靡全國。
他憑借百里屠蘇這一角色吸粉無數，收獲了一大批粉絲，無論是代言銷量還是話題熱度，無論是社交平臺上媒體指數，還是線下活動粉絲的狂熱程度，都是一騎絕塵。
李易峰當年是歡瑞世紀旗下藝人，《古劍奇譚》的爆火，李易峰的爆紅，讓歡瑞世紀嗅到了李易峰潛在的流量氣質。
歸國四子的回歸，讓內娛粉絲沸騰了起來，為他們紛紛做數據，買專輯。一時間，鹿晗吳亦凡張藝興以及黃子韜等人的微博數據竟然比之前火了很久的當紅明星都要高。
這就是流量的力量。
歡瑞世紀也開始模仿韓國造星，藝人包裝這一模式，為李易峰量身打造了很多宣傳方案，無論是李易峰外號“李喋喋”還是和陳偉霆炒cp等等，在當時的內娛，都是一個空前的操作。
再加上當年微博這個社交媒體的推波助瀾，每天狂轟濫炸地宣傳，想盡各種營銷熱點，一時間，李易峰成為了內娛最紅的藝人，如日中天。
即使是歸國四子又或是tfboys，人氣都無法與之相比。
2015年，爆紅不到一年的李易峰就從娛樂圈小透明榮登2015年福布斯中國名人榜第9名，其躥紅速度和規模，令人咋舌。
背后資本方更是賺得盆滿缽滿，想盡辦法在李易峰身上榨取價值，因此即使李易峰演技一般，卻還是能接到當時娛樂圈中最好的資源，享受著粉絲的贊譽和追捧。
從此，李易峰有著接到手軟的廣告代言，最好的影視資源，一舉一動都萬眾矚目，還幾登春晚，風頭正勁。
直到時間軸來到2018年，一個更加快速撈錢且成本低廉，還收益翻倍的流量生產方式出現，李易峰的熱度才慢慢降了下來。
聰明的資本方發現，這種新的流量的生產方式，不僅變現快，回報率高，還能衍生出更多的賺錢渠道，讓粉絲更加心甘情愿地花錢。
那就是2018年愛奇藝自制的一檔選秀綜藝——《偶像練習生》，那一年，也被內娛稱為“選秀元年”。
雖然，早在二十年前就開始有選秀節目的誕生，《快樂男聲》《超級女聲》《我型我秀》等等，但是這些選秀節目的選手大多來自民間，沒有經過系統的訓練，水平參差不齊不說，大多在唱跳方面的經驗可以說是零。
《偶像練習生》卻不同，它借鑒的是韓國選秀綜藝《PRODUCE 101》的造星模式，選手均是國內經紀公司培養的唱跳藝人，又或是已經有一些粉絲人氣的歌手。
這些選手從小就被當成藝人培養，學習怎樣成為明星，因此無論是在外形，還是在業務水平，都不是之前的選秀節目的草根選手具備的。
而這樣的更有偶像潛質的選手，更知道怎樣才能讓粉絲喜歡，怎樣才能獲得更多的人氣，而觀眾在看節目的同時，也有一個養成的心理，自然而然，就造成了很合理的雙向奔赴。
愛豆為了粉絲喜歡努力營業，粉絲為了愛豆出道瘋狂打投，這種雙方都十分狂熱的互動模式，讓這個節目爆紅，話題度飆升。
蔡徐坤當年就是這樣，人氣第一，直接斷層，而最終成團的百分九男團，里面每個人都擁有了很多粉絲，也接到了很多資源，一直在各種晚會和節目中刷臉。
這種瘋狂的撈金模式讓更多資本方將目光從影視投到了選秀，相比于影視作品，選秀綜藝無疑性價比更高。
影視周期較長且只能捧幾個人，但是選秀節目卻不同，不止邊錄邊播，收益及時，還可以增加打投渠道，廣告分成，代言分成等等，還能再制作各種衍生節目，繼續賺錢，可謂是一本萬利。
周期大大縮短，回報率大大提高，因此2018年之后，影視鮮肉已經開始不鮮，選秀出道的小鮮肉才是流量密碼。
無數的選秀節目像雨后春筍一樣冒出來，讓人應接不暇。
但是急功近利的結果就是，選秀綜藝井噴，選手質量越來越差，而觀眾追了一批又一批，也開始覺得累了，追不過來了。
再加上2021年，當時節目里人氣十分高的選手余景天的粉絲為了給余景天投票，買了贊助商的牛奶來給余景天增加票數，但是過多的牛奶堆在家里喝不完，于是粉絲們竟然讓人一桶一桶地往下水道里倒奶，其浪費程度令人發指。
當紅選手粉絲團引發的“倒奶事件”，讓央視看到了選秀節目需要降溫了，于是出面開始整頓各種粉絲打投行為，停播，管控，下架……甚囂塵上的選秀節目至此告一段落。
選秀結束，愛豆流量的紅利也慢慢變少了，資本方又需要尋找下一個流量密碼。
2018年，除了選秀綜藝很火，還出了一個爆劇，那就是一部雙男主劇——《鎮魂》。
當年這部劇直接讓朱一龍和白宇兩個名不見經傳的演員成為當紅小生，尤其是朱一龍，出道多年不溫不火，卻憑借這一角色一夜成名。
這讓資本方又看到了一個廣闊的市場——耽改。
雖然之前內娛也有一些劇，但是因為題材原因下架的很多，也有很多觀眾不喜歡這種故事設定，受眾很窄。
而耽改劇巧妙地規避了這一問題，雖是雙男主劇本，但是兩個男主沒有過多親密的互動，而是將這些情愫或者心理活動通過一些表情或者鏡頭語言表現出來，沒有那么露骨，很顯然，中國觀眾還是更吃含蓄這一套。
欲言又止，欲拒還迎，留白多，才能讓觀眾更有想象空間。
于是，從那以后，耽改又成為了新的流量密碼。
2019年的《陳情令》橫空出世，更是驗證了這一定律。
在此之前，肖戰和王一博兩個人只能說是有一些粉絲的年輕藝人，但這部劇之后，他倆的知名度大大提升，瞬間成為頂流，一時間風頭無二，“博君一肖”cp更是霸占各大網站的頭條。
尤其是肖戰，其粉絲十分狂熱，規模之大，可謂空前。
人紅是非多，槍打出頭鳥，經歷多年流量規律的娛樂圈資本方已經不是當年任憑李易峰一人一家獨大的小白了。
2020年227事件就像是給肖戰粉絲打的一針冷靜劑，也像是廣電給內娛粉絲的一個下馬威，明星不可捧得過高，“去流量化”才是藝人的最終歸宿。
從那以后，流量粉絲稍稍降了熱度，安分守己，不再不可一世，流量明星也不再做一家獨大的美夢，知足常樂地分著自己的一杯羹。
所以，雖然2021年《山河令》大爆，但是龔俊和張哲瀚兩人的熱度，不能和當年“博君一肖”的熱度相提并論，這其中也有政策和輿論環境的自動降溫。
轉眼到了2023年，流量更新換代更是快速，之前經歷四年才有的迭代，到現在仿佛就是按了快進鍵，現在流量的熱度大多只有一年的時間，有的甚至幾個月。
而層出不窮的流量也開始讓“流量明星”這個詞越來越普遍，如今娛樂圈，似乎只要喊的上名字，有些粉絲的人都可以稱為流量明星。
回看內娛這十年，一枝獨秀成歷史，人均流量才是現狀。而那些經紀公司和藝人也看清了一家獨大是不可能了，只有互幫互助才能合作共贏。
娛樂圈這塊巨大的蛋糕，還須所有人分著吃。
