北京五哥和大頭是誰(shuí)、成都五哥對(duì)戰(zhàn)大頭主播

筆直又狹長(zhǎng)的公路，延伸在無(wú)盡的戈壁，只有風(fēng)夾著沙塵。偶爾一輛大車(chē)經(jīng)過(guò)，鳴一聲喇叭，又消失在天際邊，天地很快平靜。人的命，路的頭，在蒼茫天地之下，微不足道。

巴贊在著名的《電影手冊(cè)》中專(zhuān)門(mén)介紹過(guò)美國(guó)西部片的演變，總結(jié)其神話性，分析它的類(lèi)型，情感和敘事。中國(guó)的西部片似乎一直沒(méi)有成為類(lèi)型，這當(dāng)然原因很多，但凡有西部元素的很多電影都成了經(jīng)典，臺(tái)灣導(dǎo)演丁善璽的《落鷹峽》開(kāi)先河，1991年何平的《雙旗鎮(zhèn)刀客》，乃至前幾年寧浩的《無(wú)人區(qū)》，一脈相承。

《未擇之路》劇照

如今我們的西部片肯定離不開(kāi)這路，這車(chē)，這天，這西部的凜冽而耿倔的個(gè)性，這是新片《未擇之路》的氛圍，基調(diào)，也是電影的靈魂。甘肅戈壁深處，離了婚的二勇借高利貸養(yǎng)鴕鳥(niǎo)，債主五哥留下一個(gè)尕娃（小孩子）要二勇照顧幾天。不甘心前妻離開(kāi)的他開(kāi)著小貨車(chē)，命中注定的一段旅程鋪開(kāi)。開(kāi)頭二勇在沙地里奔向逃跑的鴕鳥(niǎo)，死死卡住它的長(zhǎng)脖子，逼得鴕鳥(niǎo)躺地上，之后他開(kāi)車(chē)又不小心撞死一只羊，把死羊扔進(jìn)貨箱的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)藏在里面的尕娃。兩個(gè)人一起上路。這時(shí)，低位的平視鏡頭對(duì)準(zhǔn)地上羊血，黏糊的血跡不斷被車(chē)輪壓過(guò)，這是命。《天生狂》也是這么開(kāi)局的：蝎子在西部公路一次次被壓過(guò)，直到被碾碎，血肉模糊。

《未擇之路》海報(bào)

《未擇之路》剛剛榮獲上影節(jié)亞洲新人獎(jiǎng)最佳影片，導(dǎo)演唐高鵬就是從上影節(jié)電影項(xiàng)目創(chuàng)投中得到資助的，舉賢不避親，這部新片最可貴就在于片中那“西部性”。和經(jīng)典美國(guó)西部片(《關(guān)山飛渡》、《正午》、《原野奇?zhèn)b》等)中瀟灑、俠義，甚至有點(diǎn)奔放的人物個(gè)性不同，電影《未擇之路》中西部人的性格是爽直、倔強(qiáng)，甚至偏執(zhí)的，最里面才透著善良，用陳忠實(shí)的形容，就是“生冷蹭倔”。二勇放不下前妻，經(jīng)常給她打騷擾電話，電話那頭一個(gè)陌生男人的招呼，就讓他不惜開(kāi)車(chē)幾天幾夜要去看前妻，拗得很；尕娃樂(lè)樂(lè)性格更硬，與同學(xué)不和，挨揍也不叫疼，小眼睛看什么都是睥睨的眼神，不喜歡的人可以半天不說(shuō)一個(gè)字，讓二勇一開(kāi)始錯(cuò)以為尕娃不是聾子，就是啞巴。此外，馬伊琍扮演的女卡車(chē)司機(jī)小眉，暗戀她的修車(chē)鋪的大頭，強(qiáng)拆而發(fā)家的李總在片中都是行動(dòng)大過(guò)語(yǔ)言，有時(shí)候半天憋不出一句話，做起事來(lái)卻果敢狠辣，分毫不讓。

賦予角色這樣“生冷蹭倔”的個(gè)性不僅是大西北蒼茫、寂寥的自然環(huán)境所催生，也是導(dǎo)演對(duì)西部的感情所在，更大的意義在于對(duì)當(dāng)下中國(guó)影視作品“話嘮”的一種反撥，一次療救。無(wú)論是古裝劇和都市情感劇，還是喜劇電影，比比皆是“精致語(yǔ)言”，各種捧腹的段子，和看似暖人心窩，閱后卻更讓人無(wú)從安放的對(duì)白。大家，包括編劇和觀眾，都在語(yǔ)言的狂歡中逐漸失去了真實(shí)情感的把握，變本加厲的油嘴滑舌，似乎忘了初心。《未擇之路》也有獨(dú)白，也會(huì)感嘆，卻都是鮮活的人物個(gè)性語(yǔ)言，有濃厚的地域特色，比如“尕娃”、“壞慫”，所謂的“鴕鳥(niǎo)拳”。更多時(shí)候做的是語(yǔ)言的減法，訥于言而敏于行。

《一個(gè)勺子》也是很濃重的西北味，也有王學(xué)兵出演，可是缺少了公路的敘事和氣質(zhì)。相比之下，《未擇之路》用公路作為引子，作鋪墊，作敘事線索，還是最大的隱喻：人生的不歸路。電影沒(méi)有選擇多線敘事，像筆直的公路，耿直的性格，直插到底。更難得是其中命運(yùn)的捉弄，就像開(kāi)頭小羊留在地面上的那灘血，結(jié)尾是二勇被自己的貨車(chē)撞倒在地，一灘血緩緩流淌。人的執(zhí)念和近似瘋狂的舉動(dòng)讓里面每一個(gè)角色都深陷泥潭，愈掙扎愈糾纏。然而電影沒(méi)有怨天尤人，也沒(méi)有說(shuō)消極地任命運(yùn)捉弄，而是巧妙地安排尕娃這個(gè)角色去向善，向美，向著希望而去，既然我們都會(huì)踏上不歸路，何不在沿途的風(fēng)景去精心體驗(yàn)？

所以，這個(gè)極具潛力的小演員尕娃在他的作文中寫(xiě)道，每天“我一個(gè)人沒(méi)sha(啥) shi(事)”，即使老師讓他努力觀察周?chē)€是寫(xiě)下，我觀察了身邊，“我一個(gè)人還是沒(méi)sha(啥) shi(事)”。他的茫然懵懂寡言讓他真摯的去看待、善待這個(gè)世界，這個(gè)人生之旅，最后他的真話安慰了二勇，去世母親留給他的口紅改變了小眉的生活。電影在生的希望中結(jié)束。