容易讓人想歪的謎語,容易讓人想歪的謎語怎么說

2023-12-01 11:10:16

摘要：

本文從當今燈謎脫離群眾的亂象，透視燈謎面臨的危機，指出謎語中的歌謠體字謎，占據謎語與燈謎之間的要沖，擁有獨特的藝術優勢和生命力，可以被燈謎借鑒發揮，作為挽回頹勢的一支強心劑，并就該類字謎的主要手法援引謎例、逐一闡述，分析優勢不足，點明發展前景。

關鍵詞：謎語、字謎、歌謠體、去粗取精、提煉升華

注：

1、本文中的謎語專指民間謎語，燈謎則為文人燈謎；

2、無法查實作者的謎語，寫明收錄的書名，或者標注“佚名”；

3、無法查證發表時間的謎，盡量注明朝代或空缺不標；

“賴以拄其間”

----歌謠體字謎，讓燈謎重接地氣的謎語

文/濟南周昕

一年一度的華清杯硝煙散盡，放眼看去，強扭的斷讀、冷僻的成句、冗長的謎目、生造的底材依然大行其道，回避多底的標注筆劃仍舊粉墨登場。當大賽猜謎從享受變成了啃骨頭、做選擇題，當賽后“拍磚大餐”都已提不起興趣，當周圍玩謎的圈子越來越小，當各地謎人老齡化益發嚴重……面對著充斥各種新舊媒體、甚至在央視頻頻上鏡的天鵝謎、謎、“太品謎”等各種偽燈謎，不禁要千萬次地問：拿什么拯救你，我的燈謎？！

毋庸置疑，近20年來，網絡大小謎事、會猜從當初的BBS論壇、網站聊天室，到QQ群，再到手機APP和微信群、公眾號，一直非常熱鬧；地方上，尤其一些傳統燈謎大省的現場展猜、賽事比較頻繁，燈謎進學校也風頭正勁；衛視和央視連續舉辦了好幾季較正規的全國性燈謎、謎語大會，不少市縣的燈謎入選“非遺”，這一切看起來很美，不少謎人不由驚嘆：燈謎的春天到了！！

燈謎的春天真的到了嗎？筆者對此持否定態度。燈謎的春天曾出現在上世紀80年代，廣泛的群眾基礎和貧乏的娛樂活動，促成了那時期燈謎前所未有的輝煌。如今，在電影電視、游戲電玩、互聯網絡、燈紅酒綠等多重誘惑的輪番沖擊下，能沉下心來讀書的年輕人已不多，更別提投身需要大量知識積累的燈謎，謎界青黃不接是普遍現象——網上線下活躍的謎人，加在一起頂多千余，這與當年近34萬人參與首屆中華杯的猜射不可同日而語，所以說，燈謎的第二春并沒有來到。

那么，燈謎的春天還會遠嗎？

事實上，從八百年前，謎語和燈謎兩條腿走路新格局出現的那一刻起，謎語和燈謎一直是同步發展，互為促進的，在不斷追求扣合的嚴謹、逐漸摒棄拖沓的面句、有效豐富謎材的范圍、大力拓寬謎路的種類后，燈謎在謎語的基礎上，升華成各層次民眾喜聞樂見的娛樂。近年來，伴隨著盲目的“求新求變”和“造目造底”，燈謎尤其是網絡燈謎已走進了與世隔絕的象牙塔尖，淪落為一小撮人擺弄的純文字游戲。

容易讓人想歪的謎語,容易讓人想歪的謎語怎么說

筆者認為，要想讓燈謎恢復原有的人氣，除了繼續加大燈謎普及工作之外，更需要廣大謎友放低身段，向一直擁有較高人氣的來自民間的謎語取取經：為什么古往今來，山南海北的男女老少，從文人學士到村夫野老，無不對謎語擁有或多或少的興趣？為什么“麻屋子，紅帳子，里面住個白胖子”、“千條線，萬條線，落在水里看不見”等謎語世代相傳、婦孺皆知？同時，也要認真思考：為什么表情猜國名、圖形猜成語風靡網絡？為什么完全不合規范的偽燈謎肆虐橫行？其實答案很簡單，那就是：通俗風趣，易記上口！

眼下很多謎面，翻爛典籍，查遍網絡，尚不能知其面意，即便通過搜索勉強猜出，亦早已無謎趣可言，又怎能指望普通民眾領悟接受？！本身有趣味，才會引發興趣，藝術的最高境界是雅俗共賞，而最直接的檢驗方式就是能否讓人入耳即記、過目不忘，很多廣為人知的謎語就具備這個特點。謎語中，絕大多數都是事物謎，非常適合開啟孩子智力，所以通常會被視作兒童謎語（盡管其中有太多超越兒童范疇的民間謎語），成年后自然很少會在同齡人之間猜射、傳播、探討這類謎語，否則會被視作幼稚，于是，一大撥具有潛力的愛謎之人，失去了轉型成為謎人的好時機，這也正是謎人后備力量嚴重不足的很重要原因！

謎語，始終扎根土壤，娛樂大眾；而燈謎，經過這些年謎人們不斷地“努力”，到現在，基本上已是飄忽天際、小眾自賞的孤芳。“一在平地一在天”，眼瞅著這天地之間的距離還在日益加大，如何讓高高在上的燈謎重返人間，成為眾多有識謎人的共同心愿。

眾所周知，謎語與燈謎有一項交集，那就是字謎。字謎在謎語中占比不多，布面口語化，以歌謠體居多，通常2句以上，金小曼在其《歌謠體字謎》一文中提及此類字謎“由于富于形象性，具有歌謠的節奏和韻律，因而讀來瑯瑯上口，便于記憶和傳誦。歌謠與字謎的結合，予字謎以無限的生機和情趣”，并認為“歌謠體字謎反復回環，可同時采用會意、增損離合、象形等多種制謎手法，猶如百味香，制出來的謎也就更加有味道。而猜射時，又猶如轉身于廬山之中，‘橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同’，雖撲朔迷離，但卻以不同的角度進行暗示，從而展現了全貌。這樣猜射者只要突破任意一點，就可迅速擴大戰果，撥云見日，一舉而攻克之”。

筆者近年來一直關注網絡與地方謎風的演化動態，覺得謎語中的這類歌謠體字謎，如果運用得當，是可以作為挽回燈謎頹勢的一支強心劑！當然，需要在吸收此類謎語工于刻畫、俗中見趣等優點的基礎上，進行合理改造，以使較長的謎面做到“字字緊扣，全無閑文剩義”。

歷史上有很多歌謠體字謎流傳下來，近幾十年來，也有不少謎人沿用這種謎語手法編制字謎，取得了較好的效果。王仿曾在《中國謎語大全》中總結了字謎十體，隨后又在《謎語之謎》“字謎表現手法的發展”里升級為十一法。筆者據此作適當的篩選，擇配古今謎例，指明手法的優點缺憾和發展前景。

1、會意法

吳直雄《中國謎語概論》認為“漢字的構造是十分特殊的，它大致可分為象形、指事、會意和形聲四個大類，它有著方塊式的結構，具有一字多音，一詞多義等特點。字謎就是根據漢字的這些特殊結構、特點，通過對某一具體的字的形體組合、偏旁部首、字與字的搭配、各部分形態功用加以分析、描繪，或是將其予以釋義、別解、替代、用典等，以此多種形式去表現謎底”。會意法謎語即是典型的體現：

“鮮”字，由“魚、羊”兩個特點鮮明的動物構成，是渾然天成的會意法字謎佳材：

一個有頭無角，一個有頭有角；一個上山就死，一個入水不活；腥膻之氣，合而為一；鱗羽之族，分而難剖/李開先《詩禪》（明代）

一個江湖游耍，一個山坡唱詞。作事無頭無尾，多應未得其時/又一村居士《燈謎偶存》/（清代，鮮）

半邊有毛半邊無，半邊腥來半邊臊，半邊水里常居住，半邊山上吃青草/朱雨尊《民間謎語全集》(1935年，影印本）

半邊有毛半邊光，半邊味美半邊香，半邊坡上吃青草，半邊身在水中藏/白雁《謎歌》（1962年）

半邊生鱗不生角，半邊生角不生鱗，半邊離水活不得，半邊落水難活命/王仿《中國謎語大全》（1983年）

數百年來，此謎還有多個版本，內容大同小異，都是將“鮮”字或分或合，刻畫了兩種動物的特性，提示了兩字或本字的含義。乍看之下，深感有趣，讀得多了，頗覺重復。今人另辟蹊徑，會意之外，佐以象形：

兩條魚，味道美，一條吃完只剩刺，一條未動放旁邊/鄭裕國（2012年）

類似的多版本字謎還有不少，列舉較典型的如下：

騷。一個大，一個小；一個跳，一個跑；一個吃人，一個吃草/梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆，燈謎》、梁章鉅《歸田瑣記，近人雜謎》（清代）

聒。左邊只管聽，右邊只管說，碰在一起，鬧成一片/《燈謎集》（1957年）

破。一面硬，一面軟，硬的砌屋，軟的做鞋/陳金霖等《謎語》第五輯（1958年)

泵。上面是固體，下面是液體，重的浮上面，輕的沉在底/《大家都來猜（謎語）》（1980年）

嫂。一個姑娘，一個老漢，倆從一起，給哥做伴/《謎語集》（1980年）

秋。一邊綠，一邊紅；一邊喜雨，一邊喜風；喜風的怕水，喜雨的怕蟲/宋子牛

上世紀末，多位名家重拾此法，造就一些佳作問世：

仆。我是一個人，象個連體人，細看不相連，并排兩個人；左邊是個人，不是正派人，右邊象個人，是個算命人；兩人靠一起，本是一家人，女的服侍人，男的領導人！/汪永生（1995年）

腳。左一伙外露膽怯，右一伙也有退意。中間只有一個去，走的時候撞著地/趙旭晟（2000年之前）

相。哥倆同在照片中，模樣有別聲音同，一個反應不靈敏，一個眼睛亮晶晶/葉國泉（2015年）

優點缺憾：趣則趣矣，較為淺顯，面句太隨意，容易暗合，適合幼兒識字、啟智。

發展前景：發現合適底材，需配合其它手法，才可提升檔次，做到與時俱進。

2、離合法

作為燈謎最常用的另一主要手法，離合法利用漢字字形結構復雜，字中有字的特點，進行分解離析，然后重新組合。此手法在謎語中雖然不多，卻不乏出彩的佳作，最出名的如“折”字：

斷一半，接一半，接起來，還是斷/張榮銘

此謎因為太經典，因此被大量謎語、燈謎書籍收錄，有的還更改了謎面：

斷半邊，接半邊，接起來，還是斷/邢淑賢《謎語選粹》（1982年）

另有致敬的作品：

繼。斷一半，續一半；接起來，還不斷/侯印

近年來不錯的離合法謎語還有：

男。要說難，并不難，別落后，走在前/雷鴻仁（2014年）

扣。搞噱頭，先撈足，提前下臺被拘留/喬北海（2014年）

優點缺憾：瑯瑯上口，過目成誦。多數作品扣合不錯，但太過文雅，難以普及。

發展前景：手法上需要多重扣合避免單調，形式上四句為佳，倚仗深厚的功底，才能做到俗而不陋。

3、包含法

亦稱為同形法。制謎者巧妙地將一個獨體字甚至一個筆劃，以部件的形式隱藏在謎面的某幾個字、或絕大部分字中，猜射者需擦亮慧眼，認真甄別：

“、”字：

寒則重重迭迭，熱則四散分流，四個在縣，三個在州，村里不見在村里，市頭不見在市頭/周密《齊東野語，隱語》（宋代）

寒則重重迭迭，熱則四散分流，兄弟四人下縣，三人入州，在村里只在村里，在市頭只在市頭/莊季裕《雞肋編》（宋代）

寒則重重迭迭，熱則四散分流，四個在縣，三個在州，在村里只在村里，在市頭只在市頭/馮夢龍《山中一夕話，謎語》、《黃山謎》（明代）

上面這則王安石的謎語，可視作包含法之濫觴，為歷代援引、修改，錢南揚《謎史》、吳仁泰《古謎集萃》也都提及。

“口”字：

唐虞有，堯舜無；商周有，湯武無；古文有，今文無/陳眉公《精輯時興雅謎》（明代）

此謎十分經典，馮夢龍《山中一夕話，謎語》、嗤嗤子《增訂一夕話新集》、錢德蒼《解人頤廣集，消悶集》等等均有收錄，也引來后世諸多效仿者，其中精品有：

甜咸苦辣，各味俱備/費之雄

合格商品店中有，偽劣假貨市場無/舒放

也有值得商榷的謎作，比如并非從單字、而是從詞組中尋找同形部分：

落葉有，陳芝麻無；天邊一點有，飛翔之翼無；老馬哥有，你的樣子無；朝蘭泣露有，十二月水無/陳誠權

語文有，數學無，政治里有，生物里無，英語里也有，物理中卻無/方宏青

“月”字：

肩上有，背上有，胸上有，腿上腳上都有。頭上無，面上無，耳上目上無，手上指上俱無/馮夢龍《山中一夕話·謎語》

頭上無，腳上有，身上無，肚里有，無就無，有就有/佚名（2015年《中國燈謎大會》總決賽用題）

唐宋沒有隋朝有，金元沒有明清有/葉國泉（2015年）

腳上有手上沒有，肚里有嘴里沒有，胸中有頭上沒有，有也有，沒有也有/張憲英（2016）

梅堰無，平望有，松陵無，青云有，桃源無，太湖有/聶大林（2017）

以上謎作多數面含“有、無”，因此亦被稱作“有無謎”。還有一些較典型的包含法作品：

夕。夜間有，白日沒；夢里有，醒來沒；死時有，活時沒；多則有兩個，少則沒一個/李開先《詩禪》（明代）

土。走在上邊，坐在下邊，掛在右邊，埋在左邊/陳金霖等《謎語》第五輯（1958年）

力。加勁勞動，個個有份/《燈謎集錦》第一輯（1958年）

弓。論剛強它有，論軟弱它有，論緊張它有，論松弛它有/《課外活動資料（謎語專輯）》（1974年)

也。你沒有，他有；天沒有，地有；河沒有，池有/佚名

優點缺憾：應景即興佳品，活躍氣氛良材，有一定的迷惑性和較強的趣味性，但一旦被看穿手法，就顯得過于簡單。

發展前景：適合群眾性質的現場展猜，若要繼續保持強大的生命力，需要象以下三謎那樣進行深挖、再創造：

不同的是尷尬，相同的是落寞（蔬菜）芥藍/黃遠新（2014年）

如要趕超，存異求同（三字民歌）走西口/張強（2017年)

這兩條謎底雖然不是單字，卻是在吸取諸如“個個參加運動會（字）云/蘇納戈”、“峰巒峻峭豈相同（字）山/汪德亨”等等尋找相同點的前輩佳作精華之余，作了反其道而行之的升級——尋找不同點！為字謎的求變另辟了蹊徑。

昌。昆明有，成都無；唱歌有，跳舞無；繁榮有，衰敗無；這個字，猜兩日/王世全（2017年）

作為云南文虎公眾號的擂謎，較之傳統手法有了兩個變化：一是打破了獨體字的框框，二是增加了會意的扣合。

4、雙關法

也稱別解法。抓住漢字一字多義的特性，不動聲色地利用謎面上個別詞語的一語雙關，來制造歧義，便是此種手法。破解的關鍵，在于找出這個關鍵字或詞。讓人印象深刻的無疑是：

孕。先寫了一撇，后寫了一劃/田汝成《委巷叢談》（明代）

再如：

禹。一個異蟲，露頭藏尾，頭有千頭，尾有萬尾/咄咄夫《又一夕話，續雅謎》（清代）

版本超多的，則為被周效璘稱為“最俗惡者”的“一”字謎：

上不在上，下不在下，不可在上，止宜在下/田汝成《西湖游覽志余》（明代）

不可在上，豈宜在下，上不在上，下不在下/李開先《詩禪》（明代）

上不在上，下不在下，不可在上，且宜在下/咄咄夫《一夕話，雅謎》（清代）

上不在上，下不在下，不可在上，豈宜在下/周效璘《慧觀室謎話》（1931年）

上不在上，下不在下，天沒它大，人有它大/朱雨尊《民間謎語全集》(1935年，影印本）

上不上，下不下，下在上，上在下/《燈謎集》（1957年）

不再上邊，且在下邊，正在兩頭，卡在中間/佚名

生在下頭，不在上頭，正在兩頭，卡在中間/佚名

后來間或有佳作出現：

肴。有意見，提意見，莫譏諷，須團結/王文來

丸。一字九點，只寫三筆，不管大小，都是圓的/陳道平（2016年）

優點缺憾：燈謎中常見的別解，在謎語中卻是鳳毛麟角，創作起來似易實難。

發展前景：以燈謎的思維，摻雜謎語的形式，若不能象下面二則那樣與時俱進，則前景堪憂：

牛。進取一生，開拓一生，終其一生，奉獻一生/郭少敏

戔。竹制便箋，紅邊劃線，鍍金嵌錢，水平淺顯/一生平安(2015年）

5、增損法

跟燈謎常見的方位、殘字、半字等增損手法不同，謎語中的增損法有幾種表現，整體增損（與包含法相反）的如：

一。有人則大矣，有土則王矣/朱雨尊《民間謎語全集》(1935年，影印本）

固。有水反而干枯，有人還是孤單/陳金霖等《謎語》第五輯（1958年）

堯。見火就燃燒，有水才能澆，要想蹺腳沒有腳，添上翅膀往上翹/《燈謎集錦》第一輯（1958年）

登。遇水則清，遇火則明/佚名

也。有土能種米麥，有水可養魚蝦，有人不是你我，有馬能行天下/佚名

對局部進行增損：

盲。有心記不住，有眼看不見/《燈謎集錦》第一輯（1958年）

珉。不夠民主，有點民主/佚名

近年來，燈謎文化節或央視謎語大會也有此類作品，比如“羊”字：

有水波瀾浩瀚，有火商店門關，有木恕不出售，有氣活力有加/黃建平（2015年）

水聚方成大海，氣足才能呼吸，植木可觀其貌，食魚始知味妙/崔永凱（2015年）

優點缺憾：如解方程，一擊必中；雖易傳誦，僅宜學童。

發展前景：除非找到極佳的底材，并配以生動的謎面，否則難有發展。

6、合用法

此手法由來已久，將底字的筆劃進行重疊，最早出現的是“用”字，母謎為：

一月復一月，兩月共半邊，上有可耕之田，下有長流之川，六口共一室，兩口不團圓/周密《齊東野語，隱語》（宋代）

子謎很多，諸如:

三山自三山，山山皆倒懸；一月復一月，月月還相連；左右排雙羽，縱橫列二川；合家都六口，兩口不團圓/李冶《敬齋古今黈》（元代）

重山復重山，重山向下懸；明月復明月，明月在兩邊；上有可耕之田，下有長流之川；一家共六口，兩口不團圓/李開先《詩禪》（明代）

上有可耕之田，下有長流之川，兩月共六口，兩口不團圓/徐文長《逸稿卷之二十四，燈謎》（明代）

“田”字：

四山縱橫，兩日綢繆，富是他起肚腳，累是他起頭/徐文長《逸稿卷之二十四，燈謎》（明代）

山勢回環均對拱，縱橫阡陌悉溝通/謝會心（民國）

將底字的字素進行合用，如“賞”字，亦有多版謎作：

生員與和尚口角，和尚不成和尚，生員不成生員/咄咄夫《一夕話，雅謎》（清代）

儒釋本相連，只因爭口不周全，釋家道和尚，儒家道生員/咄咄夫《又一夕話，續雅謎》（清代）

一半兒似僧，一半兒似官，殺的殺，走的走，分明是那兄和弟/王文濡《春謎大觀》（1917年）

解放后比較出名是這則：

彬。去掉左邊是樹，去掉右邊是樹，去掉中間是樹，去掉兩邊還是樹/佚名

優點缺憾：撲朔迷離，似非而是！閑字過多，是其不足。

發展前景：優良的底材，雖然可遇不可求，但筆者覺得這是字謎健康發展的一條終南捷徑，從下面這謎就可以得到驗證：

容。山上有洞，洞下有山，山洞相連，頓見新顏/佚名

7、象形法

這是一種將字比物的創作手法，就筆劃、部首甚至符號進行象形描摹，在謎語中占較大比重，歷來佳作紛呈，人物象形，如各版雷同的“卜”字：

上無半片之瓦，下無立錐之地，腰間掛個葫蘆，曉得陰陽之氣/陳眉公《精輯時興雅謎》（明代）

上無半片之瓦，下無立錐之地，腰間掛著一個葫蘆，倒有些陰陽之氣/馮夢龍《山中一夕話，謎語》《黃山謎》（明代）

上無半片之瓦，下無立錐之地，腰間掛個葫蘆，便知陰陽之理/錢德蒼《解人頤廣集，消悶集》（清代）

上無片瓦遮身，下無立錐之地，腰間有個葫蘆，倒知陰陽之理/王文濡《春謎大觀》（1917年）

上無片瓦遮身，下無立足之地，腰間掛個葫蘆，但知陰陽之理/朱雨尊《民間謎語全集》(1935年，影印本）

類似的還有“火”字：

我有一家奴，身背兩葫蘆，喜的是楊柳木，怕的是洞庭湖/陳眉公《精輯時興雅謎》（明代）

我有一家奴，身掛兩葫蘆，喜的是楊柳木，怕的是洞庭湖/馮夢龍《山中一夕話，謎語》（明代）

南方有一人，身背兩葫蘆，喜的是楊柳木，怕的是洞庭湖/錢德蒼《解人頤廣集，消悶集》（清代）

南方有一人，身背兩葫蘆，愛的是山上木，怕的是洞庭湖/朱雨尊《民間謎語全集》(1935年，影印本）

再如：

買。兩只眼睛，一橫一豎，兩條眉毛，顛來倒去/朱雨尊《民間謎語全集》(1935年，影印本）

價。一人右邊踩高蹺，一人左邊立著瞧/《燈謎集錦》第一輯（1958年）

繪事象形的，“心”字從古做到今：

一鉤三個蟲，一個落鉤中，一個飛向西，一個飛向東/朱雨尊《民間謎語全集》(1935年，影印本）

一口鍋，炒黃豆，一粒在里邊，兩粒在外頭/《謎語集》（1980年）

小水瓢舀米蝦，舀了一個跑掉倆/楊德銘（2002年收錄）

三只鳥兒一個窩，兩只窩邊轉，一只飛進窩/陸建堡(2014年收錄）

過目難忘的還有：

小。一根棍子地上敲，兩只跳蚤左右跳/佚名

必。一只廣鍋炒黃豆，鏟穿鍋子不會漏/朱雨尊《民間謎語全集》(1935年，影印本）

六。兩只螞蟻抬根棍，一只螞蟻棍上捆/陳金霖等《謎語》第五輯（1958年）

蕊。一字真古怪，頭上用草蓋，九粒好豆子，三根豆芽菜/白雁《謎歌》（1962年）

幻。三人一塊湊，埋頭練踢球。二人倒地鏟，一人用腳勾/劉連舫

曾。四只鴿兒四間籠，兩間籠滿兩間空/佚名

進入新世紀后，此種手法得到了有效繼承與充分發展，謎人們，尤其是網絡謎人，發揮想象，腦洞大開：

保。看那呆人：方臉，一字肩，身如麻桿，雙臂外張，旁邊立個月牙鏟，鏟頭還是歪的/李遷（2002年）

隸。一叉平放，一鉤低垂，四魚游至，逮之而去/筆者（2004年）

囧。蹙眉望去，那方形隧道，從這頭入口能望到那頭出口/蘇穎（2009年）

離。搭起灶臺，架起火柴，放上深鍋，撐開支架，蓋上鍋蓋，有意走開/賴興（2011年）

帶。高腳桌面鋪臺布，一根烤串擺上頭/筆者（2013年）

雨。好大個釘兒，釘入方桌兒，掉下些屑兒/鳳凰于飛（2007年）

安。頭戴烏紗帽，翹起二郎腳。整日混宴會，案發下去了/周躍建（2014年）

正。先放朝上的T，再放朝右的T，最后把I橫放/李梓煜（2014年）

臥。糖果盒，右裂開，里面五格全空著，一顆糖果掉出來/熊輝（2014年）

優點缺憾：生動有趣，畫面感極強。象與不象之間的分寸較難把握，能否得到廣泛認可才是關鍵。

發展前景：作為永不過時的創作手法，只要善于觀察，挖掘合適的底材，象形法的發展是坦途一片！

8、假借法

此法與“象形法”全部象形的區別在于，將底字的部分字素實用，而對其余部分進行類似象形的假借，呂惠卿回復王安石之謎，便是較早一例：

日。東海有一魚，無頭亦無尾，更除脊梁骨，便是這個謎/周密《齊東野語，隱語》（宋代）

比較典型的謎作如：

東。將日本捻扁，搓長，穿骨，抽筋/江峰青《蓮廊雅集》（清代）

逗。一只小帆船，載著一顆豆，也不望前行，也不望后走/朱雨尊《民間謎語全集》(1935年，影印本）

患。一槍戳穿兩口，幸虧未入心中/陳金霖等《謎語》第五輯（1958年）

養。一頭小羊，沒有尾巴，兩條腿直，兩條腿彎/陳金霖等《謎語》第五輯（1958年）

實。頭戴一頂帽，忠誠又可靠/佚名

囚。小屋四四方，不見門和窗，有人犯了法，把他往里裝/王德海

也有完全假借的佳構：

墳。添個小數點，加減乘除全/汪壽林

優點缺憾：虛實混雜，有迷惑性，但也是柄雙刃劍，做到通順成文，面意連貫不容易。

發展前景：相當于燈謎中的斷氣或雜糅，可以吸引入門級的謎友，不宜大力推廣。

除去以上八種常用手法，還有并合法、移補法、類比法等等，因為很少沿用，幾無發展的跡象，故不再贅述。此外，綜合使用上述多種手法的謎作頗受好評，筆者亦較為推崇：

殊。一夜能走紅，與眾皆不同。晏同叔揚名，書聲貫耳中/陳振凡

乙。聽聽像一，看看似二；不是第一，卻是第二/席偉

饗。農家飯菜，款待賓朋；聽聽音響，細細品味/任煥長（2002年）

賤。聽見聲腔，看見賊樣，貪錢頭斷，卑鄙形象/林建興（2014年）

當今社會，在現場展猜紛紛用手機查網、網絡謎界矯揉“造”作的虛假繁榮下，燈謎走向衰亡絕不是聳人聽聞。額手稱慶的是，“全國燈謎創作聯誼賽”、“素華杯”、“‘長安文虎杯’全國謎語創作征集大賽”等越來越多要求自撰謎面、甚至純謎語創作的比賽出現，竭力將燈謎引向正確的軌道。正因如此，筆者通過對上面八種主要手法的解析與點評，真誠地希望有更多的謎友積極參與、熱心創作，全面吸收歌謠體字謎的精華，并進行提煉改造，使其當仁不讓地承擔起“謎”欲墮、“賴以拄其間”的支撐作用，扶“燈謎”大廈于將傾, 挽“謎海”狂瀾于欲倒！

2017年8月

于添燈釣詩樓

引用：

任敦新《中華謎歌大觀》（字謎集），中國民間文藝出版社，1990年2月第1版，載金小曼《歌謠體字謎》一文

吳直雄《中國謎語概論》，巴蜀書社，1989年11月第1版，第十一章“謎語的種類及其基本內容（中）”三、字謎

王仿，《中國謎語大全》，上海文藝出版社，1983年10月第1版

王仿《謎語之謎》，上海文藝出版社，1987年8月第1版

高伯瑜等《中華謎書集成》第一冊，出版社，1991年5月第1次版（平）

錢南揚《謎史》，上海文藝出版社，1986年12月第1版

朱雨尊《民間謎語全集》，上海文藝出版社根據1935年上海世界書局影印，1990年10月，“字謎”

白雁《謎歌》，湖南人民出版社，1962年第1版

《燈謎集》，江蘇人民出版社，1957年7月第1版，“字”