柏林包豪斯博物館_包豪斯展覽館

明年是德國(guó)包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)校成立的第 100 周年。為了紀(jì)念這所 20 世紀(jì)對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)有深遠(yuǎn)影響力的學(xué)校、它代表的藝術(shù)、設(shè)計(jì)和建筑風(fēng)格以及它背后的社會(huì)運(yùn)動(dòng)，德國(guó)政府正在保護(hù)和修復(fù)現(xiàn)存的包豪斯建筑。除此以外，還計(jì)劃在包豪斯學(xué)校曾經(jīng)的所在地、德國(guó)魏瑪和德紹兩個(gè)城市分別開(kāi)設(shè)兩個(gè)新博物館。

魏瑪?shù)牟┪镳^計(jì)劃在明年 4 月 6 日先開(kāi)放，到那時(shí)候，它將成為包豪斯 1919 年到 1926 年在魏瑪時(shí)留下遺跡的第一個(gè)專屬展示空間。在此之前，魏瑪?shù)陌浪共┪镳^從 1995 年開(kāi)始一直臨時(shí)安置在該市的劇院廣場(chǎng)藝術(shù)館（Kunsthalle am Theaterplatz ），它在 2018 年一月已經(jīng)關(guān)閉。

包豪斯學(xué)校在 1919 年創(chuàng)立于魏瑪，德國(guó)建筑師沃爾特·格羅皮烏斯（Walter Gropius）擔(dān)任校長(zhǎng)。當(dāng)時(shí)德意志帝國(guó)剛在第一次世界大戰(zhàn)中戰(zhàn)敗，國(guó)內(nèi)掀起了“十一月革命”，并在 1918 年改制采用共和憲政政體，被稱為“魏瑪共和”，是德國(guó)歷史上第一次走向共和的嘗試。

誕生在這個(gè)背景下的包豪斯代表著當(dāng)時(shí)知識(shí)分子的社會(huì)改革理想，主張打破設(shè)計(jì)教育中藝術(shù)和技術(shù)的界限。在這之前，設(shè)計(jì)與制造分離，藝術(shù)是奢華需求，與矯飾之風(fēng)相關(guān)聯(lián)；而大工業(yè)產(chǎn)品批量生產(chǎn)、缺乏美感。包豪斯把二者結(jié)合，形成了簡(jiǎn)明的、適合大機(jī)器生產(chǎn)方式的美學(xué)風(fēng)格，設(shè)計(jì)作為一種奢華需求也因此被全民需求取代。

學(xué)校成員與魏瑪共和關(guān)系緊密，支持者往往是左派或國(guó)際人士。學(xué)校在 1923 年從魏瑪遷至德紹，又在 1932 年遷往柏林，都是因?yàn)橛遗傻拇驂骸Ｋ?1933 年政府取得國(guó)家政權(quán)后被下令永久關(guān)閉。魏瑪時(shí)期，包豪斯確立了藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合的目標(biāo)、以及“基礎(chǔ)課”等教學(xué)方式，也有了“冷，機(jī)械，極簡(jiǎn)”風(fēng)格的作品，對(duì)整個(gè)包豪斯學(xué)校和運(yùn)動(dòng)的發(fā)展有奠基作用。

新的魏瑪包豪斯博物館由德國(guó)建筑師 Heike Hanada 和 Benedict Tonon 設(shè)計(jì)。它和常見(jiàn)的包豪斯風(fēng)格建筑一樣，是一個(gè)有混凝土基座的立方體，外部材料是不反光的玻璃，上面布滿了細(xì)黑線網(wǎng)格，整體呈現(xiàn)出規(guī)整的觀感。到了夜晚，24 條白色 LED 線會(huì)點(diǎn)亮，更加突出了建筑的幾何形狀。

博物館內(nèi)部也并不像經(jīng)典博物館，它的墻壁是原始的混凝土材質(zhì)，更像一個(gè)為工業(yè)工作坊設(shè)置的空間，讓游客能更好地融入其中。

博物館的位置也耐人尋味。它坐落在魏瑪 Weimarhallen 公園斜坡的邊緣，在延伸到公園的露臺(tái)、以及另一側(cè)的街道處各有一個(gè)入口。它不僅把城市和公園連接起來(lái)，還正好處在魏瑪共和國(guó)時(shí)期修建的綠地、以及在 30 年代末為了彰顯權(quán)威修建的高爾夫球場(chǎng)中間。

“把博物館設(shè)計(jì)在這個(gè)位置，不僅突出了包豪斯建立的歷史背景，還暗示了當(dāng)初驅(qū)逐它的力量”，博物館的設(shè)計(jì)師 Heike Hanada 說(shuō)，“包豪斯的意義不僅是集合了一群影響深遠(yuǎn)的現(xiàn)代藝術(shù)家和建筑師，也在于它在今天的知識(shí)和歷史啟發(fā)作用”。

題圖來(lái)自 pixabay，有裁剪。