歷屆金馬影后名單,歷屆金馬影后名單表

華語(yǔ)電影獎(jiǎng)，最具影響力與代表性的有：一個(gè)是金馬獎(jiǎng)，一個(gè)是金像獎(jiǎng)。

金馬獎(jiǎng)，從1962年創(chuàng)辦至今，已舉行了56屆。

金像獎(jiǎng)，從1982年創(chuàng)辦至今，已舉行了38屆。

金馬獎(jiǎng)和金像獎(jiǎng)，選片品味和評(píng)獎(jiǎng)風(fēng)格并不盡相同。

有些電影能奪下金馬獎(jiǎng)最佳，但未必能入選金像獎(jiǎng)提名，

有些電影能奪下金像獎(jiǎng)最佳，卻未必能得到金馬獎(jiǎng)青睞。

若同時(shí)得到金馬獎(jiǎng)和金像獎(jiǎng)的雙重認(rèn)可被頒發(fā)「最佳影片」，

那么，這部電影足以載入華語(yǔ)佳片的史冊(cè)。

「指影俠」去翻看金馬獎(jiǎng)和金像獎(jiǎng)歷屆獲獎(jiǎng)名單，發(fā)現(xiàn)：

迄今為止，僅有8部電影一同奪下金馬獎(jiǎng)和金像獎(jiǎng)，它們都是哪些電影？

威尼斯「終生成就金獅獎(jiǎng)」得主許鞍華代表作之一《女人四十》，蕭芳芳、喬宏主演，被譽(yù)為許鞍華從影以來(lái)拍得最好的文藝片。

所以，1995年《女人四十》成為第15香港金像獎(jiǎng)最大贏家，一舉奪下金像獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳編劇、最佳男主角、最佳女主角等大獎(jiǎng)，成為金像獎(jiǎng)首部實(shí)現(xiàn)大滿貫的神作。同年，《女人四十》在第32屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)奪下最佳影片，成為第一部金像獎(jiǎng)和金馬獎(jiǎng)雙料最佳。

為紀(jì)念歌手鄧麗君逝世，1996年陳可辛集結(jié)了張曼玉、黎明、曾志偉、楊恭如打造一部愛(ài)情片《甜蜜蜜》，得到了觀眾一致贊賞，被《時(shí)代》周刊評(píng)為「1997年度十大佳片」第二名。

《甜蜜蜜》成為了第16屆香港金像獎(jiǎng)最大贏家，一舉奪下金像獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳編劇、最佳女主角等9項(xiàng)大獎(jiǎng)。唯獨(dú)黎明與最佳男主角失之交臂，輸給了鄭則仕《三個(gè)受傷的警察》，為此影迷紛紛怒喊：「金像獎(jiǎng)，欠黎明一個(gè)影帝！」。

同年，《甜蜜蜜》在第34屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)奪下最佳影片、最佳女主角獎(jiǎng)。相對(duì)于黎明的遺憾，張曼玉則憑《甜蜜蜜》奪下了金像獎(jiǎng)和金馬獎(jiǎng)雙料影后。

《女人四十》之后，許鞍華繼續(xù)在文藝片之路跑起來(lái)，1999年帶來(lái)一部《千言萬(wàn)語(yǔ)》，導(dǎo)演以旁觀者角度回顧歷史，捕捉了被遺忘的邊緣之士和無(wú)名英雄，女性視點(diǎn)為硬硼硼的抗?fàn)幪砩蟿?dòng)人的溫柔筆觸，人文色彩滿溢。

第19屆香港金像獎(jiǎng)把「最佳影片」頒給了《千言萬(wàn)語(yǔ)》，第36屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)則更慷慨，頒發(fā)了最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳女主角等5項(xiàng)大獎(jiǎng)。李麗珍一轉(zhuǎn)性感青春美少女形象，奪下金馬獎(jiǎng)影后，和舒淇成功轉(zhuǎn)型奪金像獎(jiǎng)影后，有異曲同工之妙。

2000年，李安聯(lián)手周潤(rùn)發(fā)、章子怡、楊紫瓊、張震打造武俠史詩(shī)片《臥虎藏龍》，驚艷了西方世界。

奧斯卡給予10項(xiàng)提名，創(chuàng)下非英語(yǔ)電影提名數(shù)最多的紀(jì)錄，最終奪下最佳外語(yǔ)片、最佳攝影、最佳藝術(shù)指導(dǎo)等4項(xiàng)大獎(jiǎng)。

李安將武俠電影推向藝術(shù)和技術(shù)上的新高峰，不論是武打設(shè)計(jì)或是寫男女感情，宛如傳統(tǒng)山水畫般引人入勝，盡管點(diǎn)到即止，但意境深邃，余韻不絕。

揚(yáng)名海外的華語(yǔ)神作，在國(guó)內(nèi)自然也是所向披靡，奪下第20屆香港金像獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演等9個(gè)大獎(jiǎng)；也奪下第37屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳影片、最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)等6個(gè)大獎(jiǎng)。

2002年，《無(wú)間道》橫空出世，將題材賦予新變奏，影像色調(diào)盡顯正邪世界的模糊冷異，暗場(chǎng)運(yùn)用令懸疑氣氛不落俗套，以其緊湊的劇情和干凈俐落的敘事風(fēng)格贏得觀眾口碑，創(chuàng)下5500萬(wàn)港元票房收益，成為年度票房冠軍。

不但在2000年代前期低迷期，提振了電影公司投資影片的意愿，而且該片的成功亦掀起一股開(kāi)拍間諜/為題材的片的熱潮。

第22屆香港金像獎(jiǎng)和第40屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)都不約而同地把最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳男配角等多項(xiàng)大獎(jiǎng)?lì)C給《無(wú)間道》。

雖然影帝都被梁朝偉拿了，但劉德華的表演也令人難忘。

值得一提的是，《無(wú)間道》2006年被馬丁·斯科塞斯翻拍成電影《無(wú)間行者》，奪下了奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本和最佳剪輯四個(gè)大獎(jiǎng)。

2004年，周星馳自編自導(dǎo)自演《功夫》，震驚了全世界。不僅以$6128港幣創(chuàng)造了香港影史最高的港產(chǎn)片票房紀(jì)錄，更以1.73億奪2004年度華語(yǔ)電影票房冠軍。

回溯香港功夫電影，從來(lái)都是講求真功夫硬橋硬馬之作，周星馳卻以電腦特技重寫了香港功夫電影的定義，把功夫的視覺(jué)化推向極致。

第24屆香港金像獎(jiǎng)和第42屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)都把「最佳影片」頒給了《功夫》，實(shí)至名歸。

2006年，香港新浪潮導(dǎo)演譚家明聯(lián)手郭富城、楊采妮、林熙蕾拍了《父子》。

美術(shù)、剪接、布景、道具──為人物和故事鋪路，父子的命題，一目了然。譚家明尤其善于發(fā)揮凌厲剪接功力，將人物的原始人性弱點(diǎn)暴露，自己則冷靜旁觀，拋開(kāi)傳統(tǒng)道德批判的俗套。

《父子》一舉第26屆香港金像獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳編劇等5項(xiàng)大獎(jiǎng)。

在第43屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)，《父子》更受贊賞，不僅奪下了最佳影片獎(jiǎng)，郭富城更圓夢(mèng)「金馬影帝」。這給了郭富城極大的信心，讓他把工作重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到電影上，演技得到極大飆升。

2008年，陳可辛聯(lián)手劉德華、李連杰、金城武打造戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)片《投名狀》。

表面上是重拍《刺馬》，卻引入「水滸」元素，把兄弟情義的矛盾推上新的高度，把從死人堆里爬出來(lái)之后的成功，詮釋為加倍而雙向的自欺，用血和淚撰寫一闕命運(yùn)哀歌。

第27屆香港金像獎(jiǎng)最大贏家，奪下最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角等八項(xiàng)大獎(jiǎng)。作為動(dòng)作巨星，李連杰終于圓金像影帝之夢(mèng)，成龍、甄子丹無(wú)比羨慕。

第45屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)，《投名狀》也斬獲了最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳視覺(jué)效果三項(xiàng)大獎(jiǎng)。劉德華、金城武的表演也頗具深度。

自《投名狀》之后，金像獎(jiǎng)和金馬獎(jiǎng)仿佛分道揚(yáng)鑣了，再也沒(méi)有出現(xiàn)眼光一致的情況，再也沒(méi)有一同獲金像金馬雙料最佳影片出現(xiàn)了。

如今回過(guò)頭來(lái)看，《女人四十》《甜蜜蜜》《千言萬(wàn)語(yǔ)》《臥虎藏龍》《無(wú)間道》《功夫》《父子》《投名狀》這8部電影都足以被譽(yù)為華語(yǔ)電影神作，它們分別站在文藝片、愛(ài)情片、武俠片、片、功夫片、親情片、戰(zhàn)爭(zhēng)片等各大類型片的巔峰，向后來(lái)者招手。

從主演的角度，影帝周潤(rùn)發(fā)、郭富城、周星馳、梁朝偉、李連杰、黎明各自貢獻(xiàn)了1部，而劉德華貢獻(xiàn)了2部（《無(wú)間道》《投名狀》）。