戲曲演員一天工資多少_戲曲演員一天工資多少啊

錢呢？戲呢？

這兩句問話出自山西的一個(gè)戲曲比賽。

60歲的評(píng)委何賽飛在點(diǎn)評(píng)戲曲時(shí)痛心地說：

你們口口聲聲梅花獎(jiǎng)、文華獎(jiǎng)，幾百萬幾千萬花那么多錢排一臺(tái)戲，得了獎(jiǎng)之后放在倉庫里，老百姓也看不到。

戲呢？錢呢？到哪里去了？

本來隔行如隔山，我是不敢妄加評(píng)斷的。

但是聽到何賽飛雙手都在顫抖的詢問，又忍不住想說。

在外人看來，何賽飛是戲曲大家，又演過《大宅門》、《大紅燈籠高高掛》、《孝莊秘史》等等熱劇。

包括前不久熱播的《人生之路》，她也參演了。

可真實(shí)的原因是，她所在的越劇團(tuán)接不到演出，只能去拍戲補(bǔ)貼生活。

拍戲出了名之后，別的節(jié)目才愿意邀請(qǐng)她做個(gè)評(píng)委、上臺(tái)演戲。

而每次有了上臺(tái)的機(jī)會(huì)，何賽飛才可以為戲曲唱幾句，為戲曲說幾句。

這是一個(gè)在陰溝里仰望星空的人，令人敬佩，感動(dòng)。

但并不是每個(gè)人，都有她這樣的運(yùn)氣和勇氣。

就像比賽里那位來自山西呂梁的晉劇演員張軍波。

他畢業(yè)于山西省戲曲職業(yè)學(xué)院，后被山西省晉劇院看中到了太原發(fā)展，妻子和孩子還在老家。

分隔兩地，一個(gè)月回家一次是常態(tài)。

都5年了，張軍波還只是一個(gè)臨時(shí)工，住單位宿舍，每月工資1500元。

演戲之余，他只能跑網(wǎng)約車、送外賣補(bǔ)貼家用。

2023年，竟然要用1500養(yǎng)活3個(gè)孩子？

這可能都沒達(dá)到當(dāng)?shù)刈畹蜆?biāo)準(zhǔn)工資吧，真的很荒唐。

而熱搜2億多的閱讀量足以說明，還有多少這樣的人過著這樣的生活。

我想起了網(wǎng)紅教授戴建業(yè)。

聽他授課，講到興處，常常忍不住蹦出家鄉(xiāng)話手舞足蹈。

唯有真正的熱愛，才能如此沉浸。

可是只有熱愛有什么用，戴建業(yè)的妻子生病了，一盒藥就要5萬多。

為了給妻子看病，他只能不停的接講座賺錢。

有一次一個(gè)學(xué)生看到戴建業(yè)又開講座，就指著他大罵：還有沒有點(diǎn)文人風(fēng)骨？

戴建業(yè)說，病都看不起，我要這文人風(fēng)骨有何用？

雖然事情后來被辟謠了，戴建業(yè)說自己的稿費(fèi)可以支持妻子的醫(yī)藥費(fèi)，也沒有人罵他失去了文人風(fēng)骨。

但事是假的，道理卻是真的。

之前有一部紀(jì)錄片名字叫做《119請(qǐng)回答》。

里面講述了消防員驚心動(dòng)魄的救援日常，也告訴了我們一個(gè)心酸又無奈的現(xiàn)實(shí)。

他們的待遇太低了。

消防員的基本工資是2000—4000塊。

而為了解決現(xiàn)役警力嚴(yán)重不足和滅火救援任務(wù)日益繁重的矛盾，各地都會(huì)招募相當(dāng)一部分?jǐn)?shù)量的合同制消防員。

他們與現(xiàn)役警員任務(wù)一致，管理一致，但工資只能靠當(dāng)?shù)刎?cái)政支出。

地區(qū)財(cái)政結(jié)余是有區(qū)別的。

在交完各項(xiàng)社保、保險(xiǎn)之后，收入僅有1000元的消防員大有人在。

在人生最好的年紀(jì)，他們既要拼盡全力救人，又要拼盡全力，在這座城市中生活下去。

還要盡力壓縮自己的開支，去撫養(yǎng)妻兒，孝敬老人。

太難了，李蘭娟院士就曾呼吁：我們的高薪不是給憑臉蛋不勞而獲的人，要留給真正靠本事吃飯的人。

“這些人不保護(hù)，不給予基本生存，給誰？”

說的有點(diǎn)遠(yuǎn)了，何賽飛老師只是針對(duì)戲曲行業(yè)現(xiàn)狀來說，還是不要誤會(huì)她的意思。

她也沒有說給予最基本的生存條件，就是必須要給這個(gè)人編制，必須提高工資，最好是“208。”

這也不現(xiàn)實(shí)。

一個(gè)劇團(tuán)，戲少人多是不可避免的，編制就那些，如果人人都有編制，那可能編制也沒有了意義。

也沒有說“梅花獎(jiǎng)”不該辦。

“梅花獎(jiǎng)是戲曲藝術(shù)的最高標(biāo)準(zhǔn)，每一個(gè)演員都應(yīng)該去努力得獎(jiǎng)”。

更不是借著熱搜伸手向國(guó)家要錢。

事實(shí)上，戲曲是不缺錢的。

早在2015年，國(guó)務(wù)院就明確提出“完善戲曲藝術(shù)表演團(tuán)體體制機(jī)制、戲曲工作者扎根基層潛心事業(yè)的保障激勵(lì)機(jī)制”。

也就是說，國(guó)家對(duì)于戲曲演員一直是非常重視的，錢花了很多很多。

就像何賽飛說的，排一個(gè)梅花獎(jiǎng)作品，要花幾百萬幾千萬。

這樣的巨款自然是來自國(guó)家財(cái)政。

所以，錢花哪了？用在排練上還是用在包裝上，有沒有貪腐？才是何賽飛提出的問題。

“得了獎(jiǎng)之后放在倉庫里，老百姓看不到”，才是戲曲的根本困境。

這是兩個(gè)互相關(guān)聯(lián)又各自獨(dú)立的問題，我們既要詢問，錢去哪了？

直接說，是有些從業(yè)者，真的爛透了，拿了錢不干活。

20年前和20年后的戲曲行業(yè)生態(tài)，竟然沒什么大區(qū)別，這無疑需要反思和改變。

但同時(shí)也要問，得獎(jiǎng)的作品就是好作品嗎？

或許對(duì)行業(yè)內(nèi)的人是優(yōu)秀的，畢竟是拿獎(jiǎng)了。

但是作為一個(gè)觀眾，我們關(guān)心的是有沒有真正好的戲出來。

這和得獎(jiǎng)沒有關(guān)系。

反而是都去靠技巧評(píng)獎(jiǎng)了，新編排的新戲只顧創(chuàng)新高雅，少了傳統(tǒng)味道，遠(yuǎn)離了我們這些凡夫俗子。

而且如果獲獎(jiǎng)有效果，能吸引觀眾，早就全國(guó)巡演創(chuàng)收，不至于放在倉庫里吃灰。

所以，傳統(tǒng)文化都沒發(fā)揚(yáng)光大，還創(chuàng)新什么，創(chuàng)新的都是急功近利。

也導(dǎo)致來來回回臺(tái)上的一直是那些熟面孔。

而熟面孔自然又是屢屢獲獎(jiǎng)的第一人選。

看上去很繁榮，但只是內(nèi)部的、虛假的繁榮。

金杯銀杯，不如老百姓的口碑。

當(dāng)然，追求評(píng)獎(jiǎng)也不是說他錯(cuò)，要生存要發(fā)展，這是一種方式。

可是，得獎(jiǎng)的作品，觀眾看不到、看不懂、根本不愛看，這對(duì)戲曲發(fā)展又有何益處？

淺顯的道理，戲曲首先要好看，才能有觀眾，有了觀眾就有錢賺有獎(jiǎng)拿。

有了錢就能培養(yǎng)更多演員，提高生活，有了更多好演員，戲才又會(huì)變得好看。

這是一個(gè)相輔相成，需要踏踏實(shí)實(shí)一步一步走的過程。

戲曲取材于生活，也要融入生活

戲劇的作用是寓教于樂，潤(rùn)物細(xì)無聲，不能標(biāo)語口號(hào)。

說白了，我就是覺得，拯救一個(gè)“消失”的行業(yè)，肯定需要大層面的努力和支持。

尤其是演藝行業(yè)，和別的事不一樣，沒人雇傭，就沒法演。

它是一個(gè)需要靠別人實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想，他們的夢(mèng)想需要被照顧。

但一個(gè)行業(yè)如果因?yàn)橛龅酱煺郏椭鲃?dòng)失去了自我造血能力、吸引力和發(fā)展空間，只靠著撥款、拿獎(jiǎng)、“啃老前輩”來吊命的話，那也沒什么奔頭。

天時(shí)地利人和，缺一不可，天人合一，才能天道酬勤。

隔壁沒落又翻紅的相聲行業(yè)，不就是如此嗎？

郭德綱16歲拜師說相聲時(shí)，這個(gè)行當(dāng)已經(jīng)沒落了。

連“龍興之地”天津的茶館都開始免費(fèi)送票，就這都沒有人去看。

后來郭德綱還把這個(gè)場(chǎng)景寫進(jìn)了段子里，說：

天氣特別冷，臺(tái)下只有一位觀眾，我對(duì)他說，你要上廁所就和我打招呼，不能偷著跑。

在行業(yè)低谷期，郭德綱也埋怨過社會(huì)，至今依然與主流“為敵”，說大舞臺(tái)靠關(guān)系有黑幕。

但是當(dāng)意識(shí)到抱怨沒有任何作用后，他也只能咬著牙去北京跑活。

管飯，沒工資，從劇團(tuán)回大興出租屋都沒錢給司機(jī)。

郭德綱就對(duì)人說：我沒錢，懷表抵給你吧。

肯定沒有人收他的懷表，郭德綱只想借此留一口氣。

如果那天他真的把懷表抵出去了，可能就沒有德云社了。

說相聲的，可以不活，但不能沒活兒。

師父教的段子，前輩說的包袱，郭德綱認(rèn)真記下，步行回家后再推敲推敲舉一反三。

郭德綱會(huì)的東西特別多，是行內(nèi)共識(shí)。

2004年，郭德綱辦了一場(chǎng)“瀕臨失傳相聲專場(chǎng)”，靠著攢下的段子，他的聲音在收音機(jī)里飄了一整天，一炮而紅。

不過后來創(chuàng)立了德云社，還是沒賺到錢。

這里面有郭德綱自己的問題，得罪人太多，也有行業(yè)的瓶頸，相聲真是沒落了。

可是他不在乎。

愿意說相聲，就愿意為它說到死。

為了維持德云社的運(yùn)營(yíng)，郭德綱還去一檔綜藝?yán)镒隽?天猴子，吃喝拉撒都擺在群眾面前。

熬過了低谷，趕上傳統(tǒng)文化振興，終于現(xiàn)在憑借自己的堅(jiān)守，讓相聲翻紅了，也吃到了紅利。

也和戲曲一樣，如今相聲的路走上了創(chuàng)新，十幾年間，相聲演員們參加了綜藝，出演了電影。

再提到德云社，都不敢說它的主業(yè)是相聲。

有各自的幸運(yùn)，也有各自的不得，算是行業(yè)的“典型樣本”。

但是德云社還活著養(yǎng)活了那么多愛相聲的人，我想答案藏在班規(guī)里：

你的根是相聲，只有把相聲說好了，日后的路才好走。

相聲也好、戲曲也好，各行各業(yè)也好，都是以作品為生。

要把作品打磨得更好，把藝賣出去，以后的路就好走了。

所以，我們?cè)撊绾位卮鸷钨愶w老師的問題。

可能對(duì)熱愛戲曲的演員最好的生存和保護(hù)，是給他們更多元的舞臺(tái)和發(fā)揮空間，讓觀眾看到他們的戲。

也需要時(shí)代能不吝饋贈(zèng)這些用心趕路的人，揪出打擊吃干飯的蛀蟲。

傳承和復(fù)興的前提永遠(yuǎn)是“尊重人才”，傳承和復(fù)興的載體就是一個(gè)又一個(gè)人。

腳踏實(shí)地，仰望星空。讓無力者有力，讓悲觀者前行。

其實(shí)張軍波也替我們回答了。

他說，無論遇到什么困難，都要堅(jiān)持自己的事業(yè)，堅(jiān)持就會(huì)看到光明，舞臺(tái)還是需要年輕人的。

越是在艱難的時(shí)候，越不能忘記努力。

大舞臺(tái)也好，小劇場(chǎng)也好，只要肯付出的都應(yīng)該并且都會(huì)有回報(bào)。

長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)。勇敢去做去嘗試，想著想著都是問題，做著做著都是答案。

堅(jiān)持本心的人或許會(huì)辛苦，但一定不會(huì)被辜負(fù)，一定會(huì)有人為你吶喊。

-完-

圖片及資料來源：

《“痛斥梅花獎(jiǎng)”？何賽飛回應(yīng)》，觀察者網(wǎng)，2023.05.21

《戴建業(yè)，請(qǐng)別退網(wǎng)》，最人物，2023.04.13

《郭德綱家書：既落江湖內(nèi)，便是薄命人》，環(huán)球人物，2019.03.04

《誰來回答何賽飛提出的問題？》，澎湃新聞，2023.05.21