誰(shuí)演的電視劇最好看-誰(shuí)演的電視劇最好看排名
如今的娛樂方式多種多樣，但影視劇，依然是人們消遣時(shí)光的一大選擇。
尤其是電視劇，長(zhǎng)尾效應(yīng)，十分明顯。
許多經(jīng)典的作品，至今仍被不少人津津樂道。
從上世紀(jì)80年代初開始，中國(guó)電視劇走過了40年的發(fā)展旅程，各種題材與類型百花齊放，各展英姿。
那么下面，我將為您簡(jiǎn)單盤點(diǎn)一下，中國(guó)最好的10部高分電視劇。
有人說(shuō)，《父母愛情》只是一個(gè)愛情與婚姻的“烏托邦”，距離理想很近，但離現(xiàn)實(shí)很遠(yuǎn)。
這話有點(diǎn)道理，卻有失偏頗。
其實(shí)這部劇中，嵌入了兩條主線。
一條自然是江德福與安杰，另一條則是安欣與歐陽(yáng)懿。
他們是平行世界的兩端，看似有著親情牽絆，有著無(wú)數(shù)的交集，卻不可避免的走向了人生的分岔路口。
平淡、溫暖，不撒狗血。
在2014年的當(dāng)口，還能看到這么一部平心靜氣的家庭情感劇，實(shí)在是觀眾之幸。
在國(guó)產(chǎn)劇風(fēng)起云涌的2023年，即使有《狂飆》《三體》等佳作在前，但年度最佳，還是要給到辛爽的《漫長(zhǎng)的季節(jié)》。
作為一部懸疑網(wǎng)劇，它幾乎具備一切優(yōu)點(diǎn)。
演員，從主角到配角，幾乎全員神級(jí)發(fā)揮。
配樂、服裝、節(jié)奏，再到運(yùn)鏡和場(chǎng)景構(gòu)建，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》幾乎都做到了極致。
但真正讓它走上封神之路的，遠(yuǎn)不止這些。
——而是老生常談的兩個(gè)字：共鳴。
就像導(dǎo)演辛爽所說(shuō)，他不是想拍一個(gè)人、一群人，而是想將整個(gè)時(shí)代，一個(gè)東北跌落的時(shí)代，濃縮進(jìn)一部只有12集的網(wǎng)劇中。
“向前看，別回頭”——如此溫柔。
在歷史劇方面，胡玫導(dǎo)演是當(dāng)之無(wú)愧的“大神”，劉和平編劇也是“大神”。
兩位“大神”合體，于是就有了這部《雍正王朝》。
該劇最大的優(yōu)點(diǎn)，就是將真實(shí)歷史中，所有具有戲劇化效果的事件，都一一呈現(xiàn)了出來(lái)。并且以更加精煉、具有深度的語(yǔ)言，讓這些戲劇沖突，具備了超高的可看性。
康熙暮年，繼承人大戰(zhàn)，早已展開。
歷史上將之稱為“九龍奪嫡”，最終一向隱忍的雍親王胤禛勝出，也就是著名的雍正皇帝。
上位之后，經(jīng)歷了八王逼宮事件的雍正，在穩(wěn)固了權(quán)力之后，開始進(jìn)行改革，王朝也逐漸呈現(xiàn)出了新的氣象。
作為小說(shuō)改編的作品，《雍正王朝》自然不全是正史。
但極具深度的語(yǔ)言，以及對(duì)清宮大事件的解構(gòu)，都讓這部劇，有了非同一般的意義。
——常看常新。
我不是很明白，在《亮劍》做了如此好的表率之后，為什么之后的抗日神劇，卻是一部接著一部？
也許，他們眼中的《亮劍》，只是一部主角叫做李云龍的爽文。
論制作，《亮劍》的成本，確實(shí)算不上高。
但就結(jié)果來(lái)看，除了戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面略顯“摳搜”之外，幾乎沒有任何的缺點(diǎn)。
劇中從主角李云龍，再到趙剛、楚云飛，再到和尚、丁偉、張大彪，無(wú)一不是生動(dòng)鮮活，各具特色。
其內(nèi)核，更是讓人熱血沸騰——敢于亮劍。
即使電視劇，并沒有將小說(shuō)中的結(jié)局拍全。
可這依然不妨礙，《亮劍》成為最佳抗戰(zhàn)劇之一。
時(shí)至今日，該劇產(chǎn)出的“梗”，還活躍在中文互聯(lián)網(wǎng)的每一個(gè)角落里，讓人無(wú)時(shí)不懷念這部經(jīng)典之作。
曾幾何時(shí)，《走向共和》一度坐穩(wěn)了國(guó)產(chǎn)劇最高分的寶座。
如今隨著環(huán)境的變化，評(píng)分略有下降，也算是意料之中的事情。
《走向共和》講述了從19世紀(jì)末，到二十世紀(jì)初，也就是晚清到民國(guó)建立這二三十年的事情。
慈禧太后、李鴻章、光緒、孫中山、袁世凱等歷史上著名的人物，一一登場(chǎng)。
可以這么說(shuō)，該劇在展現(xiàn)那一時(shí)段的歷史風(fēng)云方面，堪稱是國(guó)劇第一。
無(wú)論是王冰飾演的李鴻章，還是呂中飾演的慈禧太后，以及孫淳的袁世凱、馬少驊的孫中山等等，都足以載入中國(guó)電視劇史冊(cè)上面。
至于該劇是否美化了李鴻章，是一個(gè)需要深入探討的問題，在此就不細(xì)說(shuō)了。
之前在說(shuō)到《亮劍》時(shí)，我稱其是中國(guó)最好的抗戰(zhàn)劇之一，我之所以沒有把“之一”去掉，就是因?yàn)橛小秷F(tuán)長(zhǎng)》的存在。
最初追這部劇的時(shí)候，我是驚訝到張大了嘴巴的。
如果說(shuō)，一群潰兵生活窘迫、精神麻木，還在理解范圍之內(nèi)的話，那么龍文章的出現(xiàn)，就讓我徹底陷入了沉思。
“走，我?guī)銈兓丶摇薄?/p>
與以往的任何戰(zhàn)爭(zhēng)劇都不同，《團(tuán)長(zhǎng)》更像是意識(shí)流的作品。
劇中的許多臺(tái)詞，都像是夢(mèng)囈一般，借從演員之口，一一吐露出來(lái)。
讓我們對(duì)國(guó)民性、以及民族、國(guó)家的特性與內(nèi)里，都有了全新的思考，而這種思考，則往往伴隨我們終生。
作為中國(guó)古典四大名著之一，《三國(guó)演義》的原著，以及那些著名的人物，都在中國(guó)乃至東亞，有著巨大的影響力。
所以，怎樣將這樣一部巨著搬上熒屏，是一個(gè)問題。
于是，在央視和中國(guó)電視劇制作中心牽頭之下，中國(guó)電視劇史上最特別的一部劇，就此誕生了。
84集的篇幅，有名有姓的人物多達(dá)數(shù)百。
其耗費(fèi)資金之多，時(shí)間之久，規(guī)模之大都前所未有。
劇組拍攝和制作人員歷史責(zé)任感極強(qiáng)，在尊重原著的同時(shí)，也將個(gè)別場(chǎng)景與人物，進(jìn)行了不同程度的升華。
整劇看下來(lái)，堪稱是波瀾壯闊、氣勢(shì)磅礴。
可以這么說(shuō)，94版《三國(guó)演義》將國(guó)產(chǎn)歷史劇推向了全新的高度，且不可復(fù)制。
千紅一哭，萬(wàn)艷同悲。
作為四大名著之首，《紅樓夢(mèng)》即便在通俗性方面，不如另外三本。
但在文學(xué)性方面，卻是獨(dú)一檔的存在。
導(dǎo)演王扶林，拍出了中國(guó)第一部電視連續(xù)劇，拍出了《紅樓夢(mèng)》，后來(lái)還拍攝了上面提到的94版《三國(guó)演義》。
對(duì)于選角，他的眼光十分獨(dú)到。
陳曉旭的林黛玉，至今仍為人所津津樂道。
同時(shí)劇中的每一個(gè)演員，包括那些沒有多少戲份的配角，也都貢獻(xiàn)出了非凡的演技。
但我想說(shuō)的是，這版《紅樓夢(mèng)》最好的地方，就在于它將原著的氣質(zhì)，淋漓盡致的展現(xiàn)了出來(lái)。
即使你沒讀過原著，也能通過電視劇，來(lái)感受中國(guó)古典文學(xué)之美。
楊潔導(dǎo)演的86版《西游記》，是中國(guó)電視劇史上的一座豐碑。
圍繞著這部劇的話題與故事，可能三天三夜都說(shuō)不完。
在制作方面，該劇歷時(shí)六年，因?yàn)榻?jīng)費(fèi)有限，有不少人身兼兩角，甚至身兼三角，唐僧的飾演者，前后換了三個(gè)。
到了中段，還一度沒了資金，無(wú)法繼續(xù)下去。
演員與角色方面，六老師不管現(xiàn)在的風(fēng)評(píng)如何，他飾演的齊天大圣，依然是中國(guó)電視劇史上，無(wú)可磨滅的經(jīng)典角色。
在中國(guó)，每個(gè)人的心中，都有一個(gè)孫悟空。
從效果來(lái)看，《西游記》是典型的“花小錢辦大事”的典范。
資金與技術(shù)不足，導(dǎo)致這部神話巨制的許多特效看起來(lái)，屬于比較普通的水準(zhǔn)。
但創(chuàng)作者們，還是很好的將中國(guó)傳統(tǒng)的神話氛圍，與并不算高明的特效水平相結(jié)合，打造出了這樣一部絕無(wú)僅有的作品出來(lái)。
它對(duì)于中國(guó)古典審美的追求，無(wú)可企及。
對(duì)于這個(gè)第一，大家有沒有感覺到，有一點(diǎn)點(diǎn)意外呢？
張黎執(zhí)導(dǎo)，劉和平原創(chuàng)劇本，就當(dāng)所有人都以為，《大明王朝1566》將再一次引發(fā)轟動(dòng)時(shí)，其在湖南衛(wèi)視的首播，收視率卻異常慘淡。
實(shí)在令人唏噓。
足夠幸運(yùn)的是，好的作品在經(jīng)歷了歲月的洗禮之后，一定會(huì)煥發(fā)出別樣的光彩。
從不被看好，到逐漸登上國(guó)產(chǎn)劇第一評(píng)分的寶座，《大明王朝1566》終于在絕大部分人的注視下，成為了國(guó)產(chǎn)第一神劇。
作為歷史劇，它最成功之處，在于深不可測(cè)的權(quán)謀，在于演員神級(jí)的表演。
但最為重要的，還是劉和平對(duì)于歷史題材，賦予的深刻內(nèi)核。
這使得《大明王朝1566》，不再是一部講述帝王將相發(fā)家史的爽文，不再是陰險(xiǎn)腹黑的宮斗，而是對(duì)于封建禮教、君臣父子，甚至整個(gè)封建制度的鞭笞與控訴。
難能可貴，后無(wú)來(lái)者。
