歌劇《塞維利亞理發(fā)師》由意大利作曲家羅西尼創(chuàng)作于1816年，被譽為“意大利喜歌劇精神的化身”。在鄭小瑛看來，羅西尼的音樂如同一陣清風(fēng)，可以吹散觀眾心中的陰霾，而且，“這部歌劇堪稱歌劇入門者的絕佳選擇”。

　　多年來，鄭小瑛積極推廣“洋戲中唱”藝術(shù)實踐。鄭小瑛表示，歌唱家用自己的母語(中文)演唱，能幫助觀眾更直接地領(lǐng)略劇情的幽默以及角色之間的“逗哏”。

　　中國男中音歌唱家孫礫也參與了《塞維利亞理發(fā)師》中文版的創(chuàng)作。他曾在舞臺上飾演費加羅，這次則轉(zhuǎn)換身份，首度以導(dǎo)演身份參與，實現(xiàn)從表演者到創(chuàng)作者的跨越。“當(dāng)年用中文唱《茶花女》，我深刻體會到母語對情感傳達的賦能，也讓觀眾更好地看懂戲、聽懂故事。”

　　此次飾演費加羅的青年歌唱家林子豪曾在意大利深造7年。他認為，“洋戲中唱”不僅是語言的轉(zhuǎn)換，更是中西文化的融合與藝術(shù)的再創(chuàng)造。“中文的韻律、說話節(jié)奏與意大利語存在差異，但這種差異反而為角色增添了層次感。”

　　林子豪說，用中文演唱能讓情感表達更加自然流暢。“洋戲中唱”突破了語言藩籬，使藝術(shù)更具親和力，能夠提升歌唱家表演的真實性與感染力，推動文化互鑒與本土化創(chuàng)新，助力歌劇普及與美育教育。

　　當(dāng)西方經(jīng)典遇見東方表達，三代音樂人接力傳遞著藝術(shù)初心。孫礫表示，近年來，越來越多業(yè)界人士關(guān)注并支持“洋戲中唱”，“這必將推動中國的歌劇事業(yè)發(fā)展得更好”。(完)