圖為《父母愛情》劇照。
圖為《瑯琊榜》劇照。
圖為《平凡的世界》劇照。
第三十屆中國電視劇“飛天獎”花落各家，優(yōu)秀獎最終頒給了17部電視劇。這個數(shù)字背后，是中國電視劇龐大的產(chǎn)業(yè)基座，以及創(chuàng)作觀念的更迭換代。
兩年來，大數(shù)據(jù)、大IP、“一劇兩星”、“現(xiàn)象級”劇目、網(wǎng)絡自制劇……熱詞接連涌現(xiàn)，顯示了中國電視劇高漲的創(chuàng)作熱情和急遽的產(chǎn)業(yè)變化?！帮w天獎”以對電視劇文化品格的推崇讓人們看到，時代在變，電視劇的形態(tài)在變，精品力作最為恒定的標準卻始終未曾改變：“內(nèi)容為王”，依然是“多屏時代”的黃金法則。
——編 者
第三十屆中國電視劇“飛天獎”的頒獎典禮上，有一個特別的環(huán)節(jié)。一條長長的傳送帶，將29位曾榮獲“飛天獎”的演員一一送到舞臺中央，也將人們的記憶送往時間之河。每一位演員代表一部電視劇作品，每一部電視劇見證了無數(shù)中國人曾經(jīng)共同擁有的社會生活和文化記憶。正是千家萬戶的小小熒屏，拼出了一個時代的集體審美。
本屆“飛天獎”依然體現(xiàn)時代和觀眾的共同選擇。在200部、7534集參評劇目中，106部劇目進入終評，48部入圍提名榮譽作品。最終，《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》《平凡的世界》《父母愛情》《北平無戰(zhàn)事》《瑯琊榜》等17部電視劇獲得優(yōu)秀電視劇獎。
為什么是這些劇目入選和得獎？它們有哪些共性？這個行業(yè)有著怎樣的堅持又醞釀著怎樣的變化？
互聯(lián)網(wǎng)時代的“說書人”
據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)絡信息中心最新發(fā)布的第37次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》顯示，目前內(nèi)地網(wǎng)民數(shù)量達到6.88億，占總?cè)丝跀?shù)的50.3％。而在2015年的《網(wǎng)絡視頻用戶調(diào)研》中，用戶在電視上收看的占13.9%，通過網(wǎng)絡收看的占36.6%。
互聯(lián)網(wǎng)，正不可避免地將“觸角”深入影視行業(yè)。其影響力不僅僅局限在播出渠道這樣的表層，甚至正在改造著電視劇的內(nèi)容。
本屆“飛天獎”的入圍乃至獲獎電視劇中，很多劇目具有“互聯(lián)網(wǎng)氣質(zhì)”。一方面，一些劇目改編自IP，甚至是網(wǎng)絡IP。比如，《瑯琊榜》就改編自同名網(wǎng)絡小說，被冠以“起點中文網(wǎng)鎮(zhèn)頻之作”“九界文學網(wǎng)最熱點擊”的稱號?！镀椒驳氖澜纭贰都t高粱》《偽裝者》《十月圍城》等也均由IP改編而來。另一方面，越來越多的小說家乃至網(wǎng)絡作家加入編劇行業(yè)。比如，《父母愛情》為軍旅作家劉靜的首部編劇作品，《瑯琊榜》編劇為網(wǎng)絡小說原著的作者海宴。
從制作上看，越來越多的劇目向青年觀眾傾斜，具有偶像化、喜劇化、時尚化的特色，注重劇目與觀眾的互動性?！侗逼綗o戰(zhàn)事》里的方孟敖、梁經(jīng)倫，《瑯琊榜》里的梅長蘇、靖王，《偽裝者》里的“三兄弟”等主要人物，從演員的選擇到形象性格的塑造，都有偶像化的特點。反映教育問題的《虎媽貓爸》、記錄普通中國家庭變遷的《父母愛情》、聚焦養(yǎng)老問題的《嘿，老頭！》、“國安”題材的《于無聲處》等，都或多或少地加入了喜劇元素，使之更接地氣更有觀眾緣。整體上看，劇目的服裝、化妝、道具也更突出時尚氣息。
“互聯(lián)網(wǎng)時代”的這些電視劇，卻不約而同地具有一個共性——牢牢扎根在深邃的歷史和火熱的現(xiàn)實中，特別是，越來越多的劇目寄托了現(xiàn)實主義的創(chuàng)作情懷?！朵毓哟蟀浮穼φx的張揚，《老有所依》對現(xiàn)實的反思，《馬向陽下鄉(xiāng)記》對理想的呼喚，觸及了現(xiàn)實主義的深度；對教育、醫(yī)療、法律、養(yǎng)老、家庭倫理的凝視，反映了現(xiàn)實主義所應具有的銳度。
因為承載了豐富的悲歡離合，電視劇仿佛一塊完整表達當下社會生活的最大“屏幕”，一個搜集了中國社會、中國生活、中國文化無數(shù)故事的“說書人”，它演繹著、講述著我們時代的所思、所念、所憂。
在意義與意思間“走鋼絲”
任何文藝創(chuàng)作都是意義的聚合，是價值觀的表達。電視劇作為一種大眾文藝樣式依然不能例外。
回溯過去30年那些曾經(jīng)感動過我們的電視劇，從《渴望》《紅樓夢》《圍城》到《我愛我家》《北京人在紐約》《漢武大帝》《潛伏》《黎明之前》……便會發(fā)現(xiàn)電視劇同樣可以寄予思想、賦予價值、生產(chǎn)意義。電視劇的外殼雖然是娛樂的、通俗的，但其內(nèi)容足以包容世俗的狂歡、現(xiàn)實的深刻、人性的溫情、歷史的敬意。
受到本屆“飛天獎”肯定的劇目，便在“有意思”與“有意義”之間找到了平衡點。重大革命歷史題材電視劇，如《毛澤東》《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》等，以豐富的歷史細節(jié)和人性溫度，回答了歷史和人民為什么這樣選擇。抗戰(zhàn)題材電視劇如《東北抗日聯(lián)軍》《太行山上》，以鮮活的人物和動人的情節(jié)，喚起今天觀眾對烽火歲月中不屈精神的敬意。圍繞《瑯琊榜》《偽裝者》《平凡的世界》等劇的熱烈追捧與討論，乃至成為一段時間的公共文化話題，也是因為劇中洋溢的理想主義情懷、為改變個人乃至家國命運的抗爭，投合并激勵了當代中國觀眾。還有一些具有創(chuàng)新開拓意識的電視劇，如《北平無戰(zhàn)事》，在思想的表達深度、人物的生動鮮活、情節(jié)的扣人心弦方面成為一個業(yè)界可供研究和借鑒的樣本。
我們應該看到，放在中國電視劇年產(chǎn)1.5萬集的總量來看，具有相當藝術(shù)和文化水準、能兼顧“意義”與“意思”的劇目仍然太少。電視劇面向大量的普通觀眾，本身具有文化屬性和商業(yè)屬性，這意味著其創(chuàng)作者、生產(chǎn)者必須在深刻性、批判性、百姓認同和資本運作之間“走鋼絲”，尋求創(chuàng)作者和觀眾、產(chǎn)業(yè)訴求和文化表達之間的最大公約數(shù)。這是相互的制約，也是相互的責任。
內(nèi)容為王的“黃金法則”
中國是名副其實的電視劇大國。在產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展中，電視劇的產(chǎn)量、播出量和質(zhì)量如何保持均衡狀態(tài)，是行業(yè)必須直面的考驗。據(jù)國家新聞出版廣電總局統(tǒng)計，2013年，全年電視劇產(chǎn)量約為1.5萬集，比2012年下降了2000集，為最近13年來的首次負增長，被認為是一種“理性調(diào)整”；2014年，全年電視劇產(chǎn)量為429部15983集，基本保持穩(wěn)定的趨勢。
當前，電視劇產(chǎn)業(yè)已出現(xiàn)三足鼎立的格局：一是傳統(tǒng)電視劇，以電視臺這一播出平臺為主舞臺；二是多屏劇，在電視頻道和互聯(lián)網(wǎng)上同時受到歡迎；三是網(wǎng)絡自制劇，由于制作品質(zhì)和尺度問題，只能在網(wǎng)上播出。中國電視劇已經(jīng)從單屏時代走進了多屏時代，結(jié)構(gòu)的多元帶來審美的多元，但什么才是優(yōu)秀劇目恒定不變的標準？
內(nèi)容，始終是決定劇目生命力、影響力的根本。這17部電視劇最終留在“飛天獎”的歷史名單上和觀眾口碑里，正是因為其過硬的內(nèi)容。
網(wǎng)絡劇經(jīng)歷了泥沙俱下、大浪淘沙的過程，最終還會回歸內(nèi)容。以走在行業(yè)前端、依靠大數(shù)據(jù)制作《紙牌屋》出名的Netflix為參照，其所作的網(wǎng)絡建設、渠道建設和平臺建設最后都指向承載“內(nèi)容”這一個核心要務。對年輕而又快速膨脹的中國網(wǎng)絡劇而言，其規(guī)矩、邊界和尺度都尚在摸索中，但單純依靠市場的自覺很難完成這個過程，政策、評論乃至評獎需要為其發(fā)揮引導作用。
未來的幾年，電視劇行業(yè)內(nèi)外注定依然是風云涌動。大數(shù)據(jù)、大IP、“互聯(lián)網(wǎng)+”、“一劇兩星”、“現(xiàn)象級”大劇、網(wǎng)絡自制劇等一浪高過一浪，電視劇早已超越一塊熒屏的價值，而成為匯聚各種思想、各種力量，涵蓋資本、內(nèi)容、表達和技術(shù)的試驗田，這也將是中國從電視劇生產(chǎn)大國和收視大國成長為產(chǎn)業(yè)強國的重要階段。每一次評獎雖然具有不可替代的作用，但也只是提供了一次次反思的機會，中國電視劇行業(yè)的航行需要的還是每一個渡海人的高瞻遠矚和乘風破浪的決心。
任姍姍 制圖：蔡華偉
