兵臨城下 電視劇_兵臨城下電視連續劇全集
1962年，一部《甲午風云》上映后“引爆”大江南北，片中那場驚心動魄的海戰戲更是讓無數觀眾震撼不已。
影片耗時兩年完成拍攝，導演林農更是為本片傾盡心血，最終打造出那一年代的“古裝戰爭大片”。
兩年后，《甲午風云》的原班人馬重聚一起，共同締造了又一部戰爭片的經典之作《兵臨城下》。
影片率先在北京、上海等大城市放映，幾乎場場爆滿，不少影院每天排十多場依舊供不應求。
作為當年最熱門的影片之一，《兵臨城下》的故事根改編自解放戰爭時期的“長春解放”這一歷史事件。
但在內容上，《兵臨城下》隱去了真實的地點和相關歷史人物，以一種半虛構的方式來呈現這段歷史。
直至今日，片中姜部長與趙崇武的那句“山重水復疑無路，柳暗花明又一村”的經典對白，仍然讓人難以忘懷。
01、周恩來親自為電影修改劇本
1946年，地下黨員劉浩在朱老總的指揮下潛伏到滇軍內部，秘密進行對滇軍上層的策反工作。
當時的滇軍是被收編的60軍，這支非嫡系的雜牌軍隊一直不受蔣的待見，處處受到苛待，這讓滇軍從上到下早已心生不滿。
遼沈戰役爆發后，滇軍被蔣調到東北參戰，劉浩趁滇軍內部人心不穩之際，開始鼓動以60軍軍長曾澤生為核心的軍官們倒戈。
1948年10月，曾澤生終于下定決心宣布起義，至此長春和平解放，劉浩的任務圓滿完成。
這段一波三折又富有傳奇色彩的歷史，在1957年被軍旅作家白刃重新發掘，并改編成了話劇《兵臨城下》。
但在創作之初，白刃因為怎么把這樣一場轟轟烈烈的戰爭戲改編成話劇的形式苦惱不已。
后來白刃決定采用“武戲文唱”的方式，避開正面戰場，更多去呈現滇軍與果黨的矛盾以及果黨和我們的斗智較量。
此外，白刃還專程拜訪了曾澤生以及60軍中其他參加起義的數十人，通過對他們的采訪，力求在細節處精準還原這一歷史事件。
正式演出后，《兵臨城下》獲得了各界人士的高度肯定，連周總理、聶帥等都曾到現場觀看。
尤其是周總理對這部話劇非常喜愛，在他的推動下，電影版的拍攝也很快提上了日程。
不僅如此，他還親自參與到影片的劇本創作，提出了幾點非常有建設性的意見。
比如不要搞女特務這種太爛俗化的設計，不要將反面角色臉譜化。
特別是主要角一的趙崇武，在思想上應該具備一些“自覺的東西”，這樣人物的轉變才更具有說服力。
周總理的幾條建議句句說在點子上，后來編劇在創作時也將周總理的意見一一采納。
02、《甲午風云》原班人馬上陣
《兵臨城下》的劇本原本是北京電影廠在爭取，但考慮到故事發生在長春，相關負責人便把拍攝權交給了長春電影廠。
對于本片的導演人選，廠長一開始便定下了導演林農。
林農對于戰爭片有非常豐富的拍攝經驗，《神秘的旅伴》《甲午風云》等經典都是他的手筆。
當時林農正在醫院養病，但在看到《兵臨城下》的劇本后，他有些坐不住了。
在此之前林農一直對解放戰爭時期的歷史非常感興趣，《兵臨城下》的出現恰恰合了林農的意，二話不說接下了這一拍攝任務。
經驗豐富的林農首先對真實的歷史背景進行了“虛化”處理。
比如長春在片中變成“東北某城市”；60軍則是改成了369師；
還有片中人物看似都是虛構，但其實與長春解放時的真實人物一一對應。
像姜部長的人物原型正是劉浩，而趙崇武對應的就是曾澤生，二人之間的關系也都是根據史料記錄展開。
其次，影片從果黨一方的視角去講述這個故事，在當時來說無疑是大膽又富有新意的。
在林農看來，這個關于“起義”的故事只有從果黨的角度講，才更有說服力，才能讓人明白他們倒戈前后的心理變化。
恰好當時林農剛剛拍完《甲午風云》，于是便趁熱打鐵又把原班人馬拉回來去拍《兵臨城下》。
特別是攝影師王啟民，林農和他合作多年，彼此早已建立了高度的信任。
拍攝《兵臨城下》時，兩人會在一天的拍攝結束后總結今天的拍攝經驗，同時把第二天要拍的鏡頭調度也安排好。
兩人的默契使得整個拍攝過程十分順利，兩個月的時間便順利殺青。
03、短暫上映后被“雪藏”十四年
除了幕后人員，本片的主要演員幾乎也都是《甲午風云》的原班人馬。
在《甲午風云》中飾演李鴻章的王秋穎，在本片飾演陰險狡猾的胡高參。
與此相對的是飾演鄧世昌的李默然：在《甲午風云》中李默然與王秋穎便是“死對頭”。
到了本片二人仍然延續這一設定，李默然飾演深入敵穴勸降的姜部長，與林高參是水火不容的敵人。
值得一提的是，林農導演也客串了一個出城辦事的商人。
盡管只有寥寥幾個鏡頭，但林農帶著金絲邊眼鏡、頭發油光锃亮的形象非常生動地詮釋出了人物特性。
這不是他第一次在自己導演的電影中出場，此前的《甲午風云》《黨的女兒》等影片中林農都有客串。
此外，林農的夫人劉惠明也在片中出演了鄭漢臣的夫人，溫柔和善的形象給很多觀眾留下了深刻印象。
除本片外，劉惠明還出演過多部影視作品，比如老版《西游記》“三打白骨精”一集中的老太太正是由她扮演。
《兵臨城下》的首輪上映獲得如此熱烈的反響，也加強了影片主創人員們的信心。
但可惜的是，影片還沒有開始第二輪放映，就礙于種種原因被雪藏，封存了十四年之久。
直到1978年，隨著時代環境的好轉，影片也終于重見天日，重新在國內放映。
即便按照今天的眼光看，影片無論在講故事的角度還是鏡頭語言都有不少可取之處，這種對歷史“虛化”的形式至今仍不少見。
這大概也是為何，影片至今仍然在電視上不斷重播。
希望這樣的老電影不要被時間埋沒，可以被現在的觀眾看到?。ㄗ模浩てのr）
