半澤直樹電視劇—半澤直樹電視劇第二季在線觀看

最大的敵人大和田常務(wù)…《半澤直樹》的男人們

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演員堺雅人(46歲)主演的4月TBS臺(tái)電視劇《半澤直樹》(每周日晚9點(diǎn))中，前作的男性角色也將回歸。香川照之(54歲)飾演的東京中央銀行大和田常務(wù)，在2013年播出的第1集中成為了主人公半澤直樹的最大敵人。

這是一部由半澤直樹揭露銀行內(nèi)不正之風(fēng)，懲惡揚(yáng)善的電視劇，前作的大結(jié)局創(chuàng)下了平均收視率42.2%的記錄。大結(jié)局的高潮是大和田常務(wù)的土下座。不僅如此，香川的搞怪表演也成為了其中一大看點(diǎn)。

在第二季的原作小說《迷失一代的逆襲》、《銀翼的伊卡洛斯》中，實(shí)際上并沒有大和田常務(wù)這個(gè)人物。但是由于觀眾的期待，制作組設(shè)計(jì)了符合故事情節(jié)的大和田出場(chǎng)方式，也取得了原作者池井戶潤的同意。半澤的敵人再次出現(xiàn)，大和田常務(wù)和半澤直樹將發(fā)生怎樣的故事備受關(guān)注。

前作對(duì)于香川來說也留下了非常深刻的印象。他回憶說，“‘加倍奉還’就當(dāng)然不用說，顏藝、土下座、敲桌子等等，還有那些經(jīng)典臺(tái)詞在當(dāng)時(shí)帶來的沖擊也令我非常難忘。”對(duì)于再次出演大和田常務(wù)這一角色，他充滿干勁地表示，“如何解放被封印的大和田，如何賦予其生命，我會(huì)竭盡所能地去詮釋這個(gè)人物。”

該銀行的行長中野渡此次也將由北大路欣也(77歲)出演。與此同時(shí)，及川光博(50歲)飾演的半澤同期職員、片岡愛之助(48歲)飾演的娘娘腔金融廳檢察官也將再次登場(chǎng)。第二季將以不辜負(fù)觀眾期待的演員陣容再次出發(fā)。（默默/譯）

這部豆瓣9.4分的神劇表演這么浮夸，為什么卻讓人欲罷不能？

幾乎沒有懸念，《半澤直樹 2》成為日本令和時(shí)代收視率最高的電視劇。唯一的懸念是今晚的大結(jié)局能否打破第一季在平成年代創(chuàng)下的收視紀(jì)錄。

這部豆瓣 9.4 分的神劇之所以這么火，除了因?yàn)?996 的「社畜」可以透過半澤感受打倒惡上司的快感，劇中各位主演用力到夸張的表演，也成為觀眾津津樂道的話題。

在日本，這類角色面部表情突然變得極度扭曲的表演稱為「顏藝」。在《半澤直樹 2》之前，《Legal High》、《我是大哥大》等日劇已經(jīng)掀起過多次「顏藝狂歡」，誕生了不少名場(chǎng)面和表情包。

▲圖片來自：《我是大哥大》

「顏藝」已經(jīng)成為日劇一種辨識(shí)度極高的風(fēng)格，并以一種打通次元壁的喜劇效果快速出圈，演變?yōu)榛ヂ?lián)網(wǎng)上極具爆款潛質(zhì)的「迷因」（meme），也成為表情包文化中的核心元素。

如果你常看日劇，或許會(huì)和我有類似的疑問，為什么很多日劇里的演員的表情這么浮夸，甚至做作？

不過你要同樣是的愛好者，對(duì)于這種畫風(fēng)應(yīng)該能欣然接受，因?yàn)椤割佀嚒挂辉~就是誕生于日本的 ACG 文化，一般認(rèn)為最早的顏藝出自《游戲王 DM》中的馬利克?伊修達(dá)爾。

在這部動(dòng)漫中，馬利克?伊修達(dá)爾原本的人設(shè)是冷靜淡定，可一旦變成黑暗人格，面部表情就會(huì)變得猙獰扭曲，以表現(xiàn)他從「冷酷」到「狂熱」的轉(zhuǎn)變，而這張經(jīng)典的「顏藝臉」也被公認(rèn)為顏藝始祖。

這種顏藝風(fēng)格其實(shí)是當(dāng)時(shí)的作畫監(jiān)督加加美高浩有意為之，在《游戲王》多部作品中也能看到不少令人印象深刻的顏藝， 加加美高浩還曾表示：

顏藝是游戲王的一環(huán)，不爽不要看。

而在日本，濃厚的 ACG 文化模糊了二次元和三次元界限，這種過去只在動(dòng)漫出現(xiàn)的顏藝表情，也逐漸出現(xiàn)在真人影視作品。

日劇中很多流傳甚廣的顏藝，很多都是漫改作品。這些影視作品在對(duì)動(dòng)漫原作的還原中，連顏藝表演也直接照搬了過來。

其中讓「千年一遇美少女」橋本環(huán)奈「形象盡毀」的幾個(gè)顏藝名場(chǎng)面，統(tǒng)統(tǒng)都來自漫改影視作品。

▲記住這個(gè)橋本環(huán)奈.

《銀魂》是橋本環(huán)奈第一部「顏藝作品」，看到這個(gè)偶像出身的女神在劇中挖鼻孔說臟話，不少宅男的幻想瞬間破滅。

之后橋本環(huán)奈就徹底放飛自我了，在《齊木楠雄的災(zāi)難》里，用顏藝將照橋心美的自戀和腹黑展現(xiàn)得淋漓盡致。

而在去年的《我是大哥大》中，橋本環(huán)奈從男友面前溫順的小綿羊秒變兇神惡煞的大姐大，更是令人拍案叫絕。

或許是顏藝在日本已經(jīng)深入人心，不少日本演藝圈的女神都果斷丟掉自己的偶像包袱擁抱顏藝。

你們的「老婆」新垣結(jié)衣在《Legal High》中，就奉獻(xiàn)了不輸橋本環(huán)奈的顏藝。

《行騙天下》中的，堪稱行走的顏藝表情包，讓人聯(lián)想到《Legal High》中的又賤又萌的古美門律師。

像《Legal High》和《行騙天下》，已經(jīng)不是漫改劇，越來越多的日劇主動(dòng)將顏藝運(yùn)用作品中，呈現(xiàn)出漫畫式的喜劇效果。

不過盛產(chǎn)顏藝的不只是喜劇，其他類型的日劇也常用顏藝來突出反派角色的丑惡，當(dāng)中的集大成者，就是《半澤直樹》系列了。

▲《半澤直樹》第一季流傳最廣的顏藝之一.

如果說《半澤直樹》第一季中，半澤的嘶吼、大和田的下跪等幾個(gè)片段，是主演們奉獻(xiàn)給觀眾的「顏藝小點(diǎn)心」，那么第二季則完全是一場(chǎng)「顏藝盛宴」了。

與脫胎于 ACG 文化的顏藝風(fēng)格不同，《半澤直樹》中的顏藝是歌舞伎式的，這是日本一種傳統(tǒng)戲劇，類似于中國的京劇，表演時(shí)通常伴隨著奇異的動(dòng)作和表情。

為什么《半澤直樹 2》的顏藝這么密集？看看演員列表就知道了，香川照之、市川龜治郎、片岡愛之助等多位主演都有歌舞伎演員的經(jīng)歷。

飾演大和田的香川照之來自歌舞伎演藝世家，父親就是日本著名歌舞伎藝人三代目市川猿之助。雖然香川照之一度與父親斷絕關(guān)系，但最終還是繼承了老市川的衣缽，成為市川家歌舞伎第九代傳人。

▲ 香川照之.

有意思的是，半澤直樹在劇中那個(gè)招牌的發(fā)狠表情，就被認(rèn)為是借鑒了市川家一種代代相傳的歌舞伎表演方式「瞪眼」（睨み）。

香川照之在第二季中依然是顏藝擔(dān)當(dāng)，大和田一出場(chǎng)的的那句「Death」很快就火爆網(wǎng)絡(luò)，引發(fā)眾多網(wǎng)友模仿。

而第二季出現(xiàn)的第一個(gè)反派伊佐山的飾演者市川龜治郎，則是香川照之的表弟，這個(gè)將憤怒表現(xiàn)在每一寸面部肌肉的角色讓人印象深刻，劇中伊佐山被迫下跪呼喊道歉的表演方式，也是歌舞伎中常用的技法。

另外被中國網(wǎng)友戲稱為「黑崎娘娘」的片岡愛之助，5 歲就進(jìn)入藝能界并活躍在歌舞伎的舞臺(tái)，他曾表示希望通過自己在電視劇中的演出讓更多人對(duì)歌舞伎產(chǎn)生興趣。

因此在《半澤直樹》的片場(chǎng)，這些歌舞伎演員時(shí)不時(shí)就會(huì)琢磨怎么將歌舞伎和表演融合到一起。

主演們?cè)趨⒓右粰n綜藝節(jié)目時(shí)透露， 第七集中大和田和半澤直樹一起逼問下屬的場(chǎng)面，采用的就是歌舞伎的表演技法，這是香川照之和堺雅人兩位主演討論后決定的。

在這場(chǎng)戲中，兩人逼問的聲音和表情隨著鏡頭的切換逐漸增強(qiáng)，大和田最后喊著「來來來來來來」拍案而起，更是將逼供拷問的壓迫感推到高潮，讓觀眾越看越爽。

雖然有部分觀眾認(rèn)為這種表演方式過于浮夸和做作，但也有影評(píng)人認(rèn)為，正是歌舞伎演員特有的浮夸和用力過度的表演，讓這部銀行職場(chǎng)劇變得通俗易懂。

其實(shí)歌舞伎等傳統(tǒng)戲劇對(duì)日本影視風(fēng)格的影響，比「顏藝」一詞誕生還早。 20 世紀(jì)初期，日本的影視創(chuàng)作很大程度上借鑒了歌舞伎、能劇、狂言等古典戲劇的敘事方式和美學(xué)觀念，這也對(duì)此后日本的影視作品敘事風(fēng)格產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

目前日本現(xiàn)存最早的電影《賞紅葉》，就是以歌舞伎演員作為主角，那個(gè)年代眾多日本電影演員從扮相、化妝、肢體動(dòng)作到發(fā)音有著歌舞伎的影子，當(dāng)然也包括了夸張的表情。

直到現(xiàn)在，作為日本國粹的歌舞伎依然站在日本演藝界鄙視鏈的頂端。知名的歌舞伎演員收入完全不比一線明星低，也時(shí)常受邀登上綜藝節(jié)目，往往比一般的影視演員更受推崇，而像市川這樣的歌舞伎世家在日本和豪門也沒什么區(qū)別了。

▲ 日本歌舞伎世家「高麗屋」，二代目松本白鸚是日本知名女演員松隆子的父親.

對(duì)中國觀眾來說這可能難以理解，你能想象京劇的表演風(fēng)格滲透到國產(chǎn)影視作品中嗎？同樣是國粹，但這一傳統(tǒng)戲劇文化在中國卻越來越小眾，起碼很難討大多數(shù)年輕人的喜。

歌舞伎有什么不一樣嗎？有過執(zhí)導(dǎo)歌舞伎經(jīng)驗(yàn)的歷史小說作家松井今朝子指出，歌舞伎并不是真正意義的古典藝術(shù)，它一開始就是吸引觀眾掙票房而存在的。

它一方面保持著古典藝術(shù)的要素，但又不使古典滲入，以免變得枯燥無趣。因此，為了討不同時(shí)代觀眾的喜歡，歌舞伎不斷融入新鮮事物，與時(shí)俱進(jìn)，這便是它的前提。

這或許就是為什么這一有著 400 多年歷史的戲劇藝術(shù)，依然能和二次元作品和現(xiàn)代影視作品完美融合，催生出一種名為「顏藝」的流行文化，繼續(xù)俘虜著大批觀眾。

影視作品中的顏藝演技為社交網(wǎng)絡(luò)貢獻(xiàn)了大量的表情包素材，這些演員和影視作品隨著表情包的傳播進(jìn)一步出圈。在這個(gè)表情包成為互聯(lián)網(wǎng)通用語言的時(shí)代，已經(jīng)沒誰能逃過顏藝的轟炸。

▲ 容嬤嬤可以說是國產(chǎn)劇中顏藝經(jīng)典了.

每天都有無數(shù)表情包在你的屏幕中出現(xiàn)，其中顏藝是重要的組成部分。

別的不說，光是姚明、金館長和花澤香菜組成的「亞洲表情包三巨頭」，就已經(jīng)奠定了顏藝在表情包界的地位。

愛范兒曾在一篇介紹表情包文化的文章中提到，當(dāng)代流行表情包的審美已經(jīng)發(fā)生變化，大家對(duì)賤文化的愛愈發(fā)深沉，在沙雕的道路上狂奔。

表情包千千萬，沒有什么比顏藝更能形象表現(xiàn)出賤文化和沙雕文化的畫風(fēng)。無論張學(xué)友那張「吃屎啦你」的表情包，還是最近在 B 站、抖音火起來的歪嘴戰(zhàn)神，都證明了顏藝在互聯(lián)網(wǎng)上的刷屏潛質(zhì)。

當(dāng)人們厭倦了一本正經(jīng)的精英文化，通過夸張的言語和形象來消解嚴(yán)肅，給每個(gè)人提供門檻更低的狂歡，成為當(dāng)今互聯(lián)網(wǎng)新的趨勢(shì)。

在這樣的互聯(lián)網(wǎng)世界，顏藝迎來了最好的時(shí)代。