電視劇上海滄桑,電視劇上海滄桑大結局

央視再評《繁花》：一部展現上海繁華與滄桑的當代都市劇

1月9日晚，備受關注的開年大劇《繁花》迎來了大結局。隨著劇中人物的命運落幕，該劇也正式劃上了句號。導演王家衛在社交媒體上發文告別，表達了對這部作品的感慨和不舍。

《繁花》作為一部改編自金宇澄同名小說的電視劇，以其獨特的敘事方式和精致的制作贏得了廣泛關注。該劇以上海為背景，通過展現劇中人物的人生軌跡和情感糾葛，展現了現代都市人的生活狀態和內心的掙扎。

在大結局中，劇中人物寶總終于擺脫了破產危機，轉危為安；而一心想扳倒他的強總則因玩忽職守罪而入獄。此外，汪小姐和魏總掘得了第一桶金，而李李則因冒用他人身份證被抓，出獄后選擇在廣州出家。這些人物的結局讓觀眾感慨不已，也讓人們對人性和命運有了更深刻的思考。

除了劇情和人物塑造之外，《繁花》的制作也備受稱贊。導演王家衛以其獨特的審美和拍攝手法，將上海的繁華與滄桑完美地呈現在觀眾面前。商戰戲是《繁花》的骨架，其中涉及到的股市商戰、商業競爭等情節扣人心弦，展現了現代商業社會的殘酷與無情。同時，劇中的市井生活也給觀眾帶來了強烈的代入感，讓人感受到了上海這座城市的獨特魅力。

對于觀眾來說，《繁花》是一部值得一看的電視劇。它不僅僅是一部講述現代都市人的故事，更是一部關于人性和命運的哲學思考。觀眾可以從劇中的人物命運和情感糾葛中看到自己的影子，也可以從中領悟到人生的真諦和意義。

《繁花》作為一部優秀的電視劇作品，以其獨特的敘事方式和精致的制作贏得了觀眾的喜愛和認可。它不僅僅是一部講述現代都市人的故事，更是一部關于人性和命運的哲學思考。

《繁花》：還原上世紀八九十年代的上海風貌，展現了繁華與滄桑

電視劇《繁花》自開播以來，便受到了觀眾的熱烈關注。然而，對于這部劇的評價卻褒貶不一。有人認為它還原了上世紀八九十年代的上海風貌，展現了那個時代的繁華與滄桑；也有人認為這部劇過于美化了過去，與現實生活相去甚遠。作為一名曾經在上海生活過的“鄉下寧”，我也在咬著牙看完了兩集后，對這部劇產生了一些自己的看法。

首先，我要說的是，《繁花》確實在一定程度上還原了上世紀八九十年代的上海風貌。從劇中的場景、服飾、道具等方面來看，都能看出導演和編劇在這方面下了不少功夫。然而，這并不意味著這部劇就能完全代表那個時代的上海。畢竟，任何一個時代的風貌都是多元的，而電視劇作為一種藝術表現形式，很難做到面面俱到。

其次，我認為《繁花》在氛圍和色彩方面的表現并不真實。劇中所展現的上海，是一個充滿了浪漫與詩意的地方，仿佛每個人都過上了幸福美滿的生活。然而，現實生活中的上海并非如此。那時的上海，雖然經濟發展迅速，但人們的生活節奏也非常快，壓力也很大。而且，當時的上海并不是一個人人都能過上好日子的地方，貧富差距依然存在，許多人依然過著清貧的生活。這種真實的生活氛圍和色彩，在《繁花》中并沒有得到很好的體現。

此外，我還注意到劇中的一些細節處理得并不盡如人意。比如，劇中提到的黃河路夜市，雖然在上世紀八九十年代確實存在，但它的規模和繁榮程度遠沒有劇中所展現的那么夸張。那時的夜市，更多的是一種平民化的消費場所，而不是像劇中那樣充滿了奢華與浮夸。再比如，劇中的一些角色，為了追求戲劇效果，過于夸大其詞，甚至有些荒誕不經。這種處理方式，讓人感覺這部劇離現實生活越來越遠。

當然，我并不是完全否定《繁花》這部劇。作為一部藝術作品，它確實有值得我們欣賞的地方。比如，劇中的音樂、舞蹈等元素，都展現了很高的藝術水準。而且，劇中的一些角色形象也塑造得比較成功，讓人印象深刻。然而，這些優點并不能掩蓋它在真實性方面的不足。一部好的藝術作品，既要有藝術性，也要有真實性。只有將這兩者結合起來，才能真正打動觀眾的心。

總之，《繁花》這部劇雖然在一定程度上還原了上世紀八九十年代的上海風貌，但在氛圍和色彩方面的表現并不真實。作為一部反映歷史的作品，它還有許多需要改進的地方。希望未來的影視作品能夠更加注重真實性，讓觀眾在欣賞藝術的同時，也能感受到那個時代的真實生活。

最后，我想說的是，電視劇只是一種藝術表現形式，它并不能完全代表那個時代的上海。我們可以通過觀看電視劇來了解那個時代的生活，但我們也應該多讀一些書籍、文章等資料，來更加全面地了解那個時代的上海。只有這樣，我們才能真正理解那個時代的繁華與滄桑，才能更好地傳承和發揚那個時代的精神。

上海滄桑里的幾個女主，你認識嗎

上海滄桑是高中時候看的電視劇。現在回頭再看，仍然覺得充滿智慧。

30年代的上海，正是各種思想文化交匯融合的時代。里面的許多思想，到現在仍然是前沿，依舊比許多人的觀念高階。

很多年前的雁兒格格。讓我想起一句話，一種向往孤獨的特質。她的聰明，時尚，獨立，自強，讓我看到了女性前進的道路。她是電視劇中的人物，不是很出名，除了很愛唐同舒，在她的幫助下唐家創立了基業之外，似乎她并沒有自己的標簽。并不像那些風靡一時的女性大人物那樣耀眼。但是，用女中豪杰形容她，她配得上這四個字。

首先，她爭取自己的婚姻自由。主動大膽的進擊，俘獲了自己的愛情。當唐同舒休掉自己的妻子跟她結婚的時候，她容納了他的妻子作為正房。自己做小妾。高傲的雁兒格格，從不認輸的倔強的大家小姐，給一個鄉下的女人做二房，自己提出的。倒不是她大方，最主要的是她不在乎。不論結婚還是不結婚，她永遠，始終都是她自己。因為自信，獨立，才不在乎。同時，卻為一個不相干的女人保留了體面和尊嚴。她的丈夫全心全意愛她，并且她還是休了他。不管她是什么身份什么地位，在她的世界里，她是女王。可得而不取，是高尚。

她同性戀，帶了綠煙離開唐家。我覺得她挺大膽。在那個世俗的眼光肆意的時候，連現在同性戀都不能被大多數人接受，可想而知那個時候是什么樣子的。但是，她依舊是女王，是上海灘上流社會的女性。高規格的生活并沒有受到什么影響。綠煙在她的影響下也成了作家。

雖然是同性戀，畢竟是有個伴，我覺得。后來綠煙死了。她在國外一個人生活。盡管她的孩子是生活在唐家。她一個人生活，從未要求過讓子女在身邊。她永遠都是她丈夫心頭的朱砂痣。一個不害怕孤獨，不害怕老去，不害怕死亡的人，我很敬佩。如果一個女人，不在乎自己一個人生活。有孩子卻從不干涉孩子的生活。有丈夫，卻容許丈夫跟另一個女人是夫妻。不在乎老去，不在乎孤獨。她是個了不起的女人。她永遠不會祈求男人，因為有沒有男人她都生活的好，沒有男人她生活的更好。她不會干涉孩子，不跟孩子在一起生活，她更自由。她有孩子跟沒孩子沒有什么區別。在她的世界里，從生到死，她都是女王。

雁兒格格是唐家的貴人，傾其所有幫助唐家創立基業，卻分毫不取。數次救唐家于危難，卻心甘情愿。離婚，也不接受唐同舒的任何饋贈。她寧愿住在哈同給她買的別墅里，也不愿意接受唐同舒的任何物質財富。曾經看過一篇文章，說，如果有個人一分錢便宜都不肯占你的，卻愿意把自己的所有都給你，那么她一定很愛你，毫無保留。

雁兒格格是個聰明，勇敢，獨立，自強的女性。在30年代的上海，我覺得她活的很自在，很高階。因為她愛的男人，回報給了她全心全意的愛。她想要一兒一女，就有。她同性戀，也不影響唐家上下老小尊重她。尤其是唐同舒，與她血脈相連，愛到里。她始終高高在上，始終過著錦衣玉食的高階貴族生活。在一個戰亂的年代，在一個改朝換代血流成河的時代，在一個思想文化交匯的時代，她始終過著高階的貴族生活。在她的世界里，她是女王。

唐家的第二個女貴人就是梅影。我還記得她說的那句，梅子酸心樹，桃花短命枝。她靜靜的站在那里，更像是一個高貴文雅的大家閨秀。但她是個。梅影被公認為，是比雁兒格格更有本事的女人。她是堂子里生活了六年的。她父母就是窮的活不下去的農民，在戰亂中死去。在她的生涯中，也平平無奇。任誰也想不到，這個看起來楚楚可憐的女子是個胸有千帳兵，巾幗不讓須眉的帥才。我頭一次聽到一個詞，心智。她的心智在唐家最高階。把許多看似不可能的事情擺平。在激烈的市場競爭中，數次力挽狂瀾，把即將崩潰的唐家拉出泥沼。

比起雁兒格格，梅影是低調。雁兒格格生來就是高高在上，從未想過自己會低就任何事情。但是，梅影，是生活在社會底層的污泥中的人物。她大氣。同樣的，她們都自信，獨立，堅強，聰慧，心智不同尋常。梅影生活在什么地方，嫁給什么樣的人，過著什么樣的生活，都無所謂。她始終穩穩當當的。隨遇而安，不爭不怨。

第三個女貴人，是沈耿萍。這個一出場就是個獨立的知識女性。她是申報的記者，后來成為申報的副主任。她一輩子也沒結成婚。她的華麗的特別的婚床，給了我深刻的印象。她的婚床的花紋是一種上古時代的猛獸，饕餮。她覺得她應該像一個勇猛的野獸那樣，張牙舞爪，吃盡世間不平事。她一輩子孤獨到老，卻有兩個深深愛她的人。唐家的二公子和三公子都深深地愛著她。她卻一輩子沒結成婚。第一次結婚，丈夫死了。第二次結婚，自己死了。幸虧她生活在五光十色的大上海。要是在鄉下，也許會被沉海。在國共兩黨大戰的時候，在四一二反革命政變的時候，在抗日戰爭的時候，在解放戰爭的時候，作為記者，她沖到最前沿，用她犀利的筆，討伐著軍閥，討伐著，討伐著小日本。她不僅對唐家有貢獻，她對整個國家都有貢獻。作為唐家兩位公子的心上人，她也時刻關注著唐家，與梅影一起，扛著唐家的苦難，關注唐家的未來，為唐家保存和培養接班人。

當然，唐家第四個女貴人，在文化大革命里掩護了唐家所有的人，讓她們不至于流離失所，不至于三餐不繼。她是個工人的女兒，為了唐家奉獻了自己的一生。看起來做牛做馬的普通婦人，也一樣勇敢智慧的護著唐家。她給了幫助唐家的苦力一雙鞋。唐同舒特別感謝她，說她的行為讓他可以有臉見人。

唐家的媳婦兒什么階層的都有，什么樣的都有。唐家的男人真的不錯，都沒有虧待過他們的媳婦兒。有愛心，有責任，有擔當，又肯尊重女人。雁兒格格就經常說唐同舒和中國其他的男人都不一樣。

男人們都在明處，成為明槍暗箭的標靶，隨時隨地都處在危險中。若沒有女人在暗處扶持和幫助，很難成其大。唐家之所以興旺發達，一直都因為他們很尊重女人。即便唐同舒一點也不愛他的太太，他也對她連句重話都沒說過。唯一一次說了句重話，也不過是說讓她不要干涉他的大事情。這是他一點也不愛的人。唐家的男人很尊重人。梅影是個，當唐大公子要娶這個女孩的時候。唐同舒說，別人家的公子都是玩，玩了之后根本就不認賬。但是，我家的公子，要把娶回家，說明我兒子有情有義，是我唐家的好子孫。不但如此，在確定梅影可堪大任的時候，還讓梅影做唐家的當家人，把整個唐家交到她手中。梅影的婆婆還說，盡管她是從堂子里出來的，既然要娶她，禮數一定要做足。虧待了她就是虧待了自己的兒子。

呂雉勸降英布的時候，說，連我這樣的女子，我老公都交給我這么重要的任務，何況是你這樣的大英雄。一定會被我老公重用的。其實，男性和女性如同日月，互相依靠，互相照顧。未必誰強。相互扶持，不爭高低的夫妻，一定更為和諧幸福。女人也不是非得要男人才行，早很多年前就有很多事例了。還是要互相尊重，相輔相成才好。自認為占了便宜的男人，多數都會遭遇更多不幸。讓女人心里有怨氣的男人，多半都不會有好運氣，也不可能興旺。

今天看到一個文章，說一個男人，不求上進，不思進取。就等著女人到了三十歲要嫁人的時候，占她的便宜，白占別人家的財富，還說什么等她三十歲，看看誰著急。心里一陣寒涼。怎么會有這樣涼薄無義的男人。這樣的男人能有什么好下場。

作為女人，若然要嫁的不好，堅決不能嫁。嫁人本來是為的人類種族的繁衍。女人有這個能力生孩子，但是沒有必要非生孩子才能過活。能嫁的時候自然可以嫁，可是遇到涼薄無情的男人，堅決不能夠讓他占便宜。即便頭腦發昏的時候不免犧牲，但是頭腦清醒的時候，一定堅決不能委屈。女人可嫁可不嫁，孩子可生可不生。人口那么多，不生孩子還為國家做貢獻。讓那些自私涼薄無情的男人占便宜，也沒有必要。

古代的女人五十歲還生孩子呢。何必著急。如今，也不過是因為多上了學才導致年齡大些，但是生育技術那么高超，四五十歲生孩子也不是什么多恐怖的難事。就因為三十歲后生孩子有風險，所以被男人袖手看笑話。不必要。好人有好報，好女子不會缺好男人的。子女都是債。能嫁的話就結婚，不愿意嫁就不婚。想生孩子就生，可以的話就多生。不想生就不生，條件不足的話就不生了。我一直都羨慕雁兒格格的高階生活。心無掛礙，自由自在。