寫《黑暗榮耀》的女人，人生比文東恩彪悍
圖源：《黑暗榮耀》第二季
(資料圖)
從“貧困女子”走到金牌編劇，有太多人著迷于金恩淑功成名就的故事了。但最動(dòng)人的，不是一位編劇在名利場(chǎng)的勝利，而是一位女性，在從研究灰姑娘到獨(dú)立女性的敘事中，不斷完成對(duì)女性主體性的探索。
《黑暗榮耀》有多火、多細(xì)節(jié)怪，不用多說(shuō)。相比名場(chǎng)面，我反而會(huì)被更隱晦的片段戳到。
有一幕是這樣的，當(dāng)復(fù)仇二人組的大嬸為了順利執(zhí)行計(jì)劃，選擇了回家和丈夫見(jiàn)面挨打時(shí)，宋慧喬悄悄在寄給她的信件里，捎上了一支口紅。
這是我整個(gè)第二季最愛(ài)的時(shí)刻，宋慧喬說(shuō)：“我覺(jué)得它會(huì)很適合你”，誠(chéng)然習(xí)慣了樸素的大嬸并不涂口紅，但她一定懂得了寄托在物件上的鼓勵(lì)。
這是另一個(gè)同樣經(jīng)受苦難后的女人給她的，在滿身傷痕后重拾起的尊嚴(yán)和勇氣。
也是只有女性才能深刻意會(huì)得到的，有關(guān)紅唇的隱喻——你擁有渡過(guò)一切難關(guān)的漂亮力量。
怎么才能撩撥女人的心，這方面金恩淑真的很懂。
對(duì)于《黑暗榮耀》的成功，社交平臺(tái)上有人艷羨于她踩在風(fēng)口上的幸運(yùn)，也有人吐槽不過(guò)是爽劇一部。
可不得不說(shuō)，論如何捉住審美流行這方面，金恩淑確實(shí)稱得上是“成功的編劇”。
金恩淑在《黑暗榮耀》發(fā)布會(huì)
轉(zhuǎn)型復(fù)仇戲前，她有個(gè)外號(hào)叫“浪漫劇女王”，寫過(guò)的許多作品，都是韓劇收視和噱頭的保障之一。
韓流興旺的20年，也是金恩淑不斷轉(zhuǎn)型的20年。
她緊貼著韓流風(fēng)向標(biāo)，寫的女主角不管是“灰姑娘”還是“職場(chǎng)女性”，都能在貼合觀眾口味之外又創(chuàng)造金劇。
在她身上，我感知最多的，除了拿捏少女心的才華，還有“識(shí)時(shí)務(wù)”的甜口。
金恩淑過(guò)往作品《繼承者們》、《太陽(yáng)的后裔》
她非常懂變通，也明白如何才能在大洪流中，尋找命運(yùn)的機(jī)遇，并持之以恒地堅(jiān)持。這種敏感，是她從童年開(kāi)始就磨礪而來(lái)的。
少人知道，在成為金牌編劇前，金恩淑也經(jīng)歷過(guò)一段人生的“低谷期”。小時(shí)候，她父親早早去世，母親靠著在餐廳洗碗的微薄薪水養(yǎng)活了三個(gè)孩子。
金恩淑是家里的長(zhǎng)女，為了幫襯家庭，高中還沒(méi)畢業(yè)，就去了一家小家具廠里當(dāng)文員，一做就是7年。
直到25歲，偶然在雜志上看到了首爾藝術(shù)大學(xué)的招生帖子，才鼓起勇氣辭掉工作，去首爾備考。
金恩淑因《鬼怪》拿到百想大賞
她為生活做過(guò)退步，但內(nèi)心又是一直保持“自我”的。她備考過(guò)兩次，都失敗了，直到27歲才順利“上岸”。
曾經(jīng)有一段時(shí)間，由于錢包太窘迫，她只能住在地下出租屋內(nèi)，靠著一袋蝦餅撐了三天。她說(shuō)：“我覺(jué)得我不能就這樣回去了，我不想放棄。”
金恩淑從沒(méi)放棄過(guò)自己對(duì)生活的渴望。她有個(gè)作家夢(mèng)，從小就愛(ài)寫詩(shī)、愛(ài)參加作文比賽，即使中途因?yàn)榧揖骋吡硗獾穆纷樱矎臎](méi)放棄過(guò)看書的習(xí)慣。
下班后的時(shí)間，她會(huì)收藏喜愛(ài)作家的本子、讀喜歡的故事，這是她那段時(shí)間最溫柔的記憶。
金恩淑
環(huán)境是她沒(méi)法改變的，她只能去適應(yīng)，但每當(dāng)新的轉(zhuǎn)機(jī)到來(lái)，她同樣會(huì)毫不遲疑地去拼、去爭(zhēng)取、努力挑戰(zhàn)，直到耗盡自己的力量為止。
靠著這樣“想出名”的心，畢業(yè)后她寫的第一部戲《巴黎戀人》播出，一舉就創(chuàng)下韓國(guó)超高收視率。
電視劇《巴黎戀人》
金恩淑的作品出得勤，幾乎每隔一兩年就會(huì)有新東西，且都是韓劇的大熱門，甚至帶動(dòng)了一波男女靈魂互換、大叔型男友等偶像劇公式的流行。
金恩淑過(guò)往作品《秘密花園》、《鬼怪》
金恩淑是有自己的一套“成功學(xué)”的。她說(shuō)過(guò)自己的編劇法則，就是要快樂(lè)，因?yàn)椤坝^眾看劇就是用來(lái)逃避現(xiàn)實(shí)的”。
她覺(jué)得偶像劇套路也沒(méi)什么不好，關(guān)鍵是塑造不同的角色，讓觀眾忘掉通俗的設(shè)定。
有人分析起她的寫作套路，是永恒的愛(ài)情話題、5%的創(chuàng)新和宏大的世界觀。像《鬼怪》神秘的東方傳說(shuō)，加入一點(diǎn)奇幻的題材，但不變的是弱女與強(qiáng)男的結(jié)合。
電視劇《鬼怪》
再加上諸如“跟你在一起的時(shí)光都很耀眼”的情話和浪漫宏大的畫面片段——雖然被孔劉吐槽過(guò)“臺(tái)詞很難講出口”，但毫不妨礙她給女孩們塑造的“夢(mèng)”。
但在造夢(mèng)的時(shí)候，她又是時(shí)刻關(guān)注觀眾的口味來(lái)做出調(diào)整的。
《巴黎戀人》講的是貧窮少女與富家公子的故事，但結(jié)局時(shí)，金恩淑寫成了這只是女孩做的一場(chǎng)夢(mèng)，原本她覺(jué)得這應(yīng)該會(huì)很有意思， 結(jié)果卻遭到了觀眾的強(qiáng)烈不滿和抨擊。
接受采訪時(shí)，她說(shuō)自己一直在對(duì)結(jié)局反思，她意識(shí)到，如果觀眾不能接受，那就不是好劇本。
總結(jié)了自己一套“成功學(xué)”的她覺(jué)得戲劇就應(yīng)該取悅觀眾。如果只是為了取悅自己而寫作，那么它只是一本日記。“如果我不能與觀眾產(chǎn)生共鳴并聽(tīng)到很多負(fù)面評(píng)論，那我就做錯(cuò)了。”
電視劇《市政廳》
可以說(shuō)，金恩淑并不是那種把“用劇本通往理想之路”掛在口頭的編劇，而是現(xiàn)實(shí)主義的職業(yè)者。
為了收視率，她要取悅觀眾，也一直很關(guān)注評(píng)價(jià)，所以她戲里的女主，也進(jìn)化得及時(shí)。她對(duì)女性的想象，也在不斷摸索塑造女主角的過(guò)程中，有了一點(diǎn)新的變化。
在金恩淑從前寫的劇里，女主通常是一個(gè)貧窮的、柔軟的女性，而她會(huì)因?yàn)楦鞣N事故，遇上一個(gè)背景足夠雄厚的、能保護(hù)她的男人。
像《繼承者們》里的樸信惠，就是個(gè)極度貧困戶，被姐姐搶走所有錢、只身一人徘徊在國(guó)外時(shí)，恰好碰上了財(cái)閥的兒子金嘆。
電視劇《繼承者們》
他們?cè)诙虝旱南嗵幹邢萑肓藭崦恋那楦欣铮瑯阈呕菰趹蛑械娜嗽O(shè)是個(gè)遇事會(huì)大哭的女孩，哭戲很多，而每當(dāng)她被暗戀金嘆的女同學(xué)欺負(fù)時(shí)，拯救她的，也注定是男性。
電視劇《繼承者們》
她們沒(méi)法通過(guò)自己的力量去改變困境，只能依靠從天而降的援手。當(dāng)女性觀眾們逐漸摸清了霸道總裁戲路的虛幻，她們也慢慢從幻夢(mèng)中脫離出來(lái)了。
以至于這幾年有越來(lái)越多的人開(kāi)始吐槽金恩淑筆下的女角色太不夠味，“不成熟”“愛(ài)哭”，“也不獨(dú)立”。
她開(kāi)始意識(shí)到，女性已經(jīng)不再沉浸在和白馬王子相愛(ài)的童話里，她們需要的是自己也能成為女騎士，用自己的力量闖出一片天。
2017年，在某次女性論壇上，金恩淑也終于說(shuō)：“在我以往的作品中，都是男性角色主導(dǎo)故事，現(xiàn)在世界變了，獨(dú)立女性越來(lái)越受到關(guān)注。在我的下一部作品中，我將塑造一個(gè)不依賴財(cái)閥而獨(dú)立行動(dòng)的女性。”
《太陽(yáng)的后裔》是她第一個(gè)拋棄灰姑娘敘事的作品。
宋慧喬演的姜暮煙是與男主地位持平的醫(yī)生，在戰(zhàn)場(chǎng)上，兩人各自為任務(wù)努力又彼此扶持的畫面，是當(dāng)時(shí)女性對(duì)伴侶關(guān)系的新想象。
電視劇《太陽(yáng)的后裔》
從小女生到大女主，金恩淑跟著熒幕女性意識(shí)的轉(zhuǎn)變?yōu)榕鹘翘泶u加瓦，也恰好每回都塑造了惹人喜愛(ài)的女人。
有人把劇的火熱推向背后的制作公司，但我覺(jué)得能抓住“成功”的幸運(yùn)，人的因素是更多的。
選角的精準(zhǔn)是成功的奧義之一。
韓國(guó)的影視劇制作方式用的是“制播合一”流程，新戲邊拍邊播，根據(jù)觀眾的反饋隨時(shí)調(diào)整劇本，在這樣的情況下，編劇也自然成為了整部作品制作的重心。
參演《黑暗榮耀》的三位女演員，從左到右在戲中分別飾演樸妍珍、李沙拉、崔惠程，每個(gè)人都很有自己的味道。
尤其是作為金牌編劇的金恩淑，不僅擁有選擇導(dǎo)演的權(quán)力，還能參與選角。
在《黑暗榮耀》里把“賤兮兮”的孫明悟演出汁的金健宇，就是她在眾多候選人里一眼相中的選手。
而大嬸的扮演者廉惠蘭，更是金恩淑研究了好久對(duì)方排期，苦苦邀請(qǐng)來(lái)的。
《黑暗榮耀》中飾演孫明悟的金健宇
金恩淑挑人的眼光很毒，選男、女主，不僅要外形貼合，還要考慮背后的話題度，但演技始終是第一位。
《黑暗榮耀》的男二鄭星一，在接拍之前甚至可以說(shuō)是“默默無(wú)聞”的。
《黑暗榮耀》男二飾演者鄭星一
而當(dāng)初參演《鬼怪》的孔劉，讓金恩淑差不多等了5年，才終于有合適的機(jī)會(huì)接下她創(chuàng)作的角色。
她愿意給不知名演員機(jī)會(huì)，也總希望演員們能挑戰(zhàn)、突破自己固定的風(fēng)格。
她讓“甜妹”宋慧喬演了瘋狂的復(fù)仇女，也讓《人間中毒》里性感溫婉的林智妍，蛻變成了“小太妹”樸妍珍。
林智妍在《黑暗榮耀》發(fā)布會(huì)
最有意思的是，每當(dāng)演員怕自己演不好時(shí)，金恩淑就會(huì)表示，如果不成功，就把鍋甩給她。
從“貧困女子”走到金牌編劇，有太多人著迷于金恩淑功成名就的故事了。
但我最愛(ài)的，不是一位編劇在名利場(chǎng)的勝利，而是一位女性，在從研究灰姑娘到獨(dú)立女性的敘事中，不斷完成對(duì)女性主體性的探索。
她不是從一開(kāi)始就是絕對(duì)的“大女主”立場(chǎng)，反而是在不斷反省、吸收批評(píng)后的自我更迭。
圍繞著女性關(guān)系，要是從前的偶像劇，可能會(huì)講三角戀、雌競(jìng)、情敵間的彼此嫉妒，但在《太陽(yáng)的后裔》里，是一段相互競(jìng)爭(zhēng)、進(jìn)步、真誠(chéng)的女子友誼。
而到了《黑暗榮耀》中，女性關(guān)系的延展是更深刻的。
大嬸和宋慧喬的“復(fù)仇者聯(lián)盟”，不僅是單純的情誼，而是更復(fù)雜的、同為女性在苦難境況下的羈絆和救贖，甚至超越親情。
就算被吐槽是爽劇，在新戲里，金恩淑也埋入了許多她在愛(ài)情之外的思考。
譬如校園霸凌，不是單純地歸類于人與人之間的嫉妒、發(fā)泄，而是回歸到暴力者身上，去探究母愛(ài)和教育的缺位，會(huì)帶來(lái)什么惡果。
也因此，在描寫妍珍女兒時(shí)，金恩淑才沒(méi)有用千篇一律的“惡女的孩子也是惡”的套路，而是給了她純真、克制、善良。
當(dāng)她知道自己的媽媽曾經(jīng)暴力對(duì)待過(guò)自己的同學(xué)后，她說(shuō)：“我不再以你為榮。”
其實(shí)蠻驚喜的，《黑暗榮耀》不只是金恩淑作品風(fēng)格上的轉(zhuǎn)型，也是她對(duì)劇本思考的一次轉(zhuǎn)型。
她不再只單純地關(guān)注能給觀眾帶來(lái)快樂(lè)的東西，而是更深刻地探究人的情感需求。
發(fā)布會(huì)上，她說(shuō)起自己創(chuàng)作這部劇的理由，是和女兒聊起校園暴力話題時(shí)，女兒的提問(wèn)——“你覺(jué)得我將某個(gè)人往死里打這事會(huì)讓你更心痛，還是我被往死里打會(huì)讓你更心痛？”
金恩淑在《黑暗榮耀》發(fā)布會(huì)
當(dāng)時(shí)的她并沒(méi)能找到答案，但在寫劇本的過(guò)程中，她漸漸明白了自己的責(zé)任。
如果只是簡(jiǎn)單的二選一，她覺(jué)得女兒“被人往死里打”這個(gè)選擇會(huì)更有辦法解決。因?yàn)樗绣X，但現(xiàn)實(shí)中大部分的受害者家庭卻都很一般。
她創(chuàng)作《黑暗榮耀》，是為了鼓勵(lì)處在陰影中的女性，也是為了每一個(gè)曾經(jīng)受過(guò)傷害的人、在困境中的人，無(wú)論多難，都可以鼓起勇氣，去爭(zhēng)取自己想重新“獲得的東西”。
《黑暗榮耀》截圖
我覺(jué)得這就是金恩淑的“女性啟蒙”吧。
是她在不斷寫女性角色后沉淀下來(lái)的給自己的啟蒙，也是給女性觀眾的啟蒙——關(guān)于女性的生活，絕不僅僅只有愛(ài)情童話，而是可以更復(fù)雜、更難以詮釋，也更難找到答案。
未來(lái)的金恩淑也許仍會(huì)因?yàn)槁殬I(yè)、收視率的關(guān)系，繼續(xù)圍繞著觀眾喜好，創(chuàng)作出符合大眾口味的劇，但我也開(kāi)始有了些盼頭，在她筆下的女性和女性，會(huì)擁有更多值得發(fā)揮的、美麗的空間。
作者 | nico
校對(duì) | 賴曉妮
排版 | 楊 悅
