蝶戀花電視劇—蝶戀花電視劇劇情介紹

瞞不住了！燕云十六聲7.26公測，2025年出同名影視劇

哇塞！聽說了嗎？燕云十六聲要開測啦！而且不僅僅是游戲，居然還有同名影視劇要和我們見面，2025年等你來撩！這消息簡直就像是天上掉餡餅一樣，讓人歡喜不已啊！

先說說這個游戲吧，燕云十六聲，聽著名字就覺得酷炫！7.26公測，這可是等待了好久了啊！想想那些絕美的仙俠場景，想想那些廝殺激烈的戰(zhàn)斗，想想那些與好友一起暢游的時光，不禁讓人熱血沸騰！小編我已經(jīng)迫不及待要加入戰(zhàn)斗，成為那個風華絕代的俠客了！

而且，更讓人興奮的是，居然還有同名影視劇要和游戲一同登場！這簡直就是雙料大餐啊！可以想象，游戲中的精彩劇情將會在大銀幕上得以再現(xiàn)，那些震撼人心的情節(jié)將會在影視劇中一一展現(xiàn)！相信這部影視劇也會成為2025年的一大爆款，屆時可得搶先訂好票啊！

總之，燕云十六聲的到來，無疑給了我們一場娛樂盛宴！無論是游戲還是影視劇，都將成為我們生活中的一大亮點！快跟上小編的腳步，一起去迎接這場精彩的燕云十六聲的盛宴吧！

蝶戀花翻車事件新進展

今年2月，臺灣蝶戀花旅行社承辦的武陵農(nóng)場賞櫻團游覽車在5號公路發(fā)生嚴重車禍，造成33人死亡11人受傷。臺北士林地檢署昨天（4日）偵結(jié)，蝶戀花旅行社創(chuàng)辦人周比蒼和負責人周繼弘父子予以不起訴處分。

周比蒼（左）周繼弘

事件發(fā)生后，遇難者家屬及傷者對蝶戀花旅行社、友力通運公司負責人等8人提出業(yè)務過失致死等告訴。檢方給出的不起訴理由是——駕駛員駕駛嚴重超速是造成車禍意外的主因，不能因為社會大眾道德情感，就忽略對被告（周姓父子）有利的證據(jù)。

遇難者家屬代表得知結(jié)果后表示不滿，未來將委由律師，仍會對蝶戀花旅行社周比蒼父子提民事求償。已故司機康育熏的姊姊則發(fā)聲明指檢方將責任推給弟弟，不僅對他不公平，也對不起其他32名罹難者，將以個人身分對蝶戀花提告。

旅行社負責人及領隊獲不起訴，臺灣法界援引他案的民事判決，認為刑事可免責、但民事連帶賠償責任無法逃避

旅行社負責人及領隊獲不起訴，臺灣法界援引他案的民事判決，認為刑事可免責、但民事連帶賠償責任無法逃避，蝶戀花旅行社恐因未盡監(jiān)督之責，須賠償死者家屬及傷者損失及慰撫金。

臺灣律師張宸浩說，臺北檢方認定游覽車駕駛超速是肇事主因，但因其死亡不起訴，就民事部分，游覽車司機的繼承人也可以主張“拋棄繼承”，免去所有受害者可能的各種民事求償責任，但蝶戀花旅行社則因民法、公司法、消費者保護法必須連帶負賠償責任。

法界建議傷者及死者家屬可以在收到不起訴處分后7日內(nèi)，就該不起訴處分聲請由臺北地檢署轉(zhuǎn)呈臺“高檢署”再議，由臺“高檢署”審核對于領隊及蝶戀花老板周比蒼、周繼弘不起訴處分有無不當之處，如確有疑義可發(fā)回臺北士檢重新調(diào)查。

錫劇《蝶戀花·沈琬》首演，看“諜戰(zhàn)玫瑰”綻放“懸崖之上”

來源：交匯點新聞客戶端

5月27日，由無錫市錫劇院歷時一年多精心打磨創(chuàng)排的現(xiàn)代錫劇《蝶戀花·沈琬》在無錫市盛大首演。27、28、29日三場門票全部售罄，吸引市民觀眾來到劇場的，固然有對錫劇劇種的深厚喜愛，更有對沈琬這一著名的“諜戰(zhàn)玫瑰”如何在藝術(shù)中“重生”的好奇。游走“懸崖之上”，堅守“信仰至上”，這部戲曲舞臺上鮮見的隱蔽戰(zhàn)線題材劇目，究竟能否給人驚喜？

錫劇舞臺上唱起《國際歌》

如今留下來的歷史資料里，一張沈琬攝于19歲時的影樓寫真，面龐豐潤，眼神脈脈，令人瞥見了這朵“玫瑰”含羞欲放時的驚艷。沈琬，又名沈安娜，江蘇泰興人，1935年打入浙江省政府任書記員，為我黨搜集情報；1938年至1949年，她在周恩來的指派下，打入中央黨部，以特別黨員身份作掩護，在蔣介石主持的黨、政、軍、特高層會議上為黨搜集大量重要情報，并從未暴露，被譽為“按住蔣介石脈搏的女人”。沈琬雖是江蘇泰興人，卻與無錫有著密切關(guān)系：她的愛人、同為情報人員的華明之（在劇中由‘小小王彬彬’王子瑜飾演）是無錫蕩口人。將沈琬的故事搬上錫劇舞臺，足見“婆家人”對這位媳婦的喜愛。

19歲時的沈琬

在等待中苦度年華，日日如履薄冰如臨深淵，卻仍以“寂靜的勇氣”安守著黎明前的黑暗，心懷微弱卻可燎原的信仰之光——應該說，編劇落梅對人物形象的基本設定非常準確。沈琬（無錫市錫劇院副院長、國家一級演員蔡瑜飾）的主要生平經(jīng)歷也基本上都被藝術(shù)再現(xiàn)出來：幫助二姐沈伊娜逃婚至上海，卻在街頭被憲兵鎮(zhèn)壓愛國抗日學生的混亂洪流所沖散，沈琬原先不自覺的反封建意識，由此匯入了更加宏大的家國命題；一個不小心遺落的裝有消字藥水的瓶子，一封寫給地下黨徐仲航的書信，差點讓她敗露身份，又被她義正辭嚴、不露痕跡地圓了過去；在龍?zhí)痘⒀ǎ瑱C警聰慧的沈琬做到了“人生在世，全憑演技”，但在與組織失聯(lián)、被迫燒掉用生命換來的情報時，她也曾對著丈夫垂淚袒露心曲：為什么甘把兩幅面具戴，每日里緊繃的神經(jīng)冰涼涼……

然而藝術(shù)創(chuàng)作并非流水線般地復述歷史。在這部《蝶戀花·沈琬》中，觀眾們也讀到了主創(chuàng)者們的用心。比如，該劇以古典詞牌“蝶戀花”嫁接革命歷史，該劇甫一開場，紗幕上次第出現(xiàn)了《蝶戀花·沈琬》一詞，“淚眼問花花不語，回眸幸未青春誤”的詞句，意境空濛優(yōu)美，賦予沈琬的形象以更加感性、豐富、柔軟的質(zhì)地。又如，主要人物們反復唱起的《國際歌》，不僅很好地傳遞出他們的革命理想，對聽慣了《雙推磨》《珍珠塔》的觀眾來說，不由得感到新風鋪面。

給傳統(tǒng)戲曲以“當代質(zhì)感”

一張長長的條桌，八大員老坐成一排，沈琬在一旁負責速記。此時是1945年，日本投降后，蔣介石反悔《雙十協(xié)定》，全面進攻解放區(qū)。這里，昏暗的舞臺、嘈雜不已又各自心懷鬼胎的爭吵，象征著蔣家王朝的腐朽沒落、風雨飄搖；元老們夸張、丑陋又充滿喜劇色彩的表演方式，又是對戲曲四功五法的大膽掙脫，乃至呈現(xiàn)出話劇般的既視感。無論是普通觀眾還是前來觀摩指導的專家，均對這一幕印象極深。

這正是該劇導演俞鰻文所追求的“當代質(zhì)感”——沒有正面表現(xiàn)三大戰(zhàn)役、渡江作戰(zhàn)，只用了八位龍?zhí)籽輪T，就四兩撥千斤地揭示出蔣介石政府必將覆亡的命運，她將這樣的手法稱作“以反寫正”，即通過講述隱蔽戰(zhàn)線上的故事，來側(cè)寫方面的屢屢大捷、勢如破竹。這一處理手法不僅使作品顯得更加精巧，也維持著作品視角和風格上的統(tǒng)一。

在此之前，俞鰻文曾廣泛涉足包括話劇、歌劇、音樂劇在內(nèi)的多個藝術(shù)門類，并結(jié)緣昆劇、梨園戲、越劇、滬劇、錫劇等多個劇種，其作品以融匯西方戲劇理念和東方戲曲審美的藝術(shù)風格，被媒體譽為“新古典主義”。導演豐富的藝術(shù)實驗和寬闊的藝術(shù)視野，也使這部《蝶戀花·沈琬》處處流露出新鮮的表達。“比如講述1937年‘八·一三’事變后沈琬和組織失聯(lián)的這一段故事，這一整個篇章里，都沒有什么強敘事，敘事主要是沈琬通過唱來完成的，她唱完一兩個唱段，現(xiàn)實時間上可能就跨越了一兩年，舞臺上除了有沈琬，還有很多背景人物進進出出，有的是群眾，有的是漢奸，有的是沈琬的親人，這些形象共同輔助著敘事；沈琬的唱又不僅僅有敘事的功能，更多的是一種孤獨焦灼的心緒的表達。所以這一篇章給人的感覺不太像戲劇，更像是現(xiàn)代舞。”俞鰻文告訴記者。

舞臺上，蔡瑜靚麗清秀的身姿、優(yōu)美深情的吟唱，似乎讓觀眾們看到了那個總是打扮時髦、怎么也不像地下黨的天才速記員沈琬。然而劇中還有另外一個沈琬——坐在輪椅上的老年沈琬。彌留之際，她微閉著眼，不停地做著讓人快逃的動作：“這次我要暴露了……他們抓人了……你們快，快從后門逃，逃，逃.……”這個根據(jù)真實歷史保留下來的情節(jié)，留給觀眾們一聲深沉的嘆息。

朝著“莎士比亞化”方向打磨

28日首演結(jié)束后，院團特意邀請了來自省內(nèi)外的專家領導交流座談，為這部新戲把脈問診。在充分肯定了這部作品的基礎上，專家領導們也就一些有待完善或值得商榷之處，與院團方面真誠探討，其中許多觀點不僅對《蝶戀花·沈琬》，也對戲劇創(chuàng)作有著普遍的啟示意義。

比如，中國藝術(shù)研究院研究員、博士生導師、著名戲曲理論家馬也犀利地提出，這部劇應當具備“更加具體的時代視野”：“沈琬潛入內(nèi)部長達14年，橫跨國共對峙時期、抗戰(zhàn)時期和解放戰(zhàn)爭時期，每個不同的歷史階段里，員的理想、訴求都是具體的、有區(qū)別的，那么沈琬對理想信念的追求也應當體現(xiàn)出這種變化。”這背后需要編劇更好地鉆研歷史、設計形象——一部歷史題材劇唯有先做到準確，才能更好地感染人心。

省文旅廳一級巡視員方標軍則提出了紅色題材劇時常面臨的一個問題：要“席勒式”，還是“莎士比亞化”？所謂“席勒式”，是指那種人物性格單一、主題概念先行、具有教育意義但藝術(shù)價值不高的創(chuàng)作方法；“莎士比亞化”與之相反，真正從現(xiàn)實生活中提煉形象，所塑造的性格復雜多樣，充滿發(fā)展變化，既有普遍性又有獨特性，作者“我”則巧妙地隱匿于形象背后。在方標軍看來，《蝶戀花·沈琬》還可以朝著“莎士比亞化”的方向走得更遠一些，少一些直接抒情，更多地通過情節(jié)而不是“說”來塑造形象。拋開《蝶戀花·沈琬》，重提“席勒式”與“莎士比亞化”的馬克思主義文藝觀，對當下不少紅色題材劇把人物當成“主義”傳聲筒的現(xiàn)象，極富啟迪意義。

與會的幾位專家也希望，這部劇能夠更多一些諜戰(zhàn)色彩、戲劇性更強一些，不過，編劇落梅一開始就堅持將《蝶戀花·沈琬》設計成“輕情節(jié)”的風格。由這兩種不同觀點產(chǎn)生的碰撞，聯(lián)想到張藝謀的另類諜戰(zhàn)片《懸崖之上》收獲的成功，可以看出諜戰(zhàn)敘事并非只有一種套路，成功與否的標準其實在于作品最終的完成度。

一如無錫市文化廣電旅游局副局長劉烈所言：好戲不嫌晚。下一步，無錫市錫劇院將根據(jù)專家意見進一步打磨作品，真正把“諜戰(zhàn)玫瑰”沈琬的形象“立”在舞臺上，也為現(xiàn)代錫劇的發(fā)展積累更多經(jīng)驗。

新華日報·交匯點記者 馮圓芳 劇照由院團提供

編輯: 馮圓芳

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