闖上海 電視劇(闖上海 電視劇視頻)

“大女主”振興家業(yè)展家國情懷，原創(chuàng)淮劇《闖上海》上演

一名來自江蘇的女性勇闖上海灘重振家業(yè)，在面對家國危難之時，她毅然放棄產(chǎn)業(yè)，沉舟黃浦江，投身抗戰(zhàn)……這出蕩氣回腸的故事被上海淮劇團搬上了舞臺。由上海淮劇團創(chuàng)排的大型原創(chuàng)淮劇《闖上海》昨晚在大寧劇院與觀眾見面。

原創(chuàng)淮劇《闖上海》講述了久盛船運公司的少奶奶羅玉英在丈夫遭遇海難，公司風(fēng)雨飄搖之際，毅然擔(dān)起了重振家族航運的重擔(dān)。

秉持著蘇北女子的堅韌，在風(fēng)云疊變的時代洪流中，一次次闖過險灘，力保久盛船運在上海灘屹立不倒。最終，在家國危難之際，這個不平凡的女子做出了不平凡的決定……

“劇團始終挖掘優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，以群眾喜聞樂見的形式，秉持著追求真善美文藝價值，不斷推出更好的淮劇作品。”上海淮劇團團長龔孝雄對記者說道：“這次《闖上海》就是我們把傳統(tǒng)文化和當(dāng)下時代精神緊密結(jié)合的新實踐，為淮劇的蓬勃發(fā)展注入新的生命力。”

作為江蘇的原生劇種，淮劇在百年前，隨著闖蕩上海的江蘇人進入上海，從此成為上海與江蘇之間的文化紐帶，在長三角一體化的今天，這根紐帶仍然發(fā)揮著重要作用。演出也吸引到來自江蘇的在滬企業(yè)家、江蘇駐滬單位、長三角工商界人士共同觀摩。

作者：王筱麗

編輯：徐璐明

新民藝評｜所有闖上海的人都應(yīng)該來看淮劇《闖上海》

上海淮劇團歷時多年打造的大戲《闖上海》，上周末在天蟾逸夫舞臺再度演出，由“上淮”名旦陳麗娟主演。此前，該劇在滬蘇等地獻演多場，“上淮”的另一位名旦邢娜也曾擔(dān)綱過下半場。

筆者觀后感覺，由于女主羅玉英的戲份遠超男主及所有角色，故而女主演的面貌、身材、嗓音及唱念做舞，能完全主導(dǎo)全劇的風(fēng)格——邢娜活潑勁健，剛中帶柔；陳麗娟端莊文弱，柔中帶剛，一路演來直至全劇高潮的“大悲調(diào)”，能給觀眾以不一樣的審美感受。但不管哪一樣，百多年前蘇北人“闖上海”的艱辛歷程及巨大成功，更是自強不息、敢為人先的創(chuàng)業(yè)精神，舍家棄業(yè)、同仇敵愾的愛國情懷，都能通過演員和舞臺，實實在在地傳送給觀眾。

有一位江蘇企業(yè)家看后感慨道：“所有闖上海的人，都該來看看這部戲。”筆者同感，更有聯(lián)想，一是晉劇對“走西口”、評劇對“闖關(guān)東”的演繹，雖然地域不同、情形各異，卻正如《闖上海》的不同女主演那樣，都傳達出上述共同和永恒的精神。二是如今的年輕人豈止于“闖上海”，還有“闖北京”“闖深圳”“闖廣州”……雖然情況完全不同，但上述共同和永恒的精神，則是值得所有離故土、進他鄉(xiāng)、追求幸福夢想的人所記取、所弘揚的。這便是淮劇《闖上海》的創(chuàng)演初衷，正如“上淮”團長龔孝雄所言：“該劇是我們把傳統(tǒng)文化與時代精神緊密結(jié)合的一次新實踐。”

眾所周知，1840年以后，上海很快成為“八方通衢、五方雜處”的移民城市，逐漸呈現(xiàn)“海納百川、兼收并蓄”的文化特征，各地方戲曲的相繼登陸、雜糅嬗變，堪稱為其中最令人矚目的移動景觀。與其他劇種不同的是，淮劇是隨幾十萬蘇北難民一道來上海的，都是帶著誠實勤勞的身心、懷著美好生活的夢想來到上海的，正如全劇開場羅玉英、陳保庭乘著破船、冒著激流來到上海。故可以說，淮劇既是“闖上海”的見證人，也是“闖上海”的主人公。這一歷史底蘊為“上淮”演員提供了人物種子、形象定位尤其是演繹底氣——該劇主要演員陳麗娟、邢娜和陳繼云（飾陳保庭）、邱海東（飾鄭鴻甫）均來自蘇北，他們曾表示“感覺在劇中人物身上，或多或少都有自己從蘇北進入上海的影子”。可見這一歷史底蘊，幫助他們妥善地處理了從小旦演到老旦、從小生演到老生的應(yīng)工落差，將所有人物演得血肉飽滿、氣息鮮活、形象生動。

羅玉英昏死在上海灘頭，幸為久盛船運公司老板鄭鴻軒所救，不久嫁給了鄭。然而好景不長，十幾年后“久盛”突遭沉船事故，鄭鴻軒遇難，其弟鄭鴻甫畏懼退縮，羅玉英被推上風(fēng)口浪尖，成了“久盛”大當(dāng)家。就在公司瀕臨破產(chǎn)、合伙商人背叛、壞人趁火打劫時，羅玉英表現(xiàn)出超乎外表的堅韌意志和聰明才智，她洞悉人心、沉著應(yīng)對，用道德誠信與契約精神妥善解決了各種問題，渡過了難關(guān)。期間她更得到了學(xué)成歸國、已成造船專家的陳保庭的幫助，并在后者勸說下以極大的膽識和魄力改古老沙船為先進輪船。此舉讓“久盛”不但起死回生，更是財源廣進，占盡行業(yè)先機，贏來新的輝煌。該劇也借此透露出上海在清末民初至抗戰(zhàn)爆發(fā)前夕的經(jīng)濟大景象和社會眾生相。

該劇的另一靈感來自“八·一三”事變前夕，一批滬上企業(yè)家為阻塞浦江航道、阻擋日艦進犯，在十六鋪、董家渡、江南造船所三段江面鑿沉船只40余艘的歷史。主創(chuàng)通過羅玉英毅然放棄家業(yè)，倡議各路船商共同沉船御敵，完成了兩段劇情的無縫連接，實現(xiàn)了人物從“小我”向“大我”，從“家族小利”向“民族大義”的有力提升。筆者認為這一虛構(gòu)是可信而可感的，因有歷史感為基礎(chǔ)，更有時代性可發(fā)揮，足以令觀眾對“國事為大”的道理發(fā)深思、生共鳴。

該劇的音樂唱腔總體沉郁激揚，少數(shù)抒情段落優(yōu)美柔婉，充分發(fā)揮了淮劇的唱腔優(yōu)勢和都市淮劇的海派特征。演員的身段動作既采用傳統(tǒng)戲曲手法，又引進現(xiàn)代舞蹈造型，兩相結(jié)合、新意頻出，在“貸款受辱”“羅陳衷情”等段落都有到位的表現(xiàn)。尤其是“玉英尋子”的三圈圓場，抬腿高、步伐寬、節(jié)奏快，與傳統(tǒng)的圓場大不一樣，使人物情緒、戲劇氛圍得到了具有現(xiàn)代美感的外化。該劇的舞美設(shè)計采用大寫意手法，空曠的舞臺更能凸顯出船塢、纜繩、石柱的厚重質(zhì)感，不僅吸睛，更有利于表達其象征意涵。該劇的服裝設(shè)計也令人贊賞，鑒于該劇的時間跨度長達半世紀(jì)，主創(chuàng)將所有人物的發(fā)式、服裝款式都作了與時俱進的處理——女從短襖到旗袍再到改良旗袍，男從長袍到中山裝再到西裝……仿佛一次海派服飾的小型展示，除了微妙地表示人物身份、地位的變化，更反襯出時間的漫長、時代的巨變尤其是人們思想觀念的革新。

至于該劇不足之處，筆者認為，正因女主戲份過強，顯得男主相對偏弱。陳保庭的遇救、求學(xué)、歸國一筆帶過毫無問題，但其與日商的關(guān)系變化交代則過于簡單，不但使人物略顯扁平，使其感情線大大超過了事業(yè)線，也對劇情的突轉(zhuǎn)、人物的歸宿造成了生硬感。

淮劇自1906年進入上海后，百多年來在海派文化的熏陶下圖變求新，在題材、音樂、表演、舞美等各方面逐漸形成“都市淮劇”的面貌與海派文化的風(fēng)格。盡管如此，故土他鄉(xiāng)皆為此心，上海淮劇初心不變、本體依然、感情深厚，與故鄉(xiāng)的淮劇界長期保持著廣泛交流與深度合作。新時代以來，隨著城市化建設(shè)的發(fā)展、一體化格局的構(gòu)建，滬蘇兩地淮劇的主題、題材、創(chuàng)演理念及藝術(shù)風(fēng)格既保持了相對獨立性，又有宏觀共識和微觀趨近的現(xiàn)象。

《闖上海》此時問世，可謂正當(dāng)其時。據(jù)悉，該劇于前年9月在江蘇“淮劇藝術(shù)展演月”上作為壓軸劇目獻演，獲得了當(dāng)?shù)貞騽〗纭⒐ど探缛耸康膹V泛認同，被認為演出了“善良淳厚、剛勁堅強的蘇北人性格”和“淮劇的精神和風(fēng)采”。筆者由此相信，在長三角地區(qū)戲劇高質(zhì)量一體化發(fā)展的進程中，該劇能為海派淮劇的升級、淮劇藝術(shù)的發(fā)展開拓更新更廣的時空；能為勇于創(chuàng)新的自我革新精神、誠信守法的道德契約精神、肩負社會責(zé)任的擔(dān)當(dāng)精神提供更強更大的文化支持。（胡曉軍）

《闖上海》：趙亮與王志文拼搏異鄉(xiāng)生存，江澄執(zhí)導(dǎo)的都市奮斗史詩

《闖上海》是一部經(jīng)典中國大陸劇情電視劇，以其鮮明的現(xiàn)實主義風(fēng)格和深刻的人物描繪，深深打動了觀眾。這部劇通過講述外鄉(xiāng)人在上海這座大都市中的艱辛生存經(jīng)歷，展現(xiàn)了他們?nèi)绾卧诋愢l(xiāng)拼搏、克服困境，從而成功融入這個繁華卻充滿挑戰(zhàn)的城市。由趙亮、王志文、何賽飛和呂涼主演，江澄執(zhí)導(dǎo)，這部劇不僅為觀眾呈現(xiàn)了一個真實的上海，也深入探討了社會階層的沖突和個人奮斗的主題。

趙亮在劇中扮演了主角賀文昌，一個勇敢且堅韌的外鄉(xiāng)人。他的角色既體現(xiàn)了一個人對夢想的不懈追求，也揭示了在面對困境時的真實反應(yīng)。王志文飾演的托尼，則是賀文昌的好友和同路人，展示了在異鄉(xiāng)他如何與賀文昌攜手面對艱難的環(huán)境。何賽飛和呂涼分別在劇中扮演了關(guān)鍵的配角，他們的角色不僅豐富了劇情的層次感，也為主要人物的成長和斗爭提供了支持和挑戰(zhàn)。江澄作為導(dǎo)演，以其精湛的執(zhí)導(dǎo)技巧，將這一切生動地呈現(xiàn)在觀眾面前，使得劇集既有深度，又具備廣泛的情感共鳴。

《闖上海》的高潮部分充滿了震撼力和感人至深的情感。賀文昌和托尼的奮斗歷程堪稱劇中的核心，尤其是在他們面臨上海這個大城市嚴(yán)酷的挑戰(zhàn)時。賀文昌在經(jīng)歷了多次的失敗和打擊之后，始終不放棄對自己未來的信念，他的堅持與努力令人動容。托尼作為賀文昌的朋友，雖然也面臨個人困境，但他依舊選擇與賀文昌并肩作戰(zhàn)，共同面對生活的挑戰(zhàn)。這一段情節(jié)不僅展示了外來人對未來的執(zhí)著追求，還描繪了他們在奮斗過程中建立起來的深厚友情，讓人深感溫暖。

此外，劇中的社會階層沖突同樣引人注目。外來人與本地人的矛盾，以及富人與窮人之間的對抗，構(gòu)成了劇情的另一條重要線索。劇中通過這些矛盾的描繪，深刻揭示了當(dāng)時上海社會的復(fù)雜性和多樣性。外來人面對的歧視與困難，以及他們?nèi)绾卧谶@種環(huán)境中尋求生存的空間，成為劇情的緊張點和情感高潮。這種社會階層的沖突不僅讓劇情更加緊張刺激，也使得觀眾對當(dāng)時的社會背景有了更深入的了解。

綜上所述，《闖上海》不僅僅是一部反映都市生活的電視劇，更是一部關(guān)于奮斗、堅持和友情的感人之作。它通過鮮明的人物塑造和真實的情節(jié)描繪，展現(xiàn)了外來人在上海拼搏的艱辛歷程，也反映了社會的多樣性和復(fù)雜性。導(dǎo)演江澄憑借其細膩的執(zhí)導(dǎo)，使得這些故事和情感得以真切地呈現(xiàn)在觀眾面前。主演趙亮和王志文的精彩演繹，更是為這部劇增添了許多深情和力量。

《闖上海》不僅在情節(jié)和人物塑造上都表現(xiàn)出色，還在社會背景的描繪上提供了豐富的思考。這部劇以其真實的生活狀態(tài)和對社會問題的深刻探討，讓觀眾在感受人物奮斗的同時，也對當(dāng)時上海社會有了更全面的了解。它既是一部展現(xiàn)小人物奮斗史的佳作，也是一首可歌可泣的外來人拼搏之歌，無論是從故事情節(jié)還是從情感深度來看，都值得細細品味。