2014最新電視劇(2014新劇推薦)

[獨舌年選之三] 代表2014年水準的6部電視劇

編者按

電視劇年選比電影要難得多。對于電影，我們只是眾多評論者中的一員，只看品質，不用考慮其他因素。對于電視劇來說，我們不只是文本評論者，也是產業觀察者，深諳其中的焦灼和艱辛。如果以理想主義的標準來看，2014年仍然是欠收之年。如果以現實主義的標準來看，還是有很多創作者頂著壓力和誘惑，奉獻了良心之作。我們所能做的是在兩者之間取一折衷，每種類型都選出心目中的年度冠軍，同時提及同類項中的佼佼者。算下來，入榜的作品攏共6部。

年度電視?。骸侗逼綗o戰事》

編劇：劉和平

導演：孔笙，李雪

制片人：侯鴻亮

主演：劉燁，陳寶國，程煜，董勇，廖凡，倪大紅，王慶祥

點評：七年磨一劍，在當下的電視劇創作中是絕無僅有的。你可以嫌它慢，但它砸得深。你可以爭名分，但騙不過明眼人。你可以大談收視率，但收視熱度熬不過三周，好劇的文化影響力持久經年。

我始終認為，這部主要人物全虛構的劇仍然屬于歷史劇。歷史劇不一定要因歷史人物之名，但必得符合歷史之精神和興亡之規律。出場的是徐鐵英、馬漢山、曾可達和謝培東，但幕后角力的是陳立夫、孔祥熙、蔣經國和周恩來。他們只在電話和電報里出現，他們的代言人生龍活虎，火星撞地球。圍繞著民食調配和幣制改革，內部各種力量打成一片，控制著全國70%以上財富的二十幾人不肯拔一毛利天下，國統區經濟全面崩潰。當然這只是經濟視角，失天下還有政治原因、軍事原因，等等。可是以一隅洞明全局，以戲劇性的爭斗照亮興衰秘奧，不就是歷史劇所能取得的最大成就嗎？

《北平無戰事》突破了諸多禁忌：其一，全劇的戲劇推動力是反腐，一直活在電話中的“建豐同志”大部分時間是正面力量，甚至有人說他是真正的男一號。其二，劇中多次出現了學運場面，荷槍實彈的和群情激奮的學生正面對抗，背誦朱自清散文《荷塘月色》那段有極強的感染力。其三，男一號、特別黨員方孟敖只執行了一次上級下達的任務：駕機運送黃金去臺灣。從頭到尾，對、反腐、幣制改革，地下黨采取“隔岸觀火”態度，不是事件的中心人物和局面的把控者，這在以前是不可想象的。劉燁的表現招致了不少批評，他演技上的短板確實暴露了，可是您仔細想想，關鍵戲份根本就不在他身上，換作誰又能有多大作為？

過去不敢寫的人物寫了，不敢試的角度試了。只要你的表達中有真知灼見，題材的書寫就有相當的自由度，表達的尺度也可以富于彈性。對創作者來說，要舍得付出心血，還要智慧地付出心血。

此外，這部劇還有精美的光影，精致的器物，精湛的演技，精神的“小鮮肉”。它不是沒有缺點，但綜合實力無人能敵。

年度行業?。骸懂a科醫生》

編劇：張作民

導演：李小平

主演：佟麗婭，王耀慶，徐百卉，張小磊

點評：忽如一夜春風來，產科大門都打開。

今年以來，行業劇的井噴是業界的一道風景，產科故事的井噴是醫療劇的一道風景：《愛的婦產科》，《產科男醫生》，《產科醫生》...直到年底的《青年醫生》，鏡頭才離開婦產科，奔了急診科。

如果按國際同行的標準來看，只有《產科醫生》是真正的行業?。壕劬珪裰未蟛?，一心一意“玩權術”。前一句很明白，醫療劇終于認真治病救人，專業功課交得很足。后一句略費解，說的是在這家現代化醫院里，有的醫生專心看病，有的醫生大搞職場政治，前一種醫生被后一種醫生拽進去拆爛污，逡巡、焦慮、痛苦不堪。

西方行業劇理論和中國實踐一結合，便兵分兩路：沿著言情的方向大步前進，這條路上相當擁擠。沿著專業的方向開掘天地，這條路上人煙稀少?！懂a科醫生》和《金牌律師》在醫療劇和律政劇的土地上挖了第一鍬土，一出手就在水準線之上。

在《產科醫生》中，沒有一個癥狀是可以一個回合就拿下的，來來往往的過程便是醫學專業知識競賽。也沒有一個病例是就醫論醫的，診斷和手術牽動著醫院的人事斗爭。這就好看了，治病如探案，令觀眾不能松心。手術講政治，是把中國觀眾熟悉的朝斗和宮斗移植到了醫療劇中，那份厚黑，那份陰沉，那份連環妙計，因為舞臺的改變而煥發了新的生命力。

當然也少不了感情戲。沒有一部電視劇能在情感荒蕪的狀態中贏得碰頭彩。只是，這部劇中的愛情戲是“女三號”，觀眾要在享受了醫術和醫德的熏陶之后，才能想起來劇中醫生也在搞對象。

在中國，文化永遠是政治的附庸，近年又成了商業的奴仆。但這只是官員和恩客的思路，長了一兩根傲骨的從業者從來不這么認為，他們會有思想上的鋒芒，如《北平無戰事》，也會有專業上的惕守，如《產科醫生》。

年度傳奇?。骸队赂业男摹?/strong>

編?。汗赣睢⒅芰?、趙征

導演：郭靖宇、柏杉、劉礴

主演：楊志剛，于毅，張少華，杜若溪

點評：聽評書是中國人民的傳統娛樂形式，強情節劇是評書話本的當代傳人。過去，百姓離不開說書人。今天，觀眾離不開傳奇劇。

不怕千招會，就怕一招熟。即使不算早年間的《刀鋒1937》和《龍虎風云》，郭靖宇的年代傳奇劇已經出到了第六部：《鐵梨花》《將軍》《我的娜塔莎》《紅娘子》《打狗棍》，以及最新的《勇敢的心》。

郭氏傳奇劇中有些元素是不變的：軍閥、黑幫、土匪、鄉紳，刑場、祠堂、山寨、碼頭，忠孝節義，對關老爺和祖宗家法的敬畏，對抗日路線的皈依，等等。把各種類型混搭起來，在基本場景中馳騁游弋，保持著恒定的傳統價值觀，取得令同行艷羨的收視率，這幾乎成了郭靖宇每年都要完成的作業。

看多了也會審美抵觸。從演員班底來說，除了鐵打的楊志剛，《勇敢的心》用上了郭靖宇前五部作品中合作過的所有配角。從故事走向和人物關系來說，《勇敢的心》和三年前的《將軍》有著相反相成的映像效果。沒辦法，演員再怎么騰挪也不可能變成另一個人，編劇再怎么才華橫溢，總在同一片土地上耕耘也會有慣性思維。

但這似乎只是求新求變者的問題，觀眾只是默默地在《打狗棍》播出10個月后，又一次把《勇敢的心》頂上收視的高地。

雷劇、神劇也有收視高地，但同時也處在價值洼地。郭氏傳奇劇雖然也談不上價值高地，但它們穩穩站在中國傳統文化和的正根兒上，不厭其煩地向著眾生宣講和招手。想一想，即使不能變成用現代意識和法治觀念武裝起來的中國公民，返身做回一個仁義禮智信的古人也挺不錯的。比變成唯利是圖的猴精，反智主義的井蛙，滿嘴生殖器官的暴民，強上千倍萬倍。

郭靖宇用加量不加價的方式延續了傳奇劇的神話，但這種極致再極致的書寫，既是對觀眾的單向刺激，也是創作者本人不斷加碼的負重。即使觀眾永不反水，創作者的血肉之軀恐怕也經不起同義反復的上下求索。不管是公開還是私下里，我想對郭導說的都是一句話：把蘋果和梨嫁接一下，蘋果和梨就都孕育出了新的品種。

年度家庭劇：《父母愛情》

編?。簞㈧o

導演：孔笙、孫墨龍

主演：郭濤，梅婷，劉琳，任帥

點評：這是家庭情感劇一家獨大的時代。論排播，從中央到地方占了熒屏的半壁江山。論評獎，白玉蘭獎提名10部劇中有9部家庭劇?；鶖荡?，好劇就多些，形態也豐富些。年度家庭劇的取舍最難，比前三個都難。

在《父母愛情》和《大丈夫》之間，獨舌君進行了長時間的猶豫和跋涉。不過，最終還是無可救藥的文藝中年的本性發作，把文學性更強、生活質地更正的《父母愛情》選了上去。

《父母愛情》不架空，不矯情，不打雞血。沒開槍、沒放炮、沒搶親、沒死人，但時代的急雨勁風看得見，人心的憂恐愛癡摸得著。它一方面有豐富的生活底料，戲劇沖突細膩入味，不走極品路線；另一方面留下了時代的落寞背影，安杰嫁給根正苗紅的軍人，從此風調雨順，安欣嫁給“右派知識分子”，半生坎坷浮沉。時代的溫情與荒謬，盡在其中。

傳統上，中國的夫妻之間講究“恩愛”--江德福和安杰就是先有恩，后有愛。這可能不是一般意義上的先有皮相互相吸引，生發激情然后戀愛結婚的模式，但這部劇娓娓道來地證明，“先結婚，后戀愛”的中國模式也是參差多態的愛情世界中重要的一支，并且同樣真摯而偉大。

編劇劉靜是個筆調詼諧的女作家，導演孔笙性格低調，內力無窮?！陡改笎矍椤芳で?、深情、柔情、悲情俱在，是業界少見的靜心之作。一句話，這里頭真東西最多。

李瀟、于淼編劇的《大丈夫》是商業劇的典范。強情節，玩的就是“折騰人生”，怎么水火不容怎么來，決不肯給劇中人半刻清閑，一個危機接著一個危機。某些地方，再往前邁一步就是灑狗血。某些人物，再狂野一丟丟就是瘋癲。事實證明，大家就是喜歡在別人家的雞飛狗跳中釋放自己的焦慮。

一方面是工業流水線上的強情節，另一方面是手工縫制的金句外衣。《大丈夫》賦予了不同的人物以個性化語言：顧大海當了一輩子廚子，說事講理離不開炊具、食材和菜譜；顧曉珺嬌生慣養脾氣大，出語直來直去，噎得人上不來氣；歐陽劍教授身份，張嘴就引經據典，彎的也能說直。歐陽淼淼90后新人類，嘴里跳動著網絡的時髦用語。如果把雅俗共賞視為電視劇的最佳狀態，這部劇是奔跑在這條路上。

對于相愛的人來說，《父母愛情》證明階級不是問題，《大丈夫》證明年齡不是問題，《團圓飯》證明美丑不是問題，《生活啟示錄》證明有沒有CP感也不是問題：閆妮和胡歌的結合，還不能讓你相信愛情嗎？

這部劇的用心之處在于，對當下火爆的家庭劇語匯進行了回調。編劇王麗萍以平淡之筆寫尖銳矛盾，《生活啟示錄》呈現出一種白描之美。鏡頭中的上海明艷洋氣，生機盎然。隨著閆妮、胡歌、果靜林、劉敏一干人等走出情感迷陣，生活的啟示也就漸漸清晰：現實中永遠有奇跡發生；任何時候都要相信愛情；不要等失去了才覺珍貴；等等。用樸素哲理的書寫替代極致的掐架橋段，這固然會犧牲些收視率，但我們的都市情感劇不能沒有這一路縱隊。

年度黑馬?。骸都t色》

編?。盒毂?孫強

導演：楊磊

主演：張魯一，陶虹，周一圍，李天柱

點評：沒有人能想到《紅色》會發酵成2014年的網絡第一神劇。此“神劇”有神奇之意，沒有神經和神叨之意。

過去10年，抗戰劇的品相是持續向下的，抗日英雄們的戰斗力是一路向天的?！都t色》行走在抗戰劇的習慣性車轍之外，有兩點可為明證。多數抗戰劇中的人民群眾已經失去了“過日子”的愿望和可能，他們不是作為鬼子越貨的苦主，就是作為誓死不從的反抗分子，“生活”二字在他們的生活中抹去了。但《紅色》中出現了第三種人，而且看上去人多勢眾。

這是一群廁身上海弄堂中的小市民，拉洋車的，賣燒餅的，當裁縫的，管理菜市場的，五行八作，日出日落。日本人的槍炮聲劃破了上海街頭的寧靜，他們成了敵占區的賤民。雖然有亡國之痛，雖然是二等公民，可小老百姓的日子總是要過下去，賣什么的還是要吆喝什么，“三飽一倒”的基本愿望人同此心。

男主角徐天也是這群市民中的一個，雖然他身負絕學，來路傳奇，但出場時他手里拎著一條魚和一籃菜，走在回家做飯的路上。他純粹是被卷進了一場抗日行動，也可以說是被脅迫著干了一票。雖然他干得很漂亮，內心快感隱隱，他還是想盡快回歸日常軌道，做一個不起眼的亂世小民。在很長一段時間里，這就是徐天周而復始的旋律：卷進麻煩，解決麻煩，想遠離麻煩，惹上更大的麻煩。

《紅色》在打鬼子的技術含量上做足功課，把懸疑和探案的元素大劑量地引入了劇情?？谷丈駝『屠讋∷裱募炔皇钦鎸嵲瓌t，也不是常識常理，從心態上說是游戲化的，從實現手段上說是武俠化的。一個土匪開著架了的摩托車就能突突一隊訓練有素的鬼子，這在歷史和現實中都絕無可能，但在武俠的世界里則可以。可是鬼子不是武俠世界里的僵尸，他們是屠戮我同胞、占領我疆土、給中華民族造成巨大創傷的真實敵人，開啟武俠模式既是盲目自大的意淫，也是文藝創作中的敷衍和偷懶。

《紅色》堅持的打鬼子路線經得起推敲。徐天的運籌帷幄，田丹的處心積慮，影佐的老奸巨猾，都是建立在細密鋪墊和堅實邏輯之上的。當像模像樣的敘事一環套一環完成，觀眾不僅感受到了表達的誠意，也感受到了智商被尊重。這是獨舌君所能感覺到的《紅色》的不同尋常之處。

至于網民為什么像當年追捧《士兵突擊》一樣不斷頂貼、回味、安利、酬唱，我并不十分清楚。能讓我感受到如此熱力的還有一部《古劍奇譚》，40歲的人是不可能重回20歲的頻道的。就算我有如此強烈的愿望，人家給不給發通行證也很難說?？傊?，黑馬就是在你猝不及防之時殺出來，突然就人見人愛，花見花開，全世界都隨他們的小腳丫子亂踩。

是否選擇和年輕人在一起？跟得上當然好，跟不上的就遠遠給個祝福吧。

年度農村劇：《馬向陽下鄉記》

編劇： 谷凱

導演： 張永新

主演：吳秀波，王雅捷，李洪濤，梁愛琪

點評：我真的不是偏心山東影視制作中心。只是，我作為一個實心蘿卜，自覺不自覺以“有沒有真家伙”為第一評判標準，這家制作機構偏偏也有這樣的愛好。

《馬向陽下鄉記》是真家伙。編劇谷凱為了創作這部作品，深入山東農村兩個月，采訪村官凡40余名?！暗谝粫洝边@個名號一聽就帶有主旋律意味，但因為編劇摸了農村的底，入了農民的魂，通了農業的經，所以劇中不見直眉瞪眼的口號和說教，放眼望去一地生活。

這里的“生活”二字，包括農村的生活氣息：大蔥蘸醬、槐樹傳說、全村皆親戚、十鳥在林不如一鳥在手、蠅頭小利便能撬動地球。更重要的是，劇中寫活了農村的“政治生活”：村委會主任因為土地流轉被騙而跑路，劉氏族長二叔成了村民的主心骨，城里來的第一書記作風很飄浮，剛剛摁下瓢就翻起了葫蘆。不要小看這些其貌不揚的泥腿子，他們個個都有維護自身利益的倔強和頑固。更不要小看泥腿子中的優秀分子，鄉村政治家二叔在大半部劇集里把馬向陽玩弄于股掌之上。

上來就是圍繞著量地的算計和反算計，接著是為了修路的拆房還是不拆房之爭，隨后是科學利用土地還是繼續抱殘守缺的較量，最后還有土地流轉向大戶還是造福每個村民的纏斗，每一次都事關農民的命根子：土地和房屋，每一次都是公心和私利反復拉鋸才有結果，并不總是正氣壓邪氣，但總能體現出農民的狡黠和智慧。沖突寫地道了，就不再有贗品感。人物寫地道了，就不再有貧血感。鄉村政治角逐寫地道了，就不再有兒戲感。不圖解政策，不教條致富，這是近年來罕見的農村現實主義佳作。

要論內功深厚，正在播出的《老農民》更勝一籌。不過，這部跨年大戲的獎狀要明年才發，今年農村劇的流動紅旗歸于“我酥”領銜的《馬向陽下鄉記》。

最后說一句，我是想盡量公允，終究只是獨舌視角。遺珠有沒有我不知道，但我肯定是沒把全年一萬五千集電視劇全看了才說話。有說得不到的地方，各位給補個臺。

文/李星文

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