電視劇被打屁股-男人被打屁股視頻

真實(shí)的古代衙門(mén)打板子，看著都疼

衙門(mén)

在古裝電視劇中，一般老百姓要想狀告他人，自然而然就得去縣太爺?shù)难瞄T(mén)里擊鼓鳴冤了。而公堂之上，倘若運(yùn)氣不好碰上個(gè)吃錢(qián)的縣令，一般到最后平頭老百姓們還會(huì)挨板子。想必打幾十大板的模樣，經(jīng)過(guò)電視劇的不斷加深，早已上婦孺皆知了，不過(guò)今天小編將帶您看一組，清朝末年公堂之上的真實(shí)照片。

　　上圖為晚清官員在審理兩位老百姓的案件，與電視劇里富麗堂皇的公堂不同的是，現(xiàn)實(shí)中的公堂并沒(méi)有多氣派。在古代的封建社會(huì)中，中了秀才的讀書(shū)人是可以在公堂之上旁聽(tīng)案情的。圖中的兩位應(yīng)該就是那個(gè)時(shí)代的秀才。

　　上圖為出現(xiàn)大案，冤案，朝廷或地方的高官下來(lái)審理案件的情形(類(lèi)似于今天的巡視組)。可以看出旁邊共有衙役四人，手里持著木板子。官員們上方懸掛著敬事堂的牌匾，敬事是指敬慎處事，出自于《逸周書(shū)·謚法》。

上圖為在租界里犯了事的中國(guó)人，可以看出這起案件由英國(guó)人與當(dāng)時(shí)的清政府官員共同審理。其中租界一詞是指，兩個(gè)國(guó)家間議訂的租地或租界章程后。近代歷史上列強(qiáng)通過(guò)不平等條約強(qiáng)行在清朝時(shí)期獲取的租借地的簡(jiǎn)稱(chēng)，大多位于港口城市，如上海、天津等地。

　　上圖就是你在電視劇中經(jīng)常看到的打犯人屁股，不過(guò)跟你知道的打法不太一樣，圖中這樣的打法極其痛苦。

　　上圖的打板子就跟印象中的差不多了，不過(guò)還是有人在后面抓住其兩腳的。在古代打板子是公堂之上最為常見(jiàn)的刑罰，除此之外還有用針插手指甲縫等，常用于女囚。

　　跟你在電視上看的一樣，犯人帶的刑具就是木枷。戴上木枷的人，是非常痛苦的。兩塊厚厚的木板，牢牢地夾在脖子，重量最少十五斤，最多五、六十斤不等，往往肩膀都被壓麻了。

《千古玦塵》劉學(xué)義專(zhuān)業(yè)護(hù)短，被打屁股、被閉麥，笑聲不斷

《千古玦塵》開(kāi)播了，劉學(xué)義演的天啟真神，不愧是三界的代言人，拿了天界的編制就是不一樣，越來(lái)越仙氣了，當(dāng)然也越來(lái)越沙雕了。

一上來(lái)就干架，被白玦打屁股

本以為紫色加身的劉學(xué)義，應(yīng)該是個(gè)傲嬌高冷的天神，沒(méi)想到是活脫脫一個(gè)“紫茄子”。一開(kāi)篇就主動(dòng)上門(mén)找男主白玦打架，打不過(guò)還反被打了屁股，被白玦的學(xué)生們嘲笑，面子過(guò)不去，還假裝是自己口渴。回去還順走人家一堆酒，還跟炙陽(yáng)告狀說(shuō)是白玦非要和他比試。被打屁股的表情太像爬天柱山時(shí)候的劉學(xué)義了，哈哈，劉學(xué)義你本色出演了吧。

天啟你不說(shuō)話，就是天界最帥

只要天啟一出場(chǎng)，畫(huà)面立馬變得熱鬧了起來(lái)，是因?yàn)椤白锨炎印鄙术r艷嗎？當(dāng)然不是，不過(guò)說(shuō)起來(lái)，能駕馭紫色的神仙還真不多，劉學(xué)義就是神仙界的衣架子啊。話說(shuō)回來(lái)，天啟巴巴個(gè)小嘴，真的太像劉學(xué)義了，不說(shuō)話真的是溫文爾雅，一開(kāi)口就很上頭。

來(lái)看看天啟的“紫茄子”吧，暫時(shí)先這么多，后面看看還有沒(méi)有新的。

天啟專(zhuān)業(yè)護(hù)短，像個(gè)操心的老父親

看到女主上古在掃地，氣哄哄的就過(guò)來(lái)問(wèn)白玦，是怎么做到讓小祖宗掃地的。一邊還為上古說(shuō)情，天真活潑，爛漫可愛(ài)，果然上古是被你寵壞了啊。

看到上古不開(kāi)心，馬上就上前來(lái)安慰，看看是不是白玦又為難她了，數(shù)落白玦性子難以親近。又是要給千古大辦生辰宴，又是要帶上古去妖族看妖花，對(duì)上古可太好了。

聽(tīng)聞上古被白玦罵了，二話不說(shuō)馬上到白玦那討個(gè)說(shuō)法。上古神力被封，也不知道去哪了，天啟著急上火，要白玦把上古找回來(lái)，跟她道歉，給她做禮物。臨走還氣哄哄的，要把小火獸拉去溫酒，奶兇奶兇的樣子好可愛(ài)。

白玦+天啟+炙陽(yáng)，搞笑三人行

天啟和炙陽(yáng)，像兩個(gè)老父親，看到上古認(rèn)真讀書(shū)，十分欣慰。白玦、天啟、炙陽(yáng)，三個(gè)人湊在一起的時(shí)候，挖黑料八卦的樣子，像極了朋友們的聚會(huì)。

白玦是套路上古第一人，三個(gè)人在一起，白玦負(fù)責(zé)套路，炙陽(yáng)負(fù)責(zé)補(bǔ)充，而天啟想幫上古說(shuō)話，卻被迫閉麥。

讓上古跟著白玦修煉，天啟和炙陽(yáng)的反應(yīng)，仿佛是把小朋友送去學(xué)校的父母，又擔(dān)心孩子受苦，自己又不能當(dāng)老師，只能眼睜睜的看著孩子去學(xué)校讓老師教了。

白玦老師替上古打通神脈，天啟炙陽(yáng)著急上火，“你們兩個(gè)這樣貿(mào)然行事，稍有差錯(cuò)，便會(huì)灰飛煙滅，為什么不在我們的保護(hù)下進(jìn)行”，聽(tīng)聽(tīng)看，這兩位老父親就是操心的命。

27歲的她戲齡6年，演技靈動(dòng)，《與鳳行》里被趙麗穎打屁股而出圈

在中國(guó)演藝圈，有一顆27歲的新星正在冉冉升起，她就是黃羿。雖然演戲的時(shí)間只有6年，但她在眾多作品中已經(jīng)展示出了不俗的演技和獨(dú)特的魅力。

黃羿的演藝之路是從《山河月明》開(kāi)始的。在這部劇中，她飾演了蒙古公主一角，細(xì)微生動(dòng)的表演和獨(dú)特的氣質(zhì)成功地吸引了觀眾和業(yè)內(nèi)人士的注意。

這個(gè)角色仿佛為她打開(kāi)了演藝圈的大門(mén)，讓她有機(jī)會(huì)在更多優(yōu)秀的作品中一展才華。

黃羿參演了諸多知名作品，從而展現(xiàn)了她的精湛演技。《盜墓筆記之怒海潛沙&秦嶺神樹(shù)》中，她的對(duì)于霍秀秀這個(gè)角色的塑造無(wú)疑是成功的。

而在廣受好評(píng)的《琉璃》中，她飾演的阿蘭也給觀眾留下了深刻的印象；在《長(zhǎng)安諾》中，她成功塑造了蘇玉盈這一人物；在《與卿書(shū)》中，她以柳卿卿的角色再次贏得了觀眾的喜愛(ài)。

黃羿的每個(gè)角色都是她精心研究、深入揣摩的成果。她將全部精力投入到角色中，以最真實(shí)、準(zhǔn)確地展現(xiàn)每個(gè)人物的特點(diǎn)和內(nèi)心世界。

無(wú)論在古裝劇還是現(xiàn)代劇，她都能游刃有余地切換狀態(tài)，盡可能展現(xiàn)各種角色的獨(dú)特魅力。

黃羿對(duì)表演的熱愛(ài)和渴望總是能從她的眼神中透露出。在接受采訪時(shí)，她曾表達(dá)自己會(huì)不斷學(xué)習(xí)，努力提升演技，希望能為觀眾帶來(lái)更多優(yōu)秀的作品。

這種積極向上的態(tài)度，讓人們對(duì)她的未來(lái)充滿期待。

盡管黃羿年紀(jì)還小，但她的表演已經(jīng)展現(xiàn)出了相當(dāng)成熟穩(wěn)重的特點(diǎn)。她善于捕捉角色的微妙情感變化，并通過(guò)細(xì)致入微的表情和動(dòng)作將角色的內(nèi)心世界展現(xiàn)出來(lái)。

這種獨(dú)特的表演風(fēng)格使她在眾多年輕演員中脫穎而出，成為了一個(gè)備受矚目的新生代演員。

在備受矚目的電視劇《與鳳行》中，黃羿迎來(lái)演藝生涯的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這部劇讓她有機(jī)會(huì)與實(shí)力派演員趙麗穎同臺(tái)飆戲，還給了她巨大挑戰(zhàn)——一人分飾兩角。

黃羿在劇中塑造出兩個(gè)截然不同的角色：小荷和景惜。小荷是一個(gè)充滿靈氣的妖，生在池塘長(zhǎng)在庭廊。黃羿將她塑造得純真可愛(ài)，眼神中流露出對(duì)世界的好奇和對(duì)愛(ài)情的向往。

當(dāng)小荷第一次出場(chǎng)時(shí)，她的造型美得驚心動(dòng)魄站在荷花池中的她，仿佛就是池中綻放的一朵荷花，純潔無(wú)暇這個(gè)形象讓人不禁想起白居易的詩(shī)句："小娃撐小艇，偷采白蓮回不解藏蹤跡，浮萍一道開(kāi)"。

與之相比，景惜則是另一個(gè)時(shí)空的普通少女。黃羿在塑造景惜時(shí)，呈現(xiàn)出了截然不同的一面。她的表情更豐富，眼神中多了幾分世俗的煙火氣。

一個(gè)生動(dòng)的場(chǎng)景是：景惜和景言走在街上，景惜手里拿著糖葫蘆，大口大口地吃著這個(gè)細(xì)節(jié)充分展現(xiàn)了景惜天真活潑的性格，也讓觀眾感受到了一個(gè)普通少女的純真和活力。

在眾多熱播劇集《與鳳行》中，黃羿非常榮幸地與趙麗穎進(jìn)行了一場(chǎng)精彩的對(duì)手戲，這無(wú)疑是對(duì)她演技的一次重大考驗(yàn)。兩人之間的互動(dòng)自然流暢，尤其是趙麗穎飾演的沈璃"打屁股"的名場(chǎng)面，不僅讓觀眾忍俊不禁，更是讓黃羿的表演一舉成為熱議話題。

在這個(gè)場(chǎng)景中，黃羿將小荷的調(diào)皮和天真表現(xiàn)得淋漓盡致，仿佛真的就是一個(gè)犯了錯(cuò)的小孩子。

這個(gè)名場(chǎng)面很成功，黃羿成功"出圈"了，觀眾被她生動(dòng)有趣的表演所吸引，紛紛在社交媒體上討論這個(gè)場(chǎng)景。這樣一來(lái)，劇集的話題度上升了，黃羿作為新生代演員也得到了更多人的認(rèn)知。

黃羿，通過(guò)在《與鳳行》中的出色表演，成功駕馭了各種類(lèi)型的角色。她通過(guò)細(xì)膩的情感表達(dá)和自然流暢的表演，將兩個(gè)截然不同的角色生動(dòng)地呈現(xiàn)在觀眾面前。

這無(wú)疑是對(duì)她演技的一次巨大肯定，也為她未來(lái)的演藝道路奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

在電視劇《與鳳行》中，小荷的故事是最為令人心痛的。作為顧成錦豢養(yǎng)的妖靈，她的命運(yùn)從一開(kāi)始就充滿了悲劇色彩。演員黃羿運(yùn)用其精湛的演技，將小荷的純真、痛苦以及絕望都刻畫(huà)得生動(dòng)形象，深入人心。

小荷在初次登場(chǎng)時(shí)，美得令人驚心動(dòng)魄。她站在荷花池中，宛如一朵盛開(kāi)的荷花，純潔無(wú)暇。而黃羿眼中流露出的天真和好奇，讓觀眾瞬間就愛(ài)上了這個(gè)角色。

她的妝容甚至比同場(chǎng)的沈璃還要漂亮，干凈、單純、可愛(ài)、靈氣，這些都成為了小荷身上的標(biāo)簽。

然而，小荷的感情線路始終在三個(gè)人之間糾結(jié)。她深?lèi)?ài)顧成錦，但顧成錦卻將她視為救活葉詩(shī)的藥材。這種殘酷的現(xiàn)實(shí)與小荷純真的愛(ài)情形成了鮮明的對(duì)比，讓人不禁為她的命運(yùn)感到悲哀。

小荷逐漸意識(shí)到自己被當(dāng)做救命的靈藥，黃羿的表演達(dá)到了巔峰。她眼中充滿了絕望和疑惑，淚珠在眼中打轉(zhuǎn)，卻堅(jiān)決不落下。

在那一刻，觀眾能夠感受到小荷內(nèi)心的痛苦和掙扎黃羿通過(guò)表演讓我們看到了生命的脆弱以及在面對(duì)命運(yùn)時(shí)的無(wú)力感。

盡管如此，小荷的愛(ài)情仍然保持了它的純真和堅(jiān)持。為了讓顧成錦幸福，她選擇了犧牲自己，將自己的生命換給了葉詩(shī)。在這個(gè)決定性的時(shí)刻，黃羿的表演非常細(xì)膩。

她的眼神中充滿了對(duì)生命的留戀和對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)持當(dāng)小荷緩緩閉上眼睛的那一刻，仿佛整個(gè)世界都隨之暗淡了下來(lái)。

黃羿用她的演技精彩地刻畫(huà)了小荷“因愛(ài)生，因情逝”的悲劇命運(yùn)，她將小荷的情感變化演繹得細(xì)膩、深刻，從最初的天真爛漫，到后來(lái)的痛苦絕望，再到最后的坦然赴死，每一個(gè)階段都讓觀眾深受感動(dòng)。

小荷的故事是一個(gè)關(guān)于愛(ài)與犧牲的悲情故事，她雖結(jié)局悲慘，卻展示了一種純粹的美。黃羿通過(guò)自己的表演，將小荷的執(zhí)念和脆弱表現(xiàn)得非常完美，觀眾在感動(dòng)的同時(shí)也會(huì)思考愛(ài)情的本質(zhì)和生命的價(jià)值。

黃羿成功塑造的這個(gè)角色，有力地展現(xiàn)了她的演技實(shí)力，使她在觀眾心中留下了深刻的印象。小荷這個(gè)角色，成為了黃羿演藝生涯中的一個(gè)重要里程碑。

《與鳳行》里最引人深思的情節(jié)，是命運(yùn)的重復(fù)。黃羿在劇中不僅飾演了小荷，還飾演了另一個(gè)時(shí)空中的景惜。這兩個(gè)角色雖然生活在不同的時(shí)空，卻都陷入了相似的愛(ài)情糾葛中，展現(xiàn)了命運(yùn)的輪回。

在上一世，顧成錦、小荷和葉詩(shī)之間是一種三角關(guān)系。小荷深?lèi)?ài)著顧成錦，但為了成全顧成錦和葉詩(shī)的愛(ài)情，她最終選擇了犧牲自己。

黃羿在飾演小荷時(shí)，將這種深沉的愛(ài)和無(wú)奈的犧牲表現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾為之動(dòng)容。

這一世，變成了景言（顧成錦）、景惜（小荷）和施蘿（葉詩(shī)）的愛(ài)恨糾葛。黃羿在演繹這兩個(gè)角色時(shí)，很好地把握住了她們的共同點(diǎn)和不同點(diǎn)。

相較于小荷的悲情，景惜的個(gè)性更加灑脫，黃羿賦予了她更多的生活氣息和隨性。

有一個(gè)場(chǎng)景特別能體現(xiàn)這種差異：景言和景惜在街上走著，景惜手里拿著糖葫蘆，大口大口地吃著。景言數(shù)落景惜吃得滿嘴都是，景惜還說(shuō)這是拂容君教她的。

這個(gè)細(xì)節(jié)展現(xiàn)了景惜天真活潑的一面，與小荷的憂郁形成鮮明對(duì)比同時(shí)，橋下的施蘿目睹了這一切，眼神暗淡，流露出心酸的情緒，再次呈現(xiàn)了三角關(guān)系的復(fù)雜。

沈璃和行止親眼目睹了這種命運(yùn)的重復(fù)，沈璃在感嘆這是否是生命的重復(fù)，行止則在認(rèn)為這只是巧合。黃羿通過(guò)詮釋不同角色在面對(duì)這種命運(yùn)安排的細(xì)微表情變化，展現(xiàn)出他們不同的心思和態(tài)度。

黃羿在演繹這兩個(gè)角色的時(shí)候，展現(xiàn)出了極高的表演技藝。她不僅需要詮釋出兩個(gè)角色的性格與命運(yùn)上的差異，還要在同一故事框架內(nèi)展現(xiàn)出微妙的變化。

這種一人分飾兩角的挑戰(zhàn)，黃羿完成得非常出色。

通過(guò)這種命運(yùn)的輪回，電影《與鳳行》深入探討了愛(ài)情、命運(yùn)和選擇的永恒主題。黃羿精湛的表演讓觀眾不禁深思：我們能否真的逃脫命運(yùn)的安排？愛(ài)情是否注定要經(jīng)歷輪回才能圓滿？這種深度的主題探討為黃羿的演技提供了更廣闊的發(fā)揮空間。

黃羿的演技風(fēng)格可以用"靈動(dòng)"來(lái)形容。在她6年的演藝生涯中，她始終挑戰(zhàn)自我，不斷努力提升演技，從而展現(xiàn)出了從靈動(dòng)到沉穩(wěn)的蛻變過(guò)程。

在《與鳳行》中，黃羿的表演堪稱(chēng)精彩絕倫。她成功一人分飾兩角，把小荷和景惜的不同性格特點(diǎn)展現(xiàn)得淋漓盡致。在扮演小荷時(shí)，黃羿敏銳地捕捉到了角色外表的脆弱和內(nèi)心的執(zhí)著。

當(dāng)小荷經(jīng)歷背叛和絕望時(shí)，黃羿的眼神中充滿了復(fù)雜的情緒，讓人不禁為之動(dòng)容她不僅能深入挖掘角色的脆弱，還能捕捉到人性的美好尤其是在小荷得知自己被當(dāng)作藥材時(shí)，黃羿的情緒瞬間爆發(fā)，絕望的淚水讓觀眾瞬間陷入了她的表演中。

在扮演景惜時(shí)，黃羿巧妙地表現(xiàn)出更多煙火氣和生活氣息的特點(diǎn)。她的表演增加了幾分隨性和自由，減少了執(zhí)著，使得人物形象更加貼近生活。

這種反差感的表現(xiàn)，充分展示了黃羿演技的多面性和可塑性。

黃羿的演技有了顯著的進(jìn)步，這很大程度上得益于她與趙麗穎等實(shí)力派演員的對(duì)手戲。在《與鳳行》中，她有幸與趙麗穎這樣的演技派對(duì)戲，不僅提升了自己的熱度，還提升了自己的演技。

在與這些前輩同臺(tái)飆戲的過(guò)程中，黃羿不斷學(xué)習(xí)和進(jìn)步，她的表演變得更加沉穩(wěn)和自然。

黃羿的演藝生涯從最初的青澀到現(xiàn)在的成熟，她的演技不斷進(jìn)步，這都源于她的努力和付出。她用心理解和體會(huì)每個(gè)角色的內(nèi)心世界，努力將自己融入到角色中去。

這種專(zhuān)注和熱愛(ài)，正是她能夠不斷進(jìn)步的關(guān)鍵。

黃羿的演技進(jìn)階之路，清晰展現(xiàn)了一個(gè)年輕演員的成長(zhǎng)過(guò)程。她的表演越來(lái)越細(xì)膩，對(duì)角色的理解越來(lái)越深入，這種進(jìn)步讓人充滿期待，相信她未來(lái)會(huì)帶來(lái)更多精彩的表演。

作為一位充滿無(wú)限可能的27歲演員，黃羿的演藝之路未來(lái)可期，令人期待滿滿。觀眾和業(yè)內(nèi)人士紛紛翹首以盼她的待播劇作，如《千秋令》中的慕容靜，《金庸武俠世界》中的穆念慈，以及《玫瑰的故事》中的咪咪，以及《盛世天下》和《我家娘子惹不起》等劇集。

黃羿深知要在演藝圈立足，必須持續(xù)保持學(xué)習(xí)的熱情和謙遜的態(tài)度。她一直在努力提升自己的演技，不斷嘗試不同類(lèi)型的角色。

正如她在《與鳳行》中的表現(xiàn)所示，黃羿有能力快速提升演技，不僅通過(guò)一個(gè)個(gè)角色的積累，更要和優(yōu)秀的前輩演員們不斷對(duì)戲，學(xué)習(xí)他們?nèi)绾窝輵颍绾翁幚砬榫w。

黃羿堅(jiān)信，只有秉持初心，不懈努力，才能在演藝之路上越走越遠(yuǎn)，而為自己呈現(xiàn)一份滿意的答卷。她的成長(zhǎng)之路，無(wú)疑可以成為許多年輕演員的榜樣。

我們有理由相信，未來(lái)的黃羿將會(huì)帶給觀眾更多精彩的表演，在演藝圈中釋放出更為奪目的光芒。