末代皇帝溥儀電視劇(溥儀電視劇60集免費版)
1988年電視劇《末代皇帝》，陳道明熒屏處女作，準確還原歷史
前文筆者寫過一篇文章，對意大利導演貝托魯奇的電影《末代皇帝》進行了評價，筆者認為電影《末代皇帝》的電影技巧很好，但在對待歷史史實和電影立意的態度上太過于偏重西方口味，尤其是對歷史的修改目的性太強，缺乏對中國歷史的尊重。
其實就在電影《末代皇帝》上映后不到一年，我國自己拍攝的28集電視劇《末代皇帝》也在央視播出了，相對來說這部電視劇在對待歷史上是比較嚴謹和慎重的，堪稱我國電視劇歷史上第一部對歷史還原準確的歷史正劇。
一、 兩位戲劇表演大腕促成的電視劇
電視劇《末代皇帝》的拍攝是由兩位中國戲劇表演界的大腕促成的，一位就是著名影星時任中央戲劇學院院長的金山，此時他剛剛發起成立了電視劇藝術委員會，因此他想拍一部大制作當做委員會的開山之作，他之前看過溥儀自傳《我的前半生》，對這本書印象深刻，因此他決定以這本書為藍本創作劇本拍電視劇。可惜劇本正在創作過程中，金山先生就因為腦溢血去世了。
1983年，金山創立的電視劇藝術委員會和中央廣播劇團以及央視影視部合并，成立了著名的中國電視劇制作中心，《紅樓夢》《西游記》兩個劇組的幕后大老板央視副臺長阮若琳擔任主任。阮若琳接過金山的遺愿找到了另一位戲劇表演界大腕北京人藝的著名導演梅阡來執導《末代皇帝》。由于梅先生年紀比較大了，他又找來兩位年輕導演周寰和張建民來具體負責導演工作，劇本依然采用金山先生之前的版本。
1984年，電視劇《末代皇帝》上馬了，大家都知道《西游記》拍了接近六年，《紅樓夢》拍了接近四年，其實《末代皇帝》也拍了接近四年，當年制作電視劇都是精工細作，拍攝場景大多數選擇實景，因此速度普遍較慢，但作品是個頂個的棒。
二、 同名不同命，一波三折的拍攝過程
電視劇《末代皇帝》的拍攝過程可謂是一言難盡，雖然有電視劇制作中心和北京人藝的大力支持，但同名不同命，在實際拍攝過程中電視劇《末代皇帝》不僅沒有享受到電影《末代皇帝》的待遇，相反還受到了一些刁難。
比如關于拍攝地，當年還沒有香河影視城，想拍紫禁城只能進故宮。電影《末代皇帝》在前面得到了上級領導特許，可以在故宮里放心拍攝。等輪到電視劇《末代皇帝》時，故宮方面又死活不同意他們進去了。劇組被迫由梅阡導演和于是之等人聯合給萬里同志寫信，在萬里同志的特批下，劇組才進入故宮拍攝。可就算進去故宮了，劇組依然享受不到電影《末代皇帝》的待遇，每天拍攝時間嚴格限制，導致拍攝周期越拉越長。有一次由于時間緊張還有幾組鏡頭沒拍完，導演周寰被逼得在現場眼淚橫流，所謂同名不同命大抵如此吧。
更悲催的是，由于之前電影《末代皇帝》在拍攝時燒毀了養心殿里的地毯，因此故宮方面嚴格禁止電視劇《末代皇帝》劇組進入任何內殿拍攝。不得已，來自八一廠的美術師在北京五里莊另外搭建了一模一樣的坤寧宮和養心殿內景。
禍不單行，好不容易在五里莊把內景戲份都拍了，結果一場大火把攝影棚燒了個干凈，警察差點直接把導演拘留了，最終調查了一個多月確認不是劇組的責任，這件事導致整個劇組停拍半年多，險些讓電視劇夭折。
經歷了各種艱難險阻之后，電視劇《末代皇帝》在1988年正式播出。
三、 明星云集的演員表
電視劇《末代皇帝》不論在當時看來還是現在看都是明星云集，該片中有很多八十年代就家喻戶曉的北京人藝老戲骨，同時還有一些當時年輕后來走紅的潛在明星。
最大的明星當然是飾演青年和中年溥儀的陳道明，《末代皇帝》是他在熒屏上的處女作，在此之前他在中國電視劇制作中心當導演，通過此劇陳道明正式開啟了他在中國影視界的輝煌經歷。
飾演少年溥儀的小孩子叫蔡遠航，就是大喊“還我的三大殿”那個，他還在《西游記》里演過小唐僧，不過后來他沒在影視圈發展，但他娶了一個女明星，槿汐姑姑孫茜。
老年溥儀飾演者是北京人藝老戲骨朱旭，記得當年筆者還因為把陳道明換成朱旭感覺很不痛快，但現在看來朱旭老爺子飾演老年溥儀要比陳道明適合很多，而且長得也像。
北京人藝除了朱旭之外，還有飾演載灃的藍天野老師，飾演婉容的羅歷歌和文繡的鄭天瑋等人。
電視劇開頭戲份不多的慈禧和光緒，則由我國著名表演藝術家朱琳老師和年輕的楊立新出演。
筆者當年印象很好的一個角色則是老太監張謙和，他是由北京人藝著名演員牛星麗飾演的。由此可見北京人藝為《末代皇帝》可謂是精英盡出，這也保證了該劇的水準。
本劇中還有一些當年的影星，如飾康有為的修宗迪，飾演戰犯管理所所長的李默然，還有飾演馮玉祥的于守金（山東版《水滸》里魯智深）
本劇中潛在的明星有，飾演年輕溥杰的楊斌（《西游記》中哪吒和木吒），飾演李順的洪宇宙（《三國演義》周瑜），飾演張學良的溫海波（《還珠格格》福倫），飾演川島芳子的廖學秋，飾演譚玉齡的郭霄珍（《紅樓夢》史湘云）等。
對了，還有一位大龍套不得不提，那就是倪大紅。
四、 和電影《末代皇帝》的比較以及對該劇的評價
電影和電視劇《末代皇帝》放映和播出周期差不多，難免會引發觀眾的比較，在當年由于電影版獲得了九項奧斯卡大獎，因此社會觀眾普遍對電影版稱贊有加，對電視劇卻持不少批評態度。
其實兩個作品本沒有可比性，非要對比的話，兩者最大的區別在于對歷史的處理上。電影版《末代皇帝》編劇的藍本是莊士敦的《紫禁城的黃昏》，是以西方人的視角看溥儀，中間難免會有脫離史實的東西存在。
電視劇《末代皇帝》的編劇藍本則是溥儀自傳《我的前半生》，劇組還聘請了著名清史專家朱家溍等著名學者當顧問，因此在對待歷史上比較嚴謹，基本可以做到“信”和“達”。
有人曾用這么一個比喻來比較兩部作品，電影版《末代皇帝》更像是一幅寫意畫，電視劇《末代皇帝》則像是中國工筆畫，這個比喻有一定道理。
在筆者看來，電視劇《末代皇帝》作為一部歷史正劇是值得肯定的，把該劇當做歷史教科書都不算過分。但同時該劇在劇情上缺少了很多戲劇性，對于學者來說該劇看著舒心，但對于普通娛樂觀眾來說該劇有些風格過正。
之所以后來的《雍正王朝》和《康熙王朝》那么受歡迎，那是因為這兩部電視劇是脫胎于二月河的小說，因此戲劇性很強，但同時這兩部電視劇是不能當做歷史看的。
電視劇《末代皇帝》雖然缺少了一些娛樂性的東西，但在對待歷史的態度上，還有演員的演技和認真程度上是絕對值得稱頌的。
這樣一部嘔心瀝血之作不應該被時間埋沒！
尊龍、陳沖主演，溥儀跌宕起伏的一生與時代的巨變《末代皇帝》
在歷史的長河中，有一個人的命運如同一葉扁舟，在時代的洪流中漂泊不定，他就是溥儀。尊龍飾演的溥儀，其一生的故事在電影中緩緩展開，如同一幅波瀾壯闊又充滿悲劇色彩的畫卷。
三歲那年，溥儀被推上了皇位，懵懂無知的他，眼中只有大臣身上的一只蟈蟈。對于這個年幼的孩子來說，江山不過是一個模糊不清的概念，皇位更像是一個虛幻的枷鎖。
隨著年歲的增長，溥儀渴望變革，試圖擺脫舊有的束縛。然而現實卻給了他沉重的一擊。太監們為了掩蓋腐敗，竟敢一把火燒了朝廷賬本，讓他的改革夢想化為泡影。他曾以為自己是大清江山的主人，卻未曾料到，在時代的浪潮面前，他的權力是如此的脆弱和不堪一擊。最終，他在日本人的誘惑和操縱下，成為了傀儡，失去了自我，也失去了對國家的掌控。
解放后，坐在從蘇聯回來的火車上，溥儀的內心充滿了恐懼和絕望。身邊是押送監視他的解放軍，他深知自己的過去充滿了罪孽，猜測自己難逃一死。于是他躲在狹小的衛生間里，選擇割脈自殺來結束這充滿悲劇的一生。但命運似乎并不愿意輕易放過他，他沒有死在火車上，而是繼續承受著命運的嘲弄和折磨。
文革的風暴席卷而來，又在他身上留下了新的傷痕。曾經的皇帝，如今在這動蕩的時代中，如螻蟻般卑微地生存著。
《末代皇帝》這部電影，不僅僅是溥儀個人的傳記，更是一部反映中國近代社會滄桑巨變的史詩。它讓我們看到了一個王朝的衰落，一個時代的終結，以及一個人在歷史車輪下的無奈與掙扎。
溥儀的一生，是被命運捉弄的一生。他從至高無上的皇位跌落，經歷了無數的屈辱和磨難。他試圖反抗，卻總是被更強大的力量所壓制；他渴望自由，卻始終被困在權力與責任的牢籠之中。
然而正是這樣的一生，讓我們深刻地認識到了歷史的無情和時代的進步。溥儀所代表的封建帝制，在時代的浪潮中必然走向滅亡，而新的社會秩序和價值觀在不斷的斗爭和探索中逐漸建立起來。
這部電影的魅力不僅在于其精彩的劇情和出色的表演，更在于它所引發的對歷史、權力、人性的深刻思考。它讓我們看到，在歷史的舞臺上，無論曾經多么輝煌，都無法阻擋時代前進的步伐；無論個人的命運多么坎坷，都無法改變歷史發展的大趨勢。
溥儀的故事已經落幕，但他的一生將永遠銘刻在中國歷史的長河中，成為我們反思過去、珍惜現在、展望未來的一面鏡子。通過《末代皇帝》，我們得以重新審視那段波瀾壯闊的歷史，感受時代的脈搏，領悟人生的真諦。
