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曝楊冪與正午合作，有望打破得獎(jiǎng)荒的尷尬，與趙麗穎的競爭白熱化

影視行業(yè)有一句經(jīng)典的口頭禪，那就是“正午出品，必屬精品”，足以說明正午陽光在行業(yè)內(nèi)的口碑有多好了。

不論是古裝劇《瑯琊榜》，還是諜戰(zhàn)劇《偽裝者》，還是家庭劇《父母愛情》，電視劇領(lǐng)域各種類型的劇集，正午陽光都有巔峰之作。

許多演員都因出演正午陽光制作的電視劇走紅，比如：靳東、胡歌、王凱、劉敏濤、劉奕君、宋軼、王子文等等。

熟悉正午陽光的觀眾就會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)現(xiàn)象，那就是正午陽光選演員，不像別的劇組，選演員只看人氣，他們選演員第一看重的永遠(yuǎn)是演技，正因如此，有太多沒有人氣，但是有演技的演員，都因正午陽光的邀請(qǐng)合作，才獲得更高的關(guān)注度。

不過也有例外，比如趙麗穎，身為年輕演員中的人氣佼佼者，她被正午陽光邀請(qǐng)合作了《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》，電視劇播出后，取得了不錯(cuò)的反響。

正午陽光選擇趙麗穎，人氣依舊不是主要原因，主要是趙麗穎擁有高人氣的同時(shí)，比很多人氣藝人演技要好太多，她非常適合出演盛明蘭這個(gè)角色。

在6月29日，知名娛記又曝出一個(gè)大瓜，說正午陽光要與楊冪合作，這個(gè)曝料可謂是一石激起千層浪，要知道楊冪在很多觀眾心目中是“人氣大過演技”的演員。

娛記曝料正午陽光與楊冪將合作的劇集是《開盤》，電視劇改編同名小說，因?yàn)樾≌f很精彩，相信拍攝成電視劇同樣會(huì)很出彩，如果拍攝成功，對(duì)于楊冪的提升很大。

提到楊冪，那是85后女演員的領(lǐng)軍人，但是這個(gè)領(lǐng)軍人時(shí)常被觀眾質(zhì)疑，那就是她的演技，盡管有《三生三世十里桃花》《宮》這樣的佳作，只是可惜能獲得觀眾好評(píng)的作品還是少了點(diǎn)。

提到楊冪，許多人會(huì)把她和趙麗穎做對(duì)比，這也能理解了，畢竟二人都是85后女演員的天花板，盡管二人不是朋友，也沒有一起合作過，但是二人的名字時(shí)常在一起出現(xiàn)，已經(jīng)成為司空見慣的事情。

楊冪趙麗穎的人氣旗鼓相當(dāng)，不過在演技方面，很多人認(rèn)為趙麗穎要遠(yuǎn)超楊冪，盡管在近日的白玉蘭頒獎(jiǎng)典禮上，獲獎(jiǎng)呼聲很高的趙麗穎，最終還是與視后榮譽(yù)失之交臂。

趙麗穎已經(jīng)第三次提名白玉蘭了，除此之外，她也多次提名入圍別的電視劇盛典，即便沒有獲獎(jiǎng)，提名多次，也足以說明趙麗穎的演技，除了獲得觀眾的認(rèn)可，也獲得業(yè)內(nèi)人士的認(rèn)可，提名就是最好的肯定。

與趙麗穎相比，出道21年的楊冪出演的作品上百部了，別說獲得視后、影后的榮譽(yù)，就是提名的次數(shù)都是少之又少的，這對(duì)于有著領(lǐng)軍人之稱的楊冪，多少有一些尷尬。

其實(shí)翻看楊冪出道這么多年的履歷，她獲得了很多人氣類型的大獎(jiǎng)，如今她的人氣高已經(jīng)是不爭的事實(shí)，迫在眉睫的就是演一部能獲獎(jiǎng)的大作，其實(shí)這些年楊冪已經(jīng)開始涉足各種題材的作品，能看出她也想改變自己的現(xiàn)狀。

如今與正午陽光合作，相信正午陽光有信心挖掘出楊冪表演的另一面，期待楊冪能給觀眾帶來驚喜，也打破自己提名獲獎(jiǎng)荒的尷尬。

相信與正午陽光合作后，楊冪的表演會(huì)突飛猛進(jìn)，那楊冪與趙麗穎的競爭會(huì)更加的白熱化，到時(shí)候誰是85后女演員第一人的話題，會(huì)再次撲面而來，其實(shí)這種良性競爭是好事，對(duì)于觀眾來說可以經(jīng)?？吹胶每吹淖髌?，一飽眼福。

對(duì)于正午陽光和楊冪的合作，你期待嗎？

全民上頭的網(wǎng)劇《開端》為何將現(xiàn)實(shí)矛頭指向“色狼”和網(wǎng)絡(luò)暴力？

一部15集輕巧體量的網(wǎng)劇《開端》，開年即爆，為2022國劇市場提振信心。春節(jié)長假，這股熱度不降反升，“鍋姨”、坐公交、卡農(nóng)手機(jī)鈴聲等話題梗成了提及率頗高的聚會(huì)社交“硬通貨”，很多人得空忙著“二刷”、“補(bǔ)課”。近日，北京青年報(bào)記者采訪了《開端》原著小說作者及電視劇編劇祈禱君，就觀眾仍在熱議的話題尋找答案。

北青報(bào)：《開端》成為2022開年爆款，全民上頭，這個(gè)結(jié)果有想到嗎？

祈禱君：這個(gè)故事的題材非常小眾，而且國內(nèi)之前也沒有多少同類型的嘗試，我的原著寫的又是一個(gè)個(gè)“普通人”的故事，對(duì)于讀者和觀眾會(huì)不會(huì)喜歡一個(gè)“普通人笨拙的拯救這個(gè)世界”的故事，所有主創(chuàng)人員心里都沒底。但從觀眾和讀者的反饋來看，我們心里最沒底的部分，恰巧是最打動(dòng)他們的部分，所以我認(rèn)為，好的作品和好的觀眾、讀者是共鳴的。

北青報(bào)：請(qǐng)您介紹下這部小說的創(chuàng)作過程，比如 “無限流”？為何選擇公交車爆炸案？創(chuàng)作過程順利嗎？有哪些部分是比較艱難的？

祈禱君：這些年，我在網(wǎng)上看到過很多有關(guān)“公交車事故”的視頻，這些都對(duì)我產(chǎn)生了很多沖擊。剛開始看到這些，我會(huì)想，為什么沒有人能和影視作品里的那些英雄一樣，站出來制止這些悲?。缓髞?，我則開始想象如果是我在這些公交車上，“我”能做什么？在這些聯(lián)想中，我又開始思考，我的這些想法合理嗎？一起坐公交車的都會(huì)是哪些人？這些人能幫助“我”嗎？在這一系列的思考、求證、再思考的過程，我的靈感迸出了火花，擬下了《開端》的大綱。

最大難點(diǎn)是如何同時(shí)平衡小說里戲劇性和邏輯性上的矛盾，以及設(shè)定從第一次循環(huán)到結(jié)束循環(huán)的整個(gè)遞進(jìn)過程。比如這個(gè)公交車爆炸，一開始沒人知道是爆炸案，是主角組通過循環(huán)抽絲剝繭得到更多“信息”后，才從一個(gè)“交通事故”變成“刑事案件”，從“排查真兇”到“鎖定真兇”，再到“找到隱藏劇情”，這些都是事先要行文之初就留好伏筆和符合邏輯的轉(zhuǎn)折。在這本書的大綱剛出來時(shí)，我是按“懸疑推理”的角度去寫的，并沒有想過要加“無限流”的元素，我只是單純寫一個(gè)“普通人破獲公交車爆炸案”的故事。但是在邏輯的推理過程中，我無奈的發(fā)現(xiàn)，除非主角有一次次“讀檔重來”的機(jī)會(huì)不停重新嘗試，否則作為一個(gè)普通人，既沒有力量拯救任何人，也不具備收集情報(bào)的能力，更不可能讓全車人信任并幫助她，最后她能等來的，只有悲劇結(jié)尾。所以為了“破局”，我開始給《開端》添加“時(shí)間循環(huán)”的元素。到了成文階段，“無限流”反倒成了《開端》最顯眼的標(biāo)簽。

北青報(bào)：“無限流”的確是國劇題材創(chuàng)新，非常吸引眼球。但幾集過后，《開端》最吸引人的內(nèi)容就不再仰仗“超現(xiàn)實(shí)”，而是回到腳踏實(shí)地的現(xiàn)實(shí)。濃墨重彩塑造一些不進(jìn)入循環(huán)的小人物，最終讓“科幻”有了溫度和血肉，讓小眾的“無限流”轉(zhuǎn)化為大眾的感同身受。請(qǐng)您透露下老焦、盧笛等普通乘客的創(chuàng)作，在他們身上寄托了您的什么意圖？

祈禱君：最初，我是按“定量”和“不定量”兩種可能來塑造乘客的，在遇到危險(xiǎn)一定會(huì)出手的，就是“定量”。比如“老焦”這個(gè)人物，他就是身處生活的泥沼之中，卻依然會(huì)一次次“見義勇為”的定量。至于“盧笛”這個(gè)角色，他是個(gè)帶著社恐屬性的二次元愛貓年輕人，只要喚起他對(duì)自身群體的認(rèn)同，他就會(huì)從“變量”轉(zhuǎn)為“定量”。車中的任何乘客，只要能獲得他們的“信任”，都能從“變量”變成“定量”。“信任”才是成功的基石。之后，我開始思考，人和人之間的差異到底在哪里？僅僅是因?yàn)樯畹沫h(huán)境不同，性格不同嗎？我開始通過“對(duì)照組”的方式試圖回答這個(gè)問題。比如老焦“焦向榮”和司機(jī)“王興德”其實(shí)是某種呼應(yīng)和反襯的關(guān)系。車?yán)铮?qū)使王興德“犯罪”的源動(dòng)力，是女兒；驅(qū)使老焦“見義勇為”的源動(dòng)力，同樣也是為了女兒。這兩位同為父親，同樣為了女兒，卻做出了不一樣的選擇，而這兩種不同的選擇，代表了不同的人性。又譬如“盧笛”這個(gè)“一說就通”的二次元群體，和無論你說多少次都“不信”的警方，也同樣是一個(gè)對(duì)照組。這些乘客在塑造之初，除了都是普通人這個(gè)共同點(diǎn)外，還各自代表了社會(huì)中一些群體的思維模式和人生經(jīng)歷，雖然很多時(shí)候，他們是“即使發(fā)聲也不會(huì)被人聽見”的人，但他們的力量匯聚在一起，依然能起到強(qiáng)大的作用。每個(gè)人都能在特定的時(shí)間發(fā)揮自己的作用，再怎么平凡的人，一旦做出了不平凡的正確選擇，他就是“英雄”，這就是我塑造他們時(shí)最想表達(dá)的東西。

北青報(bào)：“鍋姨”出圈，成了新的話題梗，您復(fù)盤有何經(jīng)驗(yàn)可以總結(jié)？

祈禱君：“鍋姨”出圈，除了陶映紅這個(gè)人物塑造的很完整以外，演員對(duì)這個(gè)角色的理解和再演繹才是真正成功的原因。無論在原著里，還是劇本創(chuàng)作之初，陶映紅這個(gè)人物的形象都是“麻木”的，是“瘋癲”的，是已經(jīng)崩潰過后的“破碎的人”?，F(xiàn)在熒屏中的“鍋姨”，是經(jīng)過演員劉丹老師思考后根據(jù)自己理解再塑造的過程。她的堅(jiān)持讓陶映紅不但是那個(gè)“破碎”的“加害者”，也能讓每個(gè)觀眾從她的塑造中窺見陶映紅“破碎”前曾有過的體面、嚴(yán)謹(jǐn)和對(duì)女兒的愛，這使得她同時(shí)具有“加害者”和“受害者”身份重合更讓人信服，在這一點(diǎn)上，劉丹老師真正理解了我塑造這個(gè)人物的理由。所以“鍋姨”的成功，三分在人物和情節(jié)的塑造，七分在這個(gè)演員對(duì)“陶映紅”的理解和堅(jiān)持，在這一點(diǎn)，我非常感激劉丹老師。

北青報(bào)：據(jù)報(bào)道，年輕CP李詩情和肖鶴云的名字暗合了劉禹錫的《秋詞》：“晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄?！边@兩個(gè)人物設(shè)定暗含了你的哪些想法？

祈禱君：是的，李詩情和肖鶴云的名字就是取自“秋詞”。這是我非常喜歡的一首詩，因?yàn)樗饩抽_闊高遠(yuǎn)，很符合我最初想要塑造的兩個(gè)年輕人的心性。“詩情”是浪漫的，李詩情未接觸太多的社會(huì)，還保持著一腔赤子心，她的浪漫能讓她寬容，善良并具有同理心。“鶴云”是昂揚(yáng)向上，渴望一飛沖天的，他具有“一鳴驚人”的潛質(zhì)。除此之外，“晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄”也是一個(gè)首尾循環(huán)，嵌了一個(gè)“肖（霄）”鶴云。

北青報(bào)：最終的案“底”落在了公交車“色狼”和網(wǎng)絡(luò)暴力，這兩個(gè)想法是怎么產(chǎn)生的？

祈禱君：我有一個(gè)女兒，我想把這世上一切最美好的東西都給她，也希望她能擁有美好的品質(zhì)和很多很多的愛。在她的成長過程中，在傳統(tǒng)價(jià)值觀的影響下，我的長輩們都希望她能“乖巧可愛”，“嫻雅動(dòng)人”，希望她能有教養(yǎng)，“不麻煩別人”。但我作為一個(gè)女性，也同時(shí)作為一個(gè)母親，卻一直在思考，該如何教導(dǎo)我的女兒，在這個(gè)復(fù)雜的世界里遇見不對(duì)的事情時(shí)，能“保護(hù)”好自己，以及學(xué)會(huì)如何“求助”。設(shè)計(jì)“色狼”情節(jié)，是想通過王萌萌和李詩情兩種不同性格的女孩，面對(duì)色狼的不同反應(yīng)作為對(duì)比，讓讀者和觀眾明白，不同的人的承受程度是不同的，也許在你看起來大不了的事情，對(duì)于不同承受程度的人，造成的結(jié)果截然不同。

“網(wǎng)絡(luò)暴力”這個(gè)元素，則更多的是我對(duì)自身這么多年來的經(jīng)歷的思考和反省。年輕時(shí)的我，和大部分普通人一樣，只憑著感性和沖動(dòng)行事,我做過網(wǎng)絡(luò)暴力的“受害者”，也做過網(wǎng)絡(luò)暴力的“加害者”，在兩種身份的變化和重合中，我開始思考“網(wǎng)絡(luò)暴力”的本質(zhì)是什么。引起“網(wǎng)絡(luò)暴力”的人，最初就一定是為了“加害”什么嗎？是追究真相重要，還是程序正義更重要？在思考過這些問題之后，我就遠(yuǎn)離網(wǎng)絡(luò)，開始提醒自己要習(xí)慣“作家”的身份，并告誡自己作家應(yīng)該用作品說話，而不是用嘴和鍵盤說話。正是這些感悟和反省，讓我在寫《開端》的過程中，塑造了《開端》里的“網(wǎng)絡(luò)暴力”情節(jié)，和這個(gè)讓“陶映紅一家“樹欲靜而風(fēng)不止”的“開端”。對(duì)我來說，我只是寫了一個(gè)故事，這個(gè)故事已經(jīng)將我想要說的話都說完了。

北青報(bào)：這個(gè)劇引發(fā)網(wǎng)友追劇上頭，各種對(duì)循環(huán)、細(xì)節(jié)、隱藏情節(jié)的解讀和猜測層出不求，您是否有關(guān)注到觀眾的這些互動(dòng)，哪些您能出面官方認(rèn)證下？比如，有人分析劉奕君扮演的警察，最終也進(jìn)入了循環(huán)？

祈禱君：很多細(xì)節(jié)都被讀者猜出來了，我很感動(dòng)。比如說，陶映紅本來是準(zhǔn)備在女兒忌日那天赴死的，但因?yàn)樘沼臣t在車庫試驗(yàn)引發(fā)了火災(zāi)引起了消防部門的注意，于是消防部門開始檢查車庫。這個(gè)火災(zāi)造成了老焦的被清退，也讓正常上班的王興德對(duì)陶映紅的臨時(shí)上車猝不及防，夫妻二人原本的計(jì)劃里，那天的車上應(yīng)該是沒人的，只需要帶著去指定地點(diǎn)赴死。

我也看到關(guān)于張警官的猜測了。張警官是沒有進(jìn)入循環(huán)的，要進(jìn)入循環(huán)必須滿足幾個(gè)要求，首先他得在車上睡著過（有進(jìn)入循環(huán)的路徑），其次他得在車上死過（曾經(jīng)在循環(huán)中正常存在），然后他還得在循環(huán)里死里逃生（離開循環(huán)），老張和車上其他人都不符合這些條件。他會(huì)輕輕放過，只是基于自身經(jīng)驗(yàn)和沒有證據(jù)下，一個(gè)警官的正常反應(yīng)。其他伏筆，比如說，能夠正常下車卻不引發(fā)陶映紅引爆的，確實(shí)只有“有女孩遇到色狼并反抗過”這一個(gè)。除非制服了陶映紅，否則任何情況要正常下車，哪怕司機(jī)王興德能“網(wǎng)開一面”，陶映紅還是會(huì)引爆。李詩情和肖鶴云“抓色狼下車”，是肖鶴云循環(huán)的開始，也是唯一一個(gè)將陶映紅的“變量”變成“定量”的可能。陶映紅的潛意識(shí)里，希望女兒能和在車上反抗的詩情一樣堅(jiān)強(qiáng)，能夠反抗色狼，甚至制服色狼。

“時(shí)間循環(huán)劇”是國內(nèi)影視劇的一次重要嘗試，所有人都是摸著石頭過河，拍攝上運(yùn)用了大量的新技術(shù)和新的拍攝技巧，除此之外，最終哪些能呈現(xiàn)哪些不能被呈現(xiàn)，誰也掌握不了那個(gè)度，我們只能用最笨的方法，盡量把每種可能都寫了，能拍的都了，能用的全用了，到最后，根據(jù)最合適的情況調(diào)整和呈現(xiàn)，最終才有這么一部“細(xì)節(jié)伏筆滿滿”的作品呈現(xiàn)在觀眾的面前?，F(xiàn)在大家感動(dòng)的每一個(gè)細(xì)節(jié)，其實(shí)都是所有演職人員和劇組工作人員汗水和心血凝結(jié)出的結(jié)晶。

北青報(bào)：從您個(gè)人的角度有何遺憾嗎？另外，網(wǎng)友也指出諸如王萌萌為何沒有進(jìn)入循環(huán)，肖鶴云越來越虛弱等情節(jié)沒有給出合理解釋，您怎么看？

祈禱君：時(shí)間還是太趕了。原著里李詩情和肖鶴云是一起進(jìn)入“虛弱階段”的，我當(dāng)初只是為了提醒所有人，利用“時(shí)間BUG”并不是沒有代價(jià)。沒有人可以輕松闖關(guān)，生活畢竟不能過于游戲化。網(wǎng)友們提出的不合理伏筆我都看了，很多不是伏筆不完整或者不符合邏輯，而是因?yàn)楦鞣N原因沒有“完整”的呈現(xiàn)。我自己也希望如果有合適的機(jī)會(huì)，有朝一日能讓大家知道這些伏筆的作用。

北青報(bào)：《開端》影視化的成功對(duì)您未來創(chuàng)作將產(chǎn)生哪些影響？是否能透露接下來小說和劇本的寫作計(jì)劃？

答：這次《開端》獲得大家的認(rèn)同，對(duì)我?guī)淼氖斋@實(shí)在太多了。首先，更堅(jiān)定了我繼續(xù)創(chuàng)作“普通人的故事”的信心。在寫《開》系列之前，我的成名作《木蘭無長兄》和《人人都愛馬文才》等，不是帝王將相，就是天才和英杰。寫《開》系列時(shí)，我正在而立之年，正是思考自己能給這世界留下點(diǎn)什么的轉(zhuǎn)變時(shí)期，《開》系列的《開端》、《》、《開盤》其實(shí)寫的都是普通人如何破除桎梏，完成自我成長的故事。這種題材其實(shí)并不是網(wǎng)絡(luò)小說的主流，也缺乏爽感，我一直不知道自己的“轉(zhuǎn)型”是不是有價(jià)值，現(xiàn)在至少吃了一顆定心丸。好的作品，其實(shí)題材并不重要，最重要的還是講一個(gè)好的故事。

文/北京青年報(bào)記者 楊文杰