暴風(fēng)驟雨電視劇全集(暴風(fēng)驟雨電視劇全集在線觀看)

2024-10-21 20:29:48

1961年的《暴風(fēng)驟雨》，是一部根據(jù)周立波小說改編，很真實(shí)的一部講述農(nóng)村土改期間的電影，它以細(xì)膩和凝練的手法，形象地反映了東北老根據(jù)地轟轟烈烈的土改斗爭。

此片激起了全中國農(nóng)民群眾的“土改”熱情，使“土改”運(yùn)動(dòng)在中國大地上達(dá)到前所未有的高峰。從政治宣傳的角度考察，此片確是成功之作。

中學(xué)時(shí)候?qū)W過《分馬》這篇課文，很有回憶——原著小說非常強(qiáng)大，語言風(fēng)格非常幽默，但在電影里沒能體現(xiàn)出來。

然而拍攝的實(shí)在有水平——雖然完全是政治需要，老片子也是時(shí)代特色到不行。從開頭的演職人員表，由煙霧中浮現(xiàn)，十分具有藝術(shù)性。

它講述了1946年的東北農(nóng)村，我軍一支農(nóng)村土改工作隊(duì)在肖祥隊(duì)長的領(lǐng)導(dǎo)下，來到了東北某解放區(qū)元茂屯,深入發(fā)動(dòng)群眾。

老片子總是那么傳神——藝術(shù)作品與時(shí)代相結(jié)合才有其生命力和歷史價(jià)值。這里邊的正面人物無一不是濃眉大眼的“偉光正”形象。

于洋用精湛的演技演出了肖隊(duì)長的精、氣、神——于洋本人曾在東北參加過土改工作隊(duì)，所以演起來駕輕就熟！

肖隊(duì)長是他演員生涯濃墨重彩的一筆，不次于《英雄虎膽》里的曾泰。

內(nèi)戰(zhàn)時(shí)東北的土地改革，工作隊(duì)進(jìn)駐后先尋找苦大仇深的農(nóng)民——通過鼓勵(lì)訴苦的方式，激發(fā)廣大群眾，樹立階級敵人，斗爭地主分田地，再以保衛(wèi)勝利果實(shí)動(dòng)員群眾，參加解放革命。

所謂土改三步走：訴苦會、、分土地。

只有這樣才能帶動(dòng)觀眾的情緒，啟發(fā)覺悟，推進(jìn)革命！

從情感渲染上，訴苦會是必須的，它能切中時(shí)代環(huán)境，使廣大觀眾感同身受，團(tuán)結(jié)最大多數(shù)人民來壯勢。

土改的時(shí)候，我黨在很多地方都沒有直接逮捕地主，而是發(fā)動(dòng)群眾，讓群眾覺悟后親自斗垮地主——在本片中，農(nóng)民就問土改干部，你們咋不把地主直接抓起來？黨的回答是，革命不能包辦代替，必須自己解放自己。

它必須是:群眾自己認(rèn)識到：我要反壓迫、要反剝削、要干革命。因此要讓群眾自己站起來當(dāng)家做主，而不是為民做主之后把跪著的群眾扶起來。

被扶起來的人是站不穩(wěn)的！

所以工作隊(duì)要做大量的耐心細(xì)致的啟發(fā)工作——這部61年的片子，片子里工作組的工作方式在之后的幾年里仍然延續(xù)，這也是一種路徑依賴。

然而，1946年左右的事，還在打解放戰(zhàn)爭，鹿死誰手尚不能定，這個(gè)時(shí)期就急著在農(nóng)村搞土改，肯定很難得到勞苦大眾的支持，窮人們沒有信心真的能翻身，再怎么動(dòng)員也沒有用。

片子雖然政治意味突出，但生活思想都很現(xiàn)實(shí)。有許多微妙的細(xì)節(jié)都在還原當(dāng)時(shí)的事實(shí):諸如初期開會沒人認(rèn)真聽、劃分成分時(shí)農(nóng)民的遮掩顧慮、集體抓地主半路有農(nóng)民偷偷溜走。有騎墻觀望的、膽小怕事又渴望分一杯羹的、一腔熱血卻被家人拖后腿的……一個(gè)生動(dòng)鮮活的中國農(nóng)村。

在這其中，高寶成主演的趙玉林是土地改革斗爭中迅速成長起來的英雄人物。他苦大仇深，性格剛強(qiáng)，義無反顧地投入戰(zhàn)斗，在戰(zhàn)斗中勇敢堅(jiān)定，視死如歸。

在那個(gè)時(shí)代，窮人個(gè)個(gè)都好，富人個(gè)個(gè)都壞，誰窮誰有理——訴苦會上的趙玉林，一身正氣，深明大義。他要砸碎鎖鏈，爭取全世界。

舊社會的殘酷遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過電影的描寫吧，聽聽趙玉林控訴韓老六的話:

我拼死拼活，一個(gè)人干兩個(gè)人的活，打了一年工，算賬發(fā)現(xiàn)我倒欠韓老六一百元！

土改工作的重大意義和難度也是現(xiàn)在難以想象的吧。

被地主韓老六世代奴役到麻木的老百姓們……

看這個(gè)片子需要極大的耐心。

農(nóng)耕時(shí)代的北方農(nóng)民就是苦啊，沒有韓老六的地方都一年有半年吃不飽……

不了解中國過去積貧積弱的歷史，就不能理解中國大陸為什么會被赤化。

本片音樂實(shí)在是絕贊，趙玉林訴苦時(shí)的板胡，他被綁走當(dāng)勞工，夫妻訣別，風(fēng)吹趙玉林妻子頭發(fā)這一幕，真是凄涼。

再說說惡霸地主韓老六，劉季云的表演，在這片子里大放異彩，真太舒服了！

這個(gè)人有錢，有權(quán)，有槍，既兇殘，又狠毒為，真的是不太好搞倒。

他的外形和氣質(zhì)，其實(shí)不像壞人，而是更像一個(gè)質(zhì)樸本分的“山區(qū)老農(nóng)”，所以，他所體現(xiàn)出來的“惡”，是“深藏不露”的，是隱藏在平靜水面之下的。劉季云演過《林海雪原》的老道，那真是做派老練地道！絕對的深不可測，劉季云用細(xì)膩的表演，將反面人物演得賊像！也更加具有說服力。

比如工作隊(duì)來到元茂屯之后，韓老六就成了熱鍋上的螞蟻，惶惶不安。然而他倚仗著自己當(dāng)過屯長的余威，仗著自己有個(gè)在山里當(dāng)土匪的弟弟韓老七，繼續(xù)在窮苦佃農(nóng)面前耀武揚(yáng)威:

不信你就等著瞧，哪個(gè)兔崽子要想和六爺過不去，就等咱家世元和中央軍過來，一塊跟他算總賬！

其言行舉止簡直可以用“絕妙”二字來形容——不僅是“演得像”，而且是“演得好”！

他的表演極其沉穩(wěn)，絕沒有夸張的形體動(dòng)作和表情，全都是生活中該有的狀態(tài)，但往往既準(zhǔn)確而又充滿力度。而每一個(gè)微妙的神情，也都分寸得當(dāng)，這才是一個(gè)演員真正的功力。

他是在循序漸進(jìn)中，讓觀眾感受到韓老六這個(gè)角色所帶來的殺氣和寒氣，令人不寒而栗。

其實(shí)不僅僅是韓老六，那個(gè)年代拍的電影，無論是農(nóng)民的形象還是說話方式等，都跟貼近現(xiàn)實(shí)。比如電影里的農(nóng)民大多是駝背的——這點(diǎn)就很符合農(nóng)民形象，他們天天挑重物彎腰鋤地，怎么可能擁有筆直的背呢？這點(diǎn)算是現(xiàn)代電視劇應(yīng)該學(xué)習(xí)的。

只是有那么一點(diǎn):

地主韓老六這個(gè)“典型人物”是將復(fù)雜問題簡單化的突破口，有了這么壞的地主，革命與暴力的合理性不言而喻，但實(shí)際上，真有這樣典型的地主嗎？

地主和有錢人都是靠剝削壓榨的嗎？

——過去的地主，剝削窮苦的勞動(dòng)人民，現(xiàn)在的資本家呢，壓榨著工人的剩余價(jià)值。

在那個(gè)時(shí)代，窮的都是好的，富的都不仁，而且傻！一輩子專干給自己樹敵的事兒，周圍全是他的敵人。

農(nóng)村土改風(fēng)暴，就是要建立貧農(nóng)與地主間的二元對立。

但是從古代社會起，主要矛盾無不都是朝廷和農(nóng)民之間的矛盾，而非地主和佃農(nóng)、富人和窮人之間的矛盾。

歷次農(nóng)民起義，都是一上來反朝廷，而不是反地主。這是不是就充分說明，地主和佃農(nóng)之間的矛盾，是次要矛盾？

但是，槍桿子里出政權(quán)，誰有槍，老百姓就怕誰，就聽誰的！

事實(shí)上也是如此，直到親眼看見解放軍大部隊(duì)列陣路過，老鄉(xiāng)們才終于都有了報(bào)仇雪恨的勇氣。

當(dāng)最底層的勞苦大眾被喚醒，勢必爆發(fā)出排山倒海驚天動(dòng)地的磅礴力量！

窮人手里只要有槍，才敢站出來對抗地主。所以到了最后，整個(gè)片子再現(xiàn)了一種雄偉的激動(dòng)人心的氣派。