虛實(shí)結(jié)合的傳奇劇（影視窗）

《羋月傳》自開播以來，衛(wèi)視收視率、網(wǎng)站總播放量居高，相關(guān)討論也比較熱烈。

從創(chuàng)作模式來看，《羋月傳》既是對(duì)宮斗劇類型的延續(xù)，也有明顯的突破意圖。雖然劇情重心放在羋月的三段愛情上，但表現(xiàn)領(lǐng)域更為寬廣：從羋月出生、孩提時(shí)期、豆蔻年華、嫁入秦宮、燕國為質(zhì)、返歸秦宮、登臨權(quán)力頂峰以及女政治家的文治武功直至暮年，全劇將主人公整個(gè)人生一一展現(xiàn)。除了塑造女主人公羋月，還推出了戰(zhàn)國時(shí)期的君王、謀臣、將帥、勇士等多類人物，并將宮廷斗爭、外交攻伐、勵(lì)精圖治等內(nèi)容也囊括其中，這對(duì)創(chuàng)作者把握歷史事件與人物關(guān)系的能力是一個(gè)考驗(yàn)。從作品的呈現(xiàn)來看，主創(chuàng)者對(duì)結(jié)構(gòu)的駕馭、情節(jié)密度的把握有一定的能力，較好地呈現(xiàn)了以秦國為核心的戰(zhàn)國時(shí)期的風(fēng)云際會(huì)。同時(shí)，該劇力圖表現(xiàn)家國天下的創(chuàng)作抱負(fù)也應(yīng)給予肯定。這一點(diǎn)對(duì)拓展改編自網(wǎng)絡(luò)小說的電視劇創(chuàng)作格局有所助益。

《羋月傳》塑造了眾多個(gè)性鮮明、富于魅力的人物形象。對(duì)羋月及其所在的戰(zhàn)國時(shí)代的歷史演繹力圖符合當(dāng)代大眾的審美觀與愛情觀，這是該劇受關(guān)注的原因之一。在敘事上，該劇涵蓋了諸多傳統(tǒng)敘事的母題及其變體。母題容易撥動(dòng)受眾的心弦，使人們產(chǎn)生廣泛的情感共鳴。同時(shí)，善惡、忠奸的二元對(duì)立，最終導(dǎo)致善惡有報(bào)的結(jié)局，傳播了積極的價(jià)值取向，實(shí)現(xiàn)了大眾文化產(chǎn)品的教化功能。全劇的愛情部分也體現(xiàn)了當(dāng)代觀眾的價(jià)值取向。劇中特別強(qiáng)調(diào)羋月雖已是太后，卻仍然懷有普通女性對(duì)愛情的向往和對(duì)小家的眷戀，突顯了普通人的家園理想與女政治家身份之間的巨大沖突。可以說，羋月對(duì)樸實(shí)無華的簡單幸福的向往，寄托著當(dāng)代許多普通人的追求。

《羋月傳》雖然以秦國宣太后羋月為人物原型，全劇也有很多細(xì)節(jié)與歷史記載相一致，但主人公情感經(jīng)歷、人生磨難等很多關(guān)鍵處的戲劇沖突則出自虛構(gòu)，許多重要人物也沒有史書記載，因此該劇不是典型的歷史正劇，而應(yīng)被歸入歷史傳奇劇之列。我們也難以套用歷史正劇的標(biāo)準(zhǔn)來衡量和要求該劇。縱然電視劇編造之處多多，但由此引起人們對(duì)歷史的興致，進(jìn)而尋找歷史的真實(shí)面目，倒也有益。今天圍繞《羋月傳》的各種討論，許多已經(jīng)逸出了電視劇本身的范圍。其實(shí)，如果我們從社會(huì)學(xué)范疇探討一些問題，可能更有說服力。