帶著“指南書”去看戲——

“時(shí)尚”的劇評(píng)文字

民國(guó)時(shí)期，演劇的發(fā)達(dá)，使得從一開始附屬于報(bào)刊的劇評(píng)，變?yōu)榱藞?bào)刊的主要賣點(diǎn)，“報(bào)中無(wú)此構(gòu)成不能發(fā)達(dá)其銷數(shù)”，甚至出現(xiàn)一些讀者“買報(bào)不看報(bào)，專看劇評(píng)”的現(xiàn)象。

劇評(píng)文字成為一種“時(shí)尚文字”，個(gè)中原因在于它的功能借由近代報(bào)刊得到空前的放大。它對(duì)演員的影響，時(shí)人有“一經(jīng)品題，身價(jià)百倍”之慨。觀眾亦將其作為一種“消閑妙品”和“觀劇指南”。周劍云所編的50萬(wàn)言劇評(píng)書《鞠部叢刊》在《民國(guó)日?qǐng)?bào)》“本埠閑聞”欄做的廣告《〈鞠部叢刊〉出版》就是這樣招攬觀眾的：“有審美觀念之士不可不手一編，非特用以作消書妙品，且可以為觀劇指南。”

民國(guó)時(shí)期的劇評(píng)時(shí)效性非常強(qiáng)，差不多在觀眾看完演出的第二天，劇評(píng)就出來了。劇評(píng)文字成為“觀劇指南”是建立在它對(duì)劇學(xué)知識(shí)的介紹及對(duì)演員客觀評(píng)價(jià)的基礎(chǔ)上。讀者有了“觀劇指南”應(yīng)該懂得如何取舍，并形成自己的判斷。

不過，劇評(píng)看得多的讀者，應(yīng)該不難發(fā)現(xiàn)，一些劇評(píng)千篇一律，寫作存在公式化的套路。張肖傖《老副末談劇》云：近歲評(píng)劇人才，一時(shí)蔚起，較量色藝，評(píng)騭妍媸，霞蔚云蒸，可謂極洋洋之大觀。然細(xì)按其實(shí)，則有公式焉。先之以閑文，繼之以劇情，終之以勉勵(lì)之詞，于藝術(shù)之得失可謂不著一字，盡得風(fēng)流。曲有誤，周郎顧，毋乃與評(píng)劇之愿意相背乎。

初學(xué)評(píng)劇者甚至可以按照一定的模板迅速學(xué)會(huì)評(píng)劇文字的套路。劇評(píng)家倪秋萍在《劇評(píng)·劇談》一文中說道：你如果對(duì)于評(píng)劇不是很有研究，我可以告訴你種種辦法。最簡(jiǎn)便的，先買些《戲考》等書，逐句隨意評(píng)論。那些評(píng)論家慣用的詞句，可以抓來套用。如關(guān)于唱的方面有：出谷黃鶯、珠走玉盤、黃鐘大呂、抑揚(yáng)頓挫、響遏行云、繞梁三日、水銀瀉地、無(wú)孔不入等；關(guān)于做的方面有：表情細(xì)膩、做工老到、身段矯捷、恰合身份、眉目傳神、儀態(tài)萬(wàn)方等。最要緊的是不可寫作“音容宛在”，萬(wàn)一大意了而登出來是不得了的。有了上面的準(zhǔn)備，便不愁了。無(wú)論哪出戲，不問你究竟看過沒有，都可以寫一段空中樓閣的劇評(píng)。

有一定劇學(xué)知識(shí)，對(duì)劇界有一定了解的讀者按照“公式”，也是有可能寫出一篇像模像樣的劇評(píng)文章的。當(dāng)普通讀者撰寫的劇評(píng)有自己的特色，并得到業(yè)內(nèi)認(rèn)可的時(shí)候，他就獲得了進(jìn)入戲劇圈的門票，甚至可以親身參與到“造星”運(yùn)動(dòng)中去，制造京劇明星。